（上海大学上海美术学院，上海 200040）
0 前言
近年来，国内对于巴洛克风格园林的研究多倾向于法国巴洛克风格园林如凡尔赛花园、维贡府邸等勒·诺特式园林，对意大利巴洛克风格园林的研究多将其归于文艺复兴时期做归类研究，但是巴洛克风格园林作为罗马政治活动与社交的舞台，其丰富多元的要素，动态开放的构成形态，迥异于文艺复兴园林的人文思想，使得意大利巴洛克园林更具研究价值。
1 意大利巴洛克园林
1.1 发展概况
意大利巴洛克园林于16世纪末在罗马产生，17世纪迅速传播到全国直至整个欧洲，期间意大利建造了大量的园林，这一时期的园林摆脱了文艺复兴时期单一的庄园、城堡花园的概念，走向了多样化和公众参与的园林形式，比如阿尔多布兰迪尼庄园（Villa Aldobrandini）、伊索拉贝拉岛园（Isola Bella）、布里维·弗萨庄园（Villa Brivio-Sforza）、博佐洛园（Villa Della Porta Bozzolo）等提供景色与游憩为主的典型性园林，和一些具有特殊代表性的园林如卡塞塔王宫花园（Palazzo Reale Caserta）、瑞加植物园（Orto Botanico della Reggia）等。18世纪之后意大利不少花园受英国风景园林的影响进行了局部的改造，到19世纪末意大利统一，部分花园被政府收购，对其进行历史保护和现代利用，形成了今天的城市公园、绿地系统、博物馆或私人府邸等。
1.2 特征
意大利巴洛克园林在实践上打破了文艺复兴园林常理、均衡的艺术形式，创造出动态、开放、向外延伸至无界的构成状态，象征了艺术家思想的解放以及对新鲜事物的追求。其风格特征随着时间的更替，亦表现出不同的状态：初期的巴洛克园林凝重、拘谨、充满宗教性，园林的规模更加庞大宏伟；盛期则体现出园林设计繁复多变，装饰意味变得浓厚，园林多被赋予华丽的雕像、壁龛、洞龛、阶梯、喷泉和其他有趣的机关等建筑要素，充满阶级趣味；晚期则出现异化，多为意大利巴洛克风格传播到国外之后，又反向影响到意大利而建造，此时园林中的建筑多与花园相分离，其花园被划分出更丰富的功能空间，比如茂密的森林、宽阔的林荫路和大马戏场等。
2 伊索拉贝拉岛园
2.1 发展概况及建造背景
伊索拉·贝拉岛是博罗梅奥家族位于意大利马焦雷湖中的第二大岛屿，全长320m，最宽处约100m，呈狭长形，四周环绕着被植物覆盖的群山和湖泊，气候温润，沿岸植物多以地中海植物为主，其特殊的地理环境为伊索拉贝拉岛园建成巴洛克园林提供了得天独厚的条件（图1）。
伊索拉贝拉岛园建于1632—1671年之间，由卡罗·博罗梅奥三世伯爵（Count Carlo Borromeo）构思，并由米兰设计师卡洛·丰塔纳（Carlo Fontana）进行设计建造。设计之初，卡罗伯爵将整个岛屿纳入规划，依据岛屿的地形地貌将其设计为“一座梯田式金字塔”花园，但是，在建造过程中，由于岛上的居民不愿迁离，导致伊索拉·贝拉岛园的宫殿和台地花园不得不抛弃开敞的中轴空间，最终设计成不规则的T形。如今，经过历史的变革发展，伊索拉贝拉岛园只是维持了它原来的规划结构，植物种植已失去了原本的样子，只能从史料中去调查昔日的恢弘景象，但是该案例是现存的较为完整的岛屿园林，它的存在不仅值得保护和学习，更为意大利巴洛克园林的研究提供了积极的参照。
图1 伊索拉贝拉岛园总平面图
2.2 规划布局分析
伊索拉贝拉岛的布局分为三个部分，西侧的渔村，北侧的宫殿和南侧的花园。规划设计中为避开村庄，将原本设想的巴洛克式的整体规划布局，即南北贯通的一条中轴线，调整为双轴线布置：以宫殿建筑、美术馆及宫殿庭院为主的建筑轴线和台地式的花园轴线。花园与村庄的衔接部分则是一面假拱廊墙，墙体与宫殿的建筑线条相平行，主要用来遮挡西侧散乱的建筑和村庄。
宫殿建筑位于岛的北部端头，可以纵观整个岛屿花园。宫殿建筑的装饰奢华繁复，色彩丰富华丽，是典型的巴洛克风格，建筑设计上更加注重浓厚庄重的氛围，多样变化，但是缺乏精致细腻的细节描绘。宫殿中主要的住宅部分都被安排在建筑的背阴侧，主要作游憩和避暑之用。与主宫殿连接的附楼成长条状，联通多个接待室，建筑内部设计宽敞通透，使人们可以在从宫殿的一端到另一端的狭长通道中欣赏湖景。美术馆是附楼的主要部分，主要用来展示博罗梅奥家族的艺术收藏。建筑与主花园的连接处是一个构思巧妙的小椭圆形下沉式庭院，庭院作为宫殿和园林的转折，一方面用以柔化设计轴线上的变化，另一方面花园入口采用巴洛克式螺旋楼梯设计，用以增加花园的神秘氛围。主花园由一条主轴线贯穿，并且采用九级台地式布局，每一级台地高约4m，花园的中心位置是面对宫殿的一座巴洛克风格的水上剧场，剧场两边的楼梯通向最顶层的平台，可以俯瞰广阔的湖景和周围美丽的山景。面向湖心的一侧是下沉花坛的主层，花坛采用传统十字轴线分割为四个方形草坪的布置，东西轴线采用花瓶或雕像进行视线引导，沿草坪边缘布以种植橘树的陶罐，花坛流线清晰，且四周均布有通往不同台地的楼梯。
伊索拉贝拉岛园中的宫殿建筑群位于花园的一侧，呈统领地位，同时与花园又有所分离，契合了巴洛克园林遵循自然与艺术合为一体的“自然观”，即建筑主体一般安排在斜坡上，高度足以在坡上建造宏伟壮观的楼梯，但是通往建筑的引路一般设计成曲线，将建筑做隐蔽化处理，并且建筑的正面和背面的构造呈现出完全不同的形态，正面入口齐头高的树篱更加整齐缜密，营造出庄重的氛围；背面则采用较低的树篱，布局自由而奔放，并且随着视野的不断推进，花园变得越来越不受约束呈现出更自然的状态，或者可以理解为从人工化的自然到自然化的自然的演进过程（图2）。
图2 伊索拉贝拉岛园立面图
3 园林特色研究
意大利巴洛克园林最大的特色是统一性，园林中的建筑不依地势而建，而是服从于统一的规划，整个设计更加的整体，园林中的功能空间和细节设置均取决于它与整体的关系，因此意大利巴洛克园林更注重轴线贯穿整个园林，而园林中的主体设计如娱乐、观赏、休憩等场所也位于轴线上，园林中的水景如水剧场、喷泉、水环境等也多与声音效果有关，多体现浑厚、宏大的氛围。伊索拉贝拉岛园的设计建造正处于巴洛克风格盛期，其园林中对于新物种的引用，水剧场及水龛的设计，随高低变化进行不同程度台地的处理等都是巴洛克风格在园林中的体现。
3.1 空间组织
伊索拉贝拉岛园最初是一个布满岩石的岛屿，坚硬的地基是岛屿成功建设的先决条件，台地式布局使得岛屿天然具有登高望远的优势，在岛上可以远眺群山和湖对面的伊索拉·马德雷岛。同时，岛上的建筑与园林呈对景布置，减少了视线的阻挠，园林内部则赋予每一级台地以不同的功能分区，不同区域在空间、视觉上形成错落有致，收放自如的错层庭院，具有典型的意大利巴洛克风格园林复杂精美的空间秩序。与文艺复兴时期的十字形布置的道路不同，伊索拉贝拉岛园的入口采用了复杂的八字形盘旋而上的阶梯道路形式，为区分不同的功能分区及营造巴洛克式的神秘氛围，宫殿建筑、村庄、园林皆处于不同的层级，每一层级皆以阶梯相连，为达到园林完整统一的效果，园林并没有进行特别的交通规划，而是在轴线的贯穿下顺势而行。
3.2 主题元素
3.2.1 剧场
伊索拉贝拉岛园最初设计了两个剧场，一个是巴洛克式半圆形水上剧场（图3），另一个是地下剧场，虽然地下剧场遭到了毁坏，但可以明确的是两个剧场的设计内容都与水有关。丰塔纳设计的半圆形水上剧场就坐落在帆船舰桥的下方，维塔利亚诺四世曾表示，之所以选择这个地方，是因为它面向北方，北方则代表了博罗梅奥家族的发家地。水剧场是一个精致的，半圆形的立面墙体，并且规则地镶嵌了数个巴洛克式的壁龛，里面装饰有巨大的扇贝壳和代表了战神、火神、农业和艺术等神话人物的雕像。剧场周边矗立着数个方尖碑和栏杆，整个剧场的顶部是博罗梅奥家族的独角兽雕塑，高耸的石塔顶部覆盖着镀金的铁艺装饰，剧场两侧的台阶通向寓意为帆船的船身，台阶采用巨大的大理石材料，四周环绕着铁艺栏杆。在设计之初，水上剧场被用作演出的背景。尽管水剧场在细节处理上有些怪异，但在设计中仍有很多可取之处，比如，丰富的设计内涵、对称的结构造型、充满文化特色的雕塑造型等。
图3 剧场正面
图4 剧场背面
地下剧场则设计在一个凉爽的地下花园房间里，剧场可以同时容纳300名观众，剧场的剧目通常是由博罗梅奥的常驻剧作家卡洛·玛丽亚·马吉(Carlo Maria Maggi)提供，剧场的装饰是由博罗梅奥家族收藏的一些海洋珍品，在伊索拉贝拉岛园随着时代的变迁中，地下剧场已经不复存在，真实场景只能从当时的图纸和书籍中去进行探究。
3.2.2 台地
整个岛园呈九层台地布置，高约32m，台地贯穿于整个园林中，根据丰塔纳的设计，每一层台地都是一个观赏平台，最顶端的主观赏平台可以俯瞰整个园林。每个平台的设计都由栏杆围起来，上面装饰着雕像、方尖碑和柠檬树罐、橘树罐等。虽然伊索拉贝拉岛园位于湖中，但是为了满足岛上花园和喷泉对水的需求，在观赏平台下方设计了储水库，机械和泵站，分别位于南面的两个六角形亭子中。位于南端的其他低层台地依次错落延伸到湖中，最大的平台饰以模纹花坛，为了让花园有更加丰富的空间体验，台地与台地之间的高度略有不同，立面高差节奏明显，完全依照了巴洛克园林造型繁复、动态变化的视觉效果。
3.2.3 植物
伊索拉贝拉岛园所处位置气候温润，多种植地中海植物，但是园林建设初期植物并不是设计的重点，直到十九世纪，维塔利亚诺九世·博罗梅奥伯爵从中国、新西兰、印度、喜马拉雅山脉、南美洲和澳大利亚等引进了大量的外来物种，包括仙人掌、芦荟、罗朴树、软木橡树和樟脑树等等，使得园林的物种变得丰富且成为园主身份的象征。伊索拉贝拉岛园的植物种植是建立在系统收集植物科属和植物物种基础上的，在设计布局上除了最下层的模纹花坛之外，其他的植物更多的是为了满足植物学家和药剂师的研究之用，并未做特色处理（图5）。
4 总结
伊索拉贝拉岛园凝聚了博罗梅奥家族几代的设计实践，其作为意大利巴洛克园林的典型案例，影响了意大利北方甚至欧洲的大批园林建设，包括巴洛克园林风潮过去之后，依然有很多近现代设计师去学习实践，在意大利古典园林设计层面上，具有典型的代表意义：伊索拉贝拉岛园本身包含宫殿建筑、庭院、剧场及台地园林等多个设计因素，另外由于园林建造周期过长，设计师及伯爵的去世等人为因素和岛园远离陆地，材料需靠陆地运输等自然因素的影响，所以极具复杂性，但是岛园所具有得天独厚的水环境和自然环境，同时为伊索拉贝拉岛建造优质的景观环境创造了有利条件。
图5 模纹花坛
如上所述，意大利巴洛克园林虽然具有一定的共性，但是每个园林受其生成环境、所属阶层及地理区位等因素的影响，其园林性质也有所差异。总之，意大利巴洛克园林没有与之相辅相成的理论，也没有一个可参照的形式，它的发展很大程度上是借助于时代背景的推动，可以认为是一个突如其来的变革。也正是因为这种突变，导致巴洛克园林具有其他任何风格园林所不具备的自信感与绝对正确性，这种艺术感受力和其背后所隐藏的造园思想、造园理念及造园手法等值得进一步深入研究。
注释：
文中图1、图2为作者参照The History of Gardens插图自绘，其他图片均为作者拍摄。
