孙帅
摘 要：色彩是电影主题表现的重要辅助要素之一，在黑白电影转为彩色电影之后，其逐渐成为影视作品丰富思想内涵和电影语言表达方式等不可或缺的部分。本文以韦斯·安德森影片的结构和色彩营造风格为剖析对象，通过剖析韦斯·安德森影片的色调和结构表现方法、特色，探索“安德森”电影风格形成的依据。
关键词：韦斯·安德森电影；构图；色彩营造风格
中图分类号：J901文献标识码：A文章编号：2096-0905（2023）17-00-03
韦斯·安德森影片因场景的虚构、思想内涵独特、人物对话冷幽默、角色刻画得板正，以及角色肢体动作的动画化等而闻名于世，在韦斯·安德森影片中，色调也常常被当作调味剂使用，使影片的精神内容和整体格调都能和谐地融合，所以分析韦斯·安德森影片的色调和结构特点，对现代影片创作有着良好的推动意义。
一、韦斯·安德森电影构图营造的方式与特色
构图是电影创作的重要环节之一，对电影整体效果的影响是不言而喻的。与摄影、绘画等相比，电影构图会因为拍摄对象的复杂性和特殊性而对画面的统一、多样性有更严苛的标准与要求。也正因为如此，导演在电影构图时不仅要考虑如何安排、归纳电影画面所囊括或表现的各类要素，提取出其中的秩序与展示规律，还要考虑如何通过构图来引导观众的思维，吸引观众的注意力，高效传递画面承载的信息等[1]。
（一）韦斯·安德森电影画面构图的自然对称
韦斯·安德森电影画面大多呈现出对称性的特征，这与韦斯·安德森对电影画面对称性的偏执密切相关。韦斯·安德森在电影拍摄中，始终坚持摄影机必须在画面中心位置，画面要以中心为基点，保障左右对称。即便是人物的走位也要严格按照画面自然轴线操作。以人物为中心、以物为轴充分体现在《天才一族》《布达佩斯大饭店》《穿越大吉岭》的画面构图中。
比如《天才一族》影片中，韦斯·安德森为表现出女儿房间画面的对称性，在画面中间放置对称三角形（三角帐篷），帐篷在暖色加持下，作为主体光源，又强调了自身的画面中心性。在《布达佩斯大饭店》中，由于人、物数量极多，韦斯·安德森电影虚设轴线，将布景和人、物放在与虚设的轴线平衡的两边，饭店大堂的背景、窗外的雪景、火车的车窗都是用虚拟轴线均分的，这也使餐桌对谈、车厢对谈等镜头的布景在固定镜头和运动镜头中显示出了对称性。为保持这个对称性，韦斯·安德森使用穿墙镜头和快摇镜头等来转化空间，如此，韦斯·安德森镜头下一个画面会顺畅地转到另一个画面中，两个画面均可以维持对称性。在《布达佩斯大饭店》中这样的表现方式极多，韦斯·安德森电影使用固定机位变焦的方式兼顾宏观全景与微观细节，其使用超级变焦将建筑全貌和建筑环境顺利衔接，无论是全景还是远景，抑或是两者之间的衔接都极为顺畅，且保持了画面构图的对称性。虽然对称构图容易让电影画面缺乏变化，显得压抑、死板，但是在韦斯·安德森的电影中，观众很难感受到压抑，构图缺乏变化。韦斯·安德森极为注意地运用细小元素来充实画面内涵与活力，使画面在保证均衡、严谨、对称的基础上，能在动静、长短中达到均衡，进而显示出观者所无法忽略的喜剧性。如《了不起的狐狸爸爸》中，在超市下水道井盖中探出脑袋的狐狸一家。
（二）韦斯·安德森电影画面构图的封闭式
封闭式构图虽然在二十世纪的影片中已经十分普遍，但是在好莱坞电影时代却以均衡工整、完整性成为影片画面结构的基石，极为重视画面的完整、和谐。封闭式构图也承载了此种结构方法的特点，与开放性结构方法不同的是，封闭式构图方法更注重画框感、画面闭合性等。所以封闭式构图因其怀旧性和复古感极为明显等优势，而得到韦斯·安德森的推崇。
从韦斯·安德森的电影画面构图表现来看，韦斯·安德森虽然重视画面对称，但是并不坚持画面对称方式，如画面必须左右复制般对称，而是坚持画面严整、均衡，运动与静止协调。所以，在运用画面构图时，韦斯·安德森的画面中心并不以轴线为界，而是以画面内容与主题的凸显为依据，重视封闭式构图手法的巧妙运用。例如，在《布达佩斯大饭店》中D夫人死去之后，仰躺在棺材中的尸体呈现方式，地道、火车、缆车的远景镜头，《月升王国》教官沃德掀开帐篷帘，《了不起的狐狸爸爸》中树屋近景等都从各个视角表现出了封闭式结构的特点。
在黄金分割点和显眼位置设置视觉主体时，韦斯·安德森尝试凸显画面的完整和谐，如《天才一族》在影片开头时，韦斯·安德森将女儿的角色放在前景处，位于画面最下角，画面左上部分是书架，位于画面的后景，在整个画面中占比极大。书架线条的硬，也成为韦斯·安德森转移观众视觉中心、保持画面整体均衡性、凸显前景人物动作的凭据。在这样的构图方式下，玛格丽特的左后方被韦斯·安德森巧妙地设置了烛台，烛台的光源性，缓解了书架线条的冷硬，增加了画面的柔和感[2]。
在如上影片中，观众视线外是韦斯·安德森希望阐述的内容，这些内容并没有在画外空间进行拓展或者延伸。在这样的设定下，韦斯·安德森推给观众的画面是近似老旧电影的画作般厚重质感，在对比韦斯·安德森构图惯性使用的暖色调，封闭式构图与暖色调造成的反差，搭配起来成为韦斯·安德森电影独特幽默感形成的重要助力。
除封闭式构图外，韦斯·安德森为表现人物角色漫画式形态、荒诞夸张的动作，使用了动静结合与封闭式构图融合的方式来增加画面的视觉冲击力。比如《穿越大吉岭》影片中，韦斯·安德森在拍摄驰骋的火车时，用车外空间与纵深方向的对比来表现画面结构对称感。画面中心偏向从火车窗口探身出来的人物和火车车体部分，两部分构成的静与火车驰骋的动对比明显，但画面的严整与均衡却没有被影响[3]。
二、韦斯·安德森电影色彩营造的方式与特色
不同色彩代表的含义及对观众情感、心灵等的冲击力迥异，因此，在电影创作中，导演能否巧妙地运用好色彩和构图来凸显电影风格特色，也被视为电影主题能否被成功凸显的重要标识之一。韦斯·安德森电影中色彩是最具有表现张力的元素，也使韦斯·安德森电影的画面主体更为突出，美学风格塑造更为明晰，电影个人印记更为强烈。
（一）韦斯·安德森电影色彩的协调与完整
在电影协调性表现方面，韦斯·安德森还使用了点、面展示主体颜色的方式来确定电影画面的色彩基调，如《青春年少》电影画面中，韦斯·安德森使用马克思·费舍尔一直穿深蓝色西装的方式来展示他的偏执，此处的深蓝色既是画面色彩的点，也是电影抓观众视线的重心。在色彩面的表现方面，韦斯·安德森将人物放在具有荧光属性的同色幕布前，无论是交谈还是肢体动作，衣服和背景的同色都会将观众的注意力集中在人物本身而不是周围场景中。
韦斯·安德森电影中的色彩呈现与配搭之所以完整协调，是因为韦斯·安德森善于使用反向和同向的色彩配搭，即同一色系中选择不同饱和度、明度的色彩配搭，营造出完整的画面色彩气氛和不同色彩层次。比如《布达佩斯大饭店》中，经典画面零与阿加莎的对视背景是粉色礼物盒堆，虽然画面以粉色为主，但礼物盒蓝色绑带、礼物盒上点缀的略深于粉的红色，与阿加莎浅驼色服装、木棕色墙面、零的粉蓝色服装、帽子上的花纹等形成呼应，粉色和蓝色的配搭的层次性，完成了画面的色彩过渡，也增加了画面整体色调的协调性（见图1）[4]。
（二）韦斯·安德森电影色彩的超越现实与童话感
韦斯·安德森很擅长使用非现实色彩来表现电影画面的主题、描述现实中的事情，在韦斯·安德森的镜头中，每一个画面仿若会说话。比如D夫人死后，其家族争夺D夫人的财产时，场景灰暗，灯光晦涩，动物标本面目狰狞，人物衣着颜色更是给观众以暴力、凶残、冷漠、压抑的心理暗示，如图2所示，环境色彩和人物服装色彩的配搭，在增加画面张力的基础上，也正确地运用了视觉语言，对剧情的推动同样有着极大的促动感。
韦斯·安德森的每一个电影作品中都有梦幻的场景，包括《水中生活》《人生年少》《月升天国》《了不起的狐狸爸爸》分别采用了蓝色、棕黄色、鹅黄色的基调，虽然画面色彩艳丽、梦幻且超越现实，但却不过分失真。《布达佩斯大饭店》中使用的色彩与《水中生活》《青春年少》《月升王国》《了不起的狐狸爸爸》相比，却更为细化，《布达佩斯大饭店》将整体故事以五个章节的方式表现，每个章节的色彩不同，各自独立，但又相辅相成。五种色彩融入《布达佩斯大饭店》的环境氛围、人物角色服装、故事场景、作品意境等中，韦斯·安德森力求借助色彩的对比与变化来表现人物性格、心理、情绪、身份等的变化与差异。
比如，在电影开头部分，年轻的作者刚到布达佩斯大饭店时，作者眼中的酒店有粉色的树木、外墙、雪、天空，仿佛酒店这个小世界的一切都是充满着浪漫和神秘优雅的，现实生活中显然没有这样的环境，所以，在电影开头时，韦斯·安德森就悄然地将观众带入了一个梦幻般的世界。从《青春年少》开始，韦斯·安德森就尝试使用颜色来构建童话世界，无论是《青春年少》中的红黄蓝三原色大面积应用，还是《布达佩斯大饭店》中，韦斯·安德森对绛紫、洋红、橙黄、粉蓝、粉红的灵活配搭，韦斯·安德森利用色彩活灵活现地创造出了一个真人的童话世界[5]。
三、结束语
从韦斯·安德森电影的整体表现来看，叙事手法、题材、叙事内容、色彩等的差异性会带来电影构图方式和表现的差异。但只有导演将影片主题与画面构图技巧巧妙融合并保障两者的高度契合性，才能提升电影的审美水平和形象展示成效。韦斯·安德森电影的画面构图辨识度极高，且打上了韦斯·安德森独特的个人烙印。其惯性使用绘画质感、年代感极强的封闭式构图方式、对称严整的轴线、动静结合的画面和童话般、超越现实的色彩，层次鲜明地创造他与现实联系密切，又相对虚幻的世界。韦斯·安德森电影画面构图风格和色彩运用方式不仅便于观众更为深入地理解电影传达的内涵与主题，也便于诠释韦斯·安德森的个人审美、思想、价值观等。通过电影构图和色彩，观众能了解到超越韦斯·安德森呈现的电影画面之外的蕴意。
参考文献：
[1]田渊.超然镜语：《布达佩斯大饭店》中韦斯·安德森的美学韵律[J].戏剧之家，2021（06）：156-157.
[2]肖琦姝.虚实相生：韦斯·安德森叙事特色浅析[J].电影文学，2020（09）：80-82.
[3]梁天元.浅析韦斯·安德森镜头美学的特点[J].艺术家，2020（04）：190.
[4]蒋框.韦斯·安德森的作者电影、荒诞叙事与视听审美之旅[J].电影评介，2019（15）：67-70.
[5]邓宝盈，王敏.韦斯安德森电影的形式美呈现——以《布达佩斯大饭店》为例[J].大众文艺，2019（14）：177-178.
