摘 要：色彩关系分为色彩对比关系与色彩统一关系，它们影响着画面的色彩效果。工笔画作为重着色的绘画门类，相较于其他绘画门类更依赖于色彩的渲染，因此色彩关系在工笔画作品中显得尤为重要。本文以十三届全国美展中的工笔画作品为例，试对此进行分析。
关键词：色彩对比 色彩统一 工笔画 全国美展
十三届全国美展中的工笔画作品，其视觉冲力来自很多方面，比如人物造型、构图、线条和色彩关系等。本文以色彩对比和色彩统一作为切入点，对十三届全国美展中具有代表性的中国画作品的色彩关系进行研究。
一、色彩对比
所谓色彩对比就是色彩三要素对比，即明度对比、纯度对比和色相对比。任何绘画作品的画面都有很多种不同的色彩，正是因为有很多这样色彩的对比才使得整个画面丰富多彩。
1.明度对比
明度是色彩的亮度，强烈的明度对比会产生层次感，鲜明的层次是明度对比最主要的特征。作为色彩最基本的属性之一，明度对比是任何一种由多种色彩组成的色彩构成必不可少的要素对比。
作品《雪域欢歌》的色彩明度对比较为强烈。大面积的黑和白形成鲜明的对比，在黑色块和白色块之间夹杂着明度适中的色彩，作为两者之间的缓冲色，来衔接两者之间的对比。比如画面中心牧民的黑裤子和他身上的白上衣，以及他手上拽着的白色牦牛毛，形成鲜明的对比。白牛毛后的棕色牛毛夹在黑裤子和白羊毛中间，棕色使白色和黑色有所衔接;牧民白色上衣和黑色裤子之间用红白色的腰带作为缓冲物，其中红色明度在白色和黑色之间，恰好可以作为黑色和白色的缓冲色。可见，明度之间的对比是一个连续变化的过程，由画面中间牧民的裤子作为出发点，向右至白色牦牛是一个明度逐渐变亮的过程，向上至白色上衣亦是如此;由最左边牧民的黑色帽子作为出发点，向下至白色牦牛，依然是由暗逐渐转明的过程。一幅作品在色彩明度对比上即使很强烈，也要用明度适中的色彩在来缓冲两者之间的强烈对比，让画面不失柔和。
2.纯度对比
纯度高的色彩清晰明朗，能在夺人目光的同时使人产生很强烈的心理作用，但若观者长时间驻足观看，则很容易产生视觉疲劳;纯度低的色彩较纯度高的颜色更为柔和，正因其含蓄的特点使得其和高纯度色放在一起便不易被观众注意到，因而显得更为平淡。纯度对比因纯度的高低差异而产生，可以使色彩组合的效果更好。
作品《援非日记—中国医疗队在非洲》上，作者大面积运用了高纯度色，画面整体较明快。背景是大面积的暖黄色;前来接受医学检查的非洲居民的衣着服饰上的花纹，有纯度较高的明黄色、朱砂色、石青色和石绿色，也有纯度较低的土黄色、褐色、黑色和白色;医务人员则是大面积的白色;周围的道具都是中间色调，如架起的帐篷的蓝灰色，存放医用物资的箱子和一旁的椅子，以及非洲居民头顶上的竹筐的褐色。
这幅作品大面积地运用了不同的纯度较高的色彩，这些清晰夺目的高纯度色吸引人的目光，同时并没有因色彩的强烈而让人产生视觉疲累，诀窍在于运用了大量的纯度中性色，如褐色、蓝灰色白色，以及背景通过颜料的调和而降低纯度的偏白的暖黄色，这些中间色夹杂在高纯度色之间进行了缓冲，从而使得因大面积使用高纯度色的画面更柔和，可以让观众长时间观看。
3.色相对比
色彩的相貌即是色相，比如玫瑰红属红色相，孔雀蓝属蓝色相。任何色彩放在一起，只要存在明度和纯度的差别，就会存在色相上的差别，从而形成色相对比。
色相大致分为冷色和暖色，色相对比强弱取决于两种颜色在所处色相环上的位置之间的距离，同时也取决于色相的冷暖性质。作品《命运的聚焦》中，所有人都集中在十字架结构线上，背景用暖黄色，因此结构线上的主体物用冷色调和背景色形成鲜明对比，比如大多数人的衣服用的是蓝色、绿色和黑色，这些都是冷色，而且是冷色当中的低明度色调，大面积运用这些颜色的目的是与背景的黄色形成色相对比，同时也拉开明度上的对比;然而主体物上的冷色调不全是低明度色，也有高明度的白色，之所以在大面积的低明度冷色调中添加高明度色，是为了增加主体物之间的对比，强化主体物之间的界限，让主体物更加清晰。主体物中的色彩虽然都是冷色，但其中的色相也存在很大的差别，比如同是作为冷色的黑色和白色，由于在色相环上的位置相对而形成鲜明的色相对比，白色和蓝色之间隔着绿色，黑色和绿色之间隔着蓝色和紫色，因此也存在很大的差别，但其中无论哪种色彩都是冷色，都能和背景的暖黄色形成色相上的对比，虽然白色和黄色相近，由于其冷暖关系的差异使得这两种颜色依然存在着鲜明的对比。
二、色彩统一
色彩统一体现在两种或以上的色彩之间的渐进式的变化，或是两种色彩在某一属性上相一致，比如明度、彩度和色相三者其中之一达到一致。色彩统一的唯一方法就是色彩调和，色彩调和的方法有三种：属性同一调和、混入同一调和和连贯同一调和。
1.属性同一调和
属性同一，顾名思义是色彩三大要素的统一，即明度对比统一、纯度对比统一和色相对比统一。一幅作品，其配色只要三要素之中的某一种要素达到一致，就能使色彩关系相互协调，达到色彩搭配所预期的效果。
作品《渔歌三月》上的用色，不仅纯度上一致，色相上也大致相近。大部分渔民穿的是红色衣服，偶有穿红白相间的衣服;渔民手拉扯的渔网用的是偏红的暖灰;地面用粉红，背景用的是较深的褐色。整幅画面的红色、赭石和褐色，褐色、赭石在色相环上属红色;其他地方虽然穿插了白色，土黄色和蓝灰色，但面积都不大，不改红色一统画面的大格局，因此，这幅画能够在色相上一致。其色彩都进行了降纯处理，因此即使是原色如红、黄和蓝在纯度上也和赭石、褐色和暖灰相一致。唯一有差别的明度对比虽然比较强烈，但因其他两种要素的一致性，其对比不影响整幅作品色彩组合的协调性。
2.混入同一调和
在调色过程中，将不同的色彩混入都混入同一种颜色，或者是混入同一种色相中的任何色彩，使所对应的每一种色彩都有同一种色相的成分，能够使不同色彩因为都含有这种成分而产生共鸣，从而使画面柔和，达到所预期的调和效果。作品《军港之夜·中国梦》蓝色为主基调，为了迎合大的基调，其他色彩或多或少混入了蓝色，比如航母下方的水波纹是浅蓝色，水面上白色的浪花，其白色是混入了少许蓝色的;船体、甲板上的战斗机和舰岛，以及舰岛背后的甲板用的都是偏蓝的灰色，背景用的是明度较低的深蓝色;舰岛下方的甲板虽是土灰色，但在其下面有蓝灰色的底子，其色彩的成分依然含有蓝色。综上所述，这幅作品除蓝色以外的色彩都因混入了蓝色而或多或少都含有蓝色成分，所有色彩也都因含有蓝色成分而产生共鸣，相互协调。
3.连贯同一调和
连贯同一就是将任意两种及以上的色彩连贯起来。连贯同一调和的具体方法是在任何色彩之间，用黑色、白色、灰色、金色和银色这些中性色在不同的色彩之间勾填粗线，因为其纯度都比较低，在色相上既不属于三原色，也不属于三间色，所以其色相也是偏中性的，可以用来过渡。
《走进新时代之美好生活》这幅作品中所有的人和物的轮廓线都是用白色勾勒，整体画面所用的色彩并不丰富，除了黑和白，其他就是褐色、黄色和偏红的暖灰。从左往右第二个人物的裤子的土黄色，与周围明度较低的黑色和褐色形成较大的反差。就黑色与土黄色而言，此二者无论在明度、纯度和色相上都存在很大的差距：土黄色明度高，黑色明度低;土黄色和黑色在色相上两者之间隔了红色和橙色，因此色相上存在明显的差别;土黄色的纯度与作为中性色的黑色相比要饱和。
参考文献：
[1] 于国瑞《色彩构成》，清华大学出版社，2018年。
[2] 杨光宇《中国画的平面与色彩构成》，西泠印社出版社，2005年。
[3] 中国艺术研究院美术研究所《2017中国传统色彩学术年会论文集》，文化艺术出版社，2017年。
（乔翔，1994年生，男，四川双流人，硕士学历。研究方向：工笔画创作）
