文/潘晨蓓 指导老师：陈溪
今年的电影国庆档，一部西班牙悬疑电影《看不见的客人》在中国上映，截至2017年10月16日，此部电影在中国内地市场收获了1.7亿人民币的票房(数据来源：时光网专业版数据测试)，成为2017年第四季度海外电影市场的一匹黑马。在此之前，西班牙悬疑片一直不是中国电影市场的主流，甚至在观众心中西班牙电影似乎很难出现在大荧幕上，而这部西班牙小众悬疑片从同期大成本大制作电影中脱颖而出，成为中国电影市场的一匹黑马。
一、重复型叙事的独特美学
1997年，西班牙导演亚历杭德罗•阿梅纳瓦尔(Alejandro Amenabar)拍摄了一部名为《睁开你的双眼》的悬疑片，并且获得了“戈雅奖”十项大奖的提名。导演将梦境与回忆交织在现实之中，不断重复案件，成为了本片的叙事亮点，甚至成为西班牙悬疑片的叙事方式之一。而在电影《看不见客人》中，这种重复的叙事方式再一次成为噱头。在情节设置上，长达43次的转折中通过男主与律师交谈的不断深入，把本已经清晰的案情再次推翻重来，在五次律师推翻男主所陈述的过程之中，让人们对男主的印象一次次的改变。在一次又一次的变化之中，引发人们对于人性的思考。让人们在缜密的叙事结构中，对人性黑暗面一次又一次深挖。艾德里安到底是一个怎幺样的人，他是一个感情脆弱且懦弱的商人？一个被教唆过失逃逸的男人？还是一个将自己深深的隐藏在面具之下，为自己制造了一个谎言的驱壳的负罪者呢？这种新颖方式使得观众在情绪带入探究真相时心境跌宕起伏，剧中男女主角二人在密闭的空间中形成对立关系，不时有新的问题被提出，继而有所谓的真相解决，剧情得到暂时的矛盾环节，但随之而来的是新的问题，一而再，再而三，每一个问题似乎都是在引领观众向错误的推论上思考，仿佛思路在变得清晰时，所有的推论又洗牌重来，最后的反转才真正确定了结局。导演别出心裁的叙事设计，也是希望通过电影表达在悬疑案件的表象之下，人性是否经受住拷问才是评判真相是否得以还原的重要标准之一。
二、高潮引领叙事结构的重塑
纵观西班牙悬疑片，大多有一个有趣的特点，电影的前半部分时间多用来铺垫细节，在推进情节的同时不断再引进新的内容，而到最后高潮情节时进行突转，一气呵成的故事又再一次在最后短短三十分钟变得回味无穷。《看不见的客人》导演奥利奥尔•保罗为编剧出身，擅长剧情铺垫及制造悬念。2012年，由他自编自导的作品《女尸谜案》即表现出导演不俗的功力。电影《女尸谜案》的前半段一直将观众思绪引向妻子的复仇，而却在影片几近结束时告知观众真相竟是一直有杀妻之仇的探长。再看另一部经典之作，由佩德罗阿莫多瓦执导的《吾栖之肤》也是情节在最后三十分钟进行突转，将薇拉的人物形象进行了两次重塑。电影《看不见的客人中》，当女主角撕下本来面目时，所有的剧情逻辑在最后一刻被推倒重来，一系列的闪回镜头将观众本有的逻辑打破，这似乎也印证着电影对于谎言原罪论的批判：一次次的谎言终究会在最后一根压死骆驼的稻草来临之时被打破，而真相终将代替邪恶的伪装。
三、低成本电影亦有看点
随着商业片时代的到来，欧洲的电影市场也不断在商业类型片中发掘自我定位。相较于美国高成本投入的大制作电影，欧洲电影在成本上似乎有其自己的考量，西班牙的悬疑电影亦是如此。例如电影《黑暗面》《活埋》等，在有限的场景调度内进行无数次的反转，剧场式的取景使得人物的塑造成为关注重点，让观众的注意力全部聚集在故事的情节中。尤其是电影《活埋》，将小格局用到了巅峰，独特的环境与情节设定，影片95分钟全程是由一个人在狭小的棺材里进行的，只有一支笔，一个打火机，但是如此单调的设计，却不显单调而独具特色。《看不见的客人》延续了相对单一的场景转换，主要场景锁定在男主角所在公寓室内，导演利用人物的对白及叙事的不断重复扩大隐性空间。而另一方面，《看》在中国电影市场上映，既没有完备的宣传发行模式，也没有像好莱坞大片似的推广力度，刚上映之时排片量仅有百分之八，而之后的票房成绩多来源于口碑宣传。换句话说，“他”的故事并不复杂，但是“他”却说的很精彩。这也是《看不见的客人》从IP电影与好莱坞电影中吸人眼球的地方。
而今世界各国的电影在美国电影的强势进攻下都变得举步维艰，想要改变这一局面可谓是难上加难。当前，西班牙电影成为了欧洲电影的主要生产力，身兼着在困难中求得发展的使命。当电影类型化成为大势所趋，西影将目光投放到悬疑片市场亦是正确的选择。《看不见的客人》不论是口碑还是收益，我们皆目共睹。这不仅是对商业电影艺术化的肯定，更为欧洲电影市场注入了一剂强心针。
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