【摘要】 莲纹饰是中国传统图案与纹样里重要的元素，其具有的文化寓意对现代社会有着深刻意味。目前，中国的文化产业呈现蓬勃发展的趋势，具有传统风格的产品设计吸引着大众的眼球，而传统转化是文创产品深入市场的关键，对传统文化的研习与思考，为创造出现代与传统兼备的文创图案提供可能。
【关键词】 中国传统文化;莲纹饰;传统转化;文创;创意图案
【中图分类号】J522 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2021）17-0064-02
一、引言
中华图案纹饰承载着中国传统文化，应用纹饰的器物也凝集了文化因子。[1]而如今的包装及各类载体也承载着“当代图案”，尽管其用途、功能发生了转变，但仍与古代家具、瓷器等富有图案与纹饰的载体有着类似之处，即通过视觉传达与使用者产生互动。
产品的外观设计运用传统图案与纹样，是如今文创行业较为流行的方式，而中国风形象越来越受到人们的欢迎，这一现象也有利于建立民族文化自信。事实上，中国传统图案与纹样本身具备了现代审美的基本要求，而在传统底蕴上超过现代——源于西方的纹饰。
因此，以传统纹样为主题的创作实践具有较强的现实意义，从本质上说也是传统转化的一种方式，有助于人们发现传统纹样本身的美感。在了解传统文化的过程中，创作者也容易更接近纹样的创作语境，更自然地与现当代图案磨合，从而焕发具有创新意味的实践。
二、莲纹饰的演变与内涵
莲花造型的应用最早出现于我国原始社会，周代以后，莲花纹样逐渐成为人们普遍向往的装饰性纹饰。先秦两汉时期，莲花纹饰多现于墓室，或源于“视死如视生”的观念，莲纹饰常与天象同出，纹饰朴实、造型统一，莲瓣纹饰简洁。时至魏晋南北朝，莲花纹饰在花瓣的形态上保留了本土造型的基本特征，吸收了印度佛教莲花纹饰严密规整、层次繁多的结构，莲纹饰风格逐渐丰富多彩，由此发展为宝相花的雏形。而宝相花是唐代开创的花卉图案，这种图案以莲花瓣作为基本形，综合百花之色，饱满大方、匀称祥和。宋代以后，莲纹饰与瓷器的结合最为典型，纹饰逐渐分化为缠枝莲纹、折枝莲纹、束莲纹、莲池纹、八大码五种样式，应用领域也逐渐多元。[2]
莲花纹样出世以来，经过佛教的洗礼，于盛唐绽放。在历史发展过程中，莲纹饰具有丰富的寓意：有谐音造就的“廉洁”“一路连科”“喜结连理”等动听说辞，也有其生长环境衍生而来“出淤泥而不染”“清水出芙蓉，天然去雕饰”一类的高雅颂词。莲花纹样与其他文化结合过程中，使其在寓意的丰富性上超越了莲花本身，因而莲纹饰不仅只有莲花的品质，也具备了其他文化赋予的新内涵。在绘制莲纹饰图案的过程中，也可以利用其多元的寓意，使图案的形式更具特色。[3]
三、文创图案创意构思：莲纹饰——香烟盒
莲花的花语和美好寓意，传达给世人平心静气的感受，而文创构思的另一头，确是“魔王”——烟草业，而牵线“风马牛不相及”的两者，需要图案有预谋的布局。
抽烟是普遍存在的一种社会现象，也影响着公共空间的环境，而有关部门也对抽烟行为、香烟的销售进行管理，而无论世界各地，都有为数不少的烟民。抽烟本身不违反相关法规，但是在普遍的健康认知下，人们对吸烟的危害有着广泛的认识。而莲花在人们印象里是纯洁的、神圣的，而本次构想的“莲花元素图案”显现的怪兽形象，存在一些阴森的气息，但整体明快的现代用色，和具有设计感的线条又试图打破紧张的氛围。在观者看来，呈现的图像释放出微恐怖的幽默感——类似于“黑色幽默”，因而，烟盒文创图案的设计初衷，便是通过烟盒包装的图案影响吸烟人的情绪，达至减少吸烟频率的效果。
在影响方式上，图案本身不具备说教的功能——倚靠文字的衍生设计或是语言的魅力来传达，而是通过图像的诙谐性，试图起到反讽的作用。另一方面，图案设计上融入的莲花元素，通过其文化寓意引起使用者对“烟草”的反思。
四、“莲纹饰”图案创意性说明
（一）拟人化形象
图案的生动性，体现在设计时引入了人的精神状态。图案的雏形源于一处以莲花为主题的建筑，而在这一张摄影作品中，建筑前的水池完整地呈现出建筑的倒影，当观者可能沉浸于通明、神圣的视觉体验中时，该创作从虚实相生的影像中提炼出一个沉睡的灵魂，一个富有人物感的形象（有形式上的眼睛和鼻子）跃然纸上。
拟人化的处理方式是图案设计中较为常用的手法，与传统造型思维不同，通过人物——有情有义的形象，增添图案的趣味性。
（二）诙谐的元素
建筑本身具有较大的体量，所设计的形体需要适应放大后的审美需要，而转译为图形，也使得其具有夸张的视觉效果。从具有三维特征的二维图像中，抽取颇具特征的形体，随后利用点线面——最基本的元素，增添图案内在的体量感，这一过程像是由建筑融化为绘画，再由绘画塑形成雕塑。从“降维”到“升维”，自然的形成具有戏剧化的效果。
眼神是唤醒“怪物”灵魂的法器，而由眼睛的细节营造出微表情，可以借此透露不少讯息。在眼睛的设计上，主要采用了点的聚散关系，来控制眼神的指示方向。
为了明晰地表达图案的功能，本文选取了古代烟枪的造型作为“烟”元素的体现，古代的烟枪远比现代考究，其质料、花纹、工艺精美绝伦。具有当代风格的“怪物”叼着一支古老的烟斗，荒诞的形象让人忍俊不禁。
（三）打破式合图案
式合图案指的是重构图案的外形恰好形成一个新的可识别图形，作为新的一层视觉符号传播某种寓意。在图形线稿的修改阶段，图案的原始外轮廓是一个对称的“花型”——与莲花的“花”呼应，怪物嘴边的烟斗吐出两朵烟雾，与烟斗组成“花朵”的叶子与花柄，整个图案的形状契合在一朵小花之中。
然而，线稿绘制完成后，图案内部细密的线与富有莲纹饰的内部结构，使得内形紧密、富有秩序感，与外部的规则形状相结合，却显得有几分拘谨。鉴于内外形类同，在修缮图案的过程中，将原有的式合图案打破——移动烟斗的位置，使其倾斜向一侧，随即上方怪兽的眼珠也转动起来，吸引目光朝向烟斗。
完成修改后的线稿，式合图案消失了，而新的图案显得更为生动，增添了与观众的交互，眼神呈现“一瞥”的状态，图案的诙谐感也加以提升。
（四）赋予现代配色
谢赫六法中“随类赋采”的教导在如今的实践中仍不过时，但是需要延伸新的含义，“类”也不是原有词义中的种类，在这一创意图形的线稿完成后，设色成了点缀的步骤，同样不能懈怠。此次设计的创意图案，在用色上借用了现代插画的配色，在图案的不同部位赋予新的色彩。
插画往往有着生活的缩影，而插画在表现上较为自由，对颜色有敏锐的捕捉与独到的认识，从中汲取适合图案的色彩加以赋之，对图案的视觉观感和本身意味有着增益性。色彩对于插画而言如同新鲜血液，一种“新意”随着现代色彩的交织、相配应运而生。插画在创作中也会保留原有情境的色相，加入不同艺术家对色彩的见解，因此，插画的色彩状态含有浓厚的叙事能力。[4]而笔者挑选出一些具有明确色彩倾向的蓝灰和绿灰，通过平涂的形式附着在形体之间，“灰色”意在凸显莲花的性格与品质，而这些“灰色”带有明确的色相，增强了视传传达的功效。
（五）小结
在现代设计思维的应用过程中，也需在意局部造型，图案的外轮廓如果直接采用建筑的造型，则呈现的“拟人化怪兽”的形象略显圆滑，没有性格。而在创作过程中汲取了传统莲纹饰的造型，此时呈现的外形更具古韵，而不停留于概念的形象。
创意的构思拓宽了莲花纹饰本身的寓意，进而融入现代的生活情境，通过对创意图案内在结构的揣摩，促使图案在映入观者眼帘时，能感受到现代设计的风貌，也不失传统造型的气息。
五、结语
莲纹饰造型、风格流变的归纳与梳理，有助于创作中对莲花纹样的把握，在纹饰根据具体造型转化时能有灵敏的嗅觉，帮助新图案、新纹饰收住传统图案的滋味。如此转化，有利于创作的新图式继承传统文化的精华，也能够以新式的视觉效果影响适用群体，在具体的应用领域发挥其实用功效。
图案设计是此次文创实践的主要工作，在与包装的契合上有待改进和进一步挖掘。当此类文创产品应用于市场时，初衷在于购买者因视觉美感而选择该产品，而在使用过程中，抽烟者通过“阅读”香烟盒上的图案与相关信息，能够得到某种启示，而减少香烟的使用。这也意味着，本次文创实践远没有结束，如何与文字、符号结合，产生更优良的视觉传达效果，也有待进一步探索。
当包装上的图案与使用者无意间互动时，莲花纹饰能作为一种符号引发人们的思考，当图案本身起到传达某种情绪的时候，潜藏于图案背后的传统元素与创意点已然悄悄绽放。
参考文献：
[1]李倍雷.“纹”以载道：中国古典图案与传统文化的关系[J].东南大学学报（哲学社会科学版），2017，19（04）：130-138+148+2.
[2]蒋赏.中国传统莲花纹饰——审美特征及设计思想[D].陕西：西安美术学院，2008.
[3]刘开敏.莲花纹在陶瓷装饰中的运用[J].陶瓷研究，2019，34（01）：132-136.
[4]钟潇.无言之美——我的插画创作观[J].美术观察，2020（11）：150-151.
作者简介：
罗凯文，男，汉族，浙江杭州人，西安美术学院公共艺术系，2018级在读本科生，工艺美术专业，研究方向：当代手工艺。
