作曲

一在诸多中国当代新锐作曲家中，何训田是比较难谈的一位。何训田的音乐有一种他本己的，属于他自己与生俱来的某种天然或天赋的成分，使人感到亲近或好听。但是他的音乐只能听，很难讲，讲不出或不能讲。在我的印象中...

本刊讯 “作弹会2018”第三届新加坡鼎艺团国际华乐室内乐作曲比赛于2018年8月3日至5日举行。本届比赛共征集了58部作品，参赛者分别来自中国（含大陆、台湾和香港地区）、印度尼西亚、美国和新加坡等国...

在贝内特·雷默写作《音乐教育的哲学》①时，中国于他还是一个遥远的国度，至著作第一次修订完成时，他已与中国同行结下深厚友谊。他回忆，中国从幼儿园到专业音乐学院，每个领域都有一批热爱事业的优秀教师。雷默判...

琴约在17世纪传入，在中国的真正发展却是从19世纪末20世纪初“学堂乐歌”时期开始的。虽然中国钢琴的起步较晚，发展的时间较短，在短短的一百年多中，我们的钢琴教育蓬勃发展，培养了大批优秀的钢琴教育家、演...

不久前收到恩师刘正维先生的新作《戏曲作曲新理念》，心中不免十分感慨：作为武汉音乐学院音乐学系资深教授，一位86岁高龄的老人，退休二十余年来仍然活跃在教学、科研第一线；笔耕不辍，硕果累累，桃李满天下。刘...

钱仁平 徐越北一2018年是中国“改革开放”四十周年，回顾与反思四十年来中国专业音乐创作的得失，必定是音乐界本年度最重要的工作之一。本着“历史观照”“国际视野”尤其是“理论驱动”的切入点，由上海...

■王安潮感性与理性很难在同一位作曲家身上达到协调统一、均衡发展，因为强调感性的作曲实践与注重理性的音乐分析本来是两个发展方向，但贾达群就是这其中难得一见的通才。作为中国结构主义作曲家中最有才华者，他是...

早在1996年为博士论文的写作收集资料时，我在上海音乐学院的资料室看到了《国立音乐专科学校主科课程标准及暂行试验规则》。这是一份正式印刷的中英文小册子，内容是关于1930年代前后上海国立音专所设各专业...

代序——从中国新音乐创作的“井喷式爆发”到理论研究的“涓涓不壅，终为江河”{2}在经历了长期的封闭之后，我国采用西方现代作曲技法与中国传统素材、技法相结合创作的严肃音乐，自20世纪80年代起得到了“井...

所周知，作曲教学一直是存在争议的事物，是可教抑或是不可教？应该如何来教？是将口传心授作为其主要途径，抑或是著书立说？杨立青先生认为，建立一门将音乐创作的基础四大件纵横捭阖、熔于一炉的“作曲学”，历史上...

为了促进多民族、多文化的音乐交流与融合，拓展创作的空间与研究的视域，致力于我国传统音乐的发展与专业音乐领域的创作、表演、研究与传播，数十位中外作曲家、音乐学家以及表演艺术家在2015年12月15—16...

新西兰伟大的作曲家、民族音乐学家、音乐活动家杰克·波蒂先生离开我们半年多了，今天我们相聚一堂以研讨会的形式追念他，颂扬他，我相信他在天之灵定会感到安慰和快乐！初识杰克是在1987年。那时他正在中国西南...

《学生眼中的肖邦》继《如何演奏肖邦——回答问题的尝试》系列之后，中国文联出版社近日继续推出了肖邦音乐研究系列：《肖邦书信集》和《学生眼中的肖邦》。这两本图书的出版，将引领肖邦音乐理论研究向纵深探讨。《...

2014年11月16至19日，中央音乐学院成功地举办了“第二届国际手风琴艺术节”。在此期间，来自北京、天津、上海、四川、西安、沈阳、武汉、深圳等地音乐院校的手风琴专业师生们，同来自塞尔维亚诺威萨音乐学...

序 言首届“中国之声”作曲比赛结束后，决赛评委施万春教授发文《现代主义不应成为学院作曲教学的主流——首届“中国之声”作曲比赛引发的思考》，即刻引起广泛的关注{1}。文中提出比赛入围的很多作品表现出对西...

田彬华《人民音乐》2013年5月刊载了作曲家施万春先生的文章《现代主义不应成为学院作曲教学的主流——首届“中国之声”作曲比赛引发的思考》，作曲家以自己多年来的切身体会为依据，有感于此次比赛中和音乐学院...

数学原理向来对西方音乐有着悠久的历史性影响。不管是古希腊的毕达哥拉斯学派或是随着科技不断发展而涌现出来的宇宙学家与计算机学家，在观念里都一定程度上受到着“整个宇宙即是和谐和数”的观念的影响，诸如翰尼斯...

世纪中叶，中欧出现了一种由风箱及自由簧片组成的全新概念的装置，即传统手风琴的雏形。经过不断的发展，极具特点、便于携带并有丰富音色变化的手风琴逐渐风靡全球。再到罗兰将强大的数字模拟技术融入具有传统外观的...

８７年１１月，在“上海国际音乐比赛１９８７·中西杯中国风格钢琴创作比赛”中，赵晓生的钢琴曲《太极》脱颖而出，获得小型作品一等奖。同年，他在《音乐艺术》上发表的《太极乐旨》一文也引起音乐界的极大兴趣。从...

上海音乐学院杨立青教授在留学德国及回国后的时间里,在理论研究中对当时世界上最新的现代作曲技术进行了系统归纳,其中的核心就是对20世纪音乐中新作曲技法的研究与总结。本文从传统作曲手法的六要素入手,对杨立...

2008年10月23日晚,在中央音乐学院演奏厅,孙东方老师(声歌系副教授)举办了一场她的学生们的专场音乐会,演唱了我创作的曲子共14首,现场观众反映热烈。汪毓和教授说:“作品内容丰富,手法多样,既有传...

“二战”以后,世界政治经济形势变得复杂而动荡｡人类开始的全新生活不仅表现在全新的政治面貌和民族的独立上,而且更表现在全新的艺术观念上｡在原法西斯占领的国家和地区,普遍产生一种“补课”的要求,人们对那些...

作曲大师与现代音乐经典-德国当代音乐周近日举办“作曲大师与现代音乐经典-德国当代音乐周”将于6月2日至12日在中央音乐学院举行。此次活动由中央音乐学院主办，“德中同行”、歌德学院（中国）与EVS音乐基...

“直到20世纪初，传统与民间音乐仍是非西方国家的主要音乐类型。在埃及，传统音乐的表演主要用于中､上阶层的消遣娱乐，而民间音乐则产生､践行于城市与农村的下层阶级中。”①然而，随着埃及新文化运动的逐步深入...

辛　迪在中国高师音乐教育现代化进程中，强调单学科纵向发展的传统作曲技术理论“四大件”(和声、复调、曲式、配器)课程的教学模式和教学方法已不能适应教学改革的需要，音乐教育课程改革中，视唱练耳与乐理、和声...