谢琛
市场成就了当代水墨，让它在短期内异军突起，光环四射。但似乎市场也毁了它，使它过于膨胀，忽视了学术的积淀。这种由“热”及“冷”的快速转换，让收藏投资者是否还看好当代水墨？作为一级市场的画廊主们最有发言权。
埃斯肯纳兹：西方藏家有着旺盛需求
10月，一场名为“变形的回声：刘丹近期作品展”的展览将在伦敦开展，这是继去年“盛展双秀：中国雕塑 公元500年-1500年 李华弌的瀑布·山石与竹子”之后，埃斯肯纳兹又一次将目光锁定了中国当代水墨。
作为全球顶级古董商，埃斯肯纳兹留给人们最深的印象还是他珍藏的各时期中国珍稀古董艺术品。近年来，这位古董商缘何对中国当代水墨青睐有加？对于中国当代水墨的现在与未来，他又有何独到见解？近期，他接受了《中国收藏》杂志的独家专访。
《中国收藏》：作为一位世界知名的古董藏家，您为什幺会对中国当代水墨产生兴趣？
埃斯肯纳兹：近期，我们画廊举办了几场以中国当代水墨为主题的展览，反响甚佳。这些展览的成功，很大程度上得益于我的儿子丹尼尔为此做出的持续而卓有成效的努力。他对中国水墨有着极为浓厚的兴趣，这对我们在此领域进行展览的策划和布展都大有裨益。中国当代水墨是一个跨越了时空限制的永恒主题，它从中国传统艺术中汲取营养，并在当代背景下与传统发生着共鸣和回响。尤为难能可贵的是，当世界当代艺术愈发频繁地基于营造“概念”去创作的时候，中国当代水墨却依然秉持着最高水平的技艺和功法。
去年我们画廊在22件时间跨度横亘公元500年到1500年的中国古代雕塑中，配合了8幅当代水墨代表人物李华弌的新作，整场展览中的艺术作品突破了自身所处时期的局限，恰如其分地融为一体，营造出了和谐统一的氛围。
《中国收藏》：近几年，西方艺术市场对中国当代水墨给予了持续关注，频频举办展览将这类中国艺术介绍给西方藏家，它真的符合西方藏家的审美需求吗？
埃斯肯纳兹：所有领域的艺术都有其自身的特质和卓越之处。就拿中国水墨来说，西方藏家对其中具有代表性和影响力的艺术家有着极高的赞誉和显而易见的旺盛需求。中国当代水墨虽然没有享受到西方当代艺术那样的广泛受众和狂热追捧，但我并不为此感到奇怪和失望，因为中国当代水墨在国际舞台上同样不乏激动人心的表现。比如说，我们虽然至今还未曾在泰特现代美术馆看到以中国水墨为主题的重要展览，但是在2012年大英博物馆却举办过一场空前成功的“现代中国水墨画”（Modern Chinese Ink Paintings）展览。这场展览在国际上为中国当代水墨博得了极高的声望和持久的关注。
《中国收藏》：最近，水墨在中国国内迅速由热转冷，您觉得它在国际上的热度会持续多久？反窥中国当代水墨热潮在国际艺术品市场产生的原因，究竟是源于对中国艺术的关注，还是炒作之后的盲目下注？
埃斯肯纳兹：正如我之前所说，任何艺术都有其特异之处。在艺术品市场中，某些特定领域在经历了一定时间的商业运作后，出现不同幅度的调整和修正是不可避免的，也是积极良性的。对于一流的中国当代水墨艺术家来讲，在全球范围内越来越多的人不论是因为何种原因，通过不同的形式和渠道，有机会看到他们作品的艺术魅力，从长远来看这对于艺术家知名度和声望的提高只会起到帮助和促进作用。
《中国收藏》：2014年，您专门推出了一场以水墨为主题的精彩展览，在今年或者明年还有举办类似展览的计划吗？
埃斯肯纳兹：在2014年的10月和11月期间，我们曾策划过一场展览，将当代水墨画家李华弌的8幅作品，同22件断代在北魏至明代之间的雕塑一同进行展示，从展览的效果来看这两种形式、不同时期的艺术作品在气质和神韵上毫无违和，实现了完美的融合。这次展览的成功令人兴奋，购买展览画作的买家除了几家博物馆外，还有许多来自东西方的新老藏家。这不仅反映出中国水墨的受众群体在扩大，也看出其影响力突破了东方的地域疆界，在西方的受关注程度得到了提高。
值得一提的是，我们画廊将在今年10月14日至11月14日期间举行一场“变形的回声：刘丹近期作品展”。这场展览中将展出中国当代水墨代表人物之一刘丹酝酿了4年之久的10幅新作，我们对这次展览同样充满期待。
