杨葵
今冬极寒的一天，母校北京师范大学文学院校友会成立，我受邀代表85级参加。轮到我发言时，犹豫片刻，到底没忍住闹了个性，放了炮。
会议印有纪念册，用了一种我认为极尽鄙俗之能事的手书体。我的批评大意是，哪怕再多人都用如此鄙俗的字体，北师大尤其是文学院也绝不该用，因为北师大文学院不仅是汉语言文学研究重镇，同时还是书法重镇，可算全国最强书法教育园地了，有启功、郭预衡、秦永龙等许多书法大家……所以，丢人。
几句批评打破了会议的一团和气，场面一时有点尴尬。但我注意到，人人都翻了翻那纪念册，不止一人无奈地摇头，算是附和我的意见。
后来友人告知，这一字体大名“汉仪尚巍手书”。仿佛一夜之间，这字体铺满大街小巷。前一阵我从宜兴坐高铁回北京，由打住处出来，沿街房地产广告是它，出租车上广告是它。高铁站候车，四处打量一遍，站内广告、店招都是正常的宋体楷体、低调标致的印刷体，正暗自夸奖宜兴到底自古以来弘文重教、仓廪实知礼仪，不料刷身份证进站时，自动开合的挡板上，这字体还是没把我饶过。到北京出站，像在这字体的展览厅中穿行。进地铁站又触目皆是，如同尽心尽责的哨兵，三步一岗五步一哨。好不容易回到家，心想这下总能逃离了吧？且慢，电梯广告页面鬼魅再现。
大概形容一下这一字体：无视汉字间架结构均衡，绝大多数笔划都险象环生、不奇绝死不休;最有特点的是，捺像一把大扫帚，尾巴还长得出奇。单个字看去还好，错落有致排个版也还凑合，若是整齐竖排一行，会有蚯蚓爬行即视感;笔划常加以飞白特效，飞得收不住，笔划末尾处如杂草丛生，毛儿全炸开着……
在微博和朋友圈求教，有少数一些人表示喜欢，喜欢的一个共同理由是：这字体有力量。有趣的是，持此意见的人同时也说了：这字体不漂亮，但适合做大标题。
还有人分享了一篇介绍这字体设计者的网文，题目叫作《他是字体界的周杰伦，每100个人就有99人见过他的手写体》。文中如此总结这一字体：“将狂放、张扬、宣泄的情绪融入文字，给了可以在这个时代释放的最强音（也给了设计师排版不用带脑子的机会）。”括号里这句特别耐人寻味，这字体流行到如此程度，当然是大大小小的设计师们共同努力的结果。
这段总结其实挺到位，狂放、张扬、宣泄，确是这时代审美的最强音。钱锺书在他的名篇“诗可以怨”里曾经引经据典，解析欢愉之辞和穷愁之音，文中说：“乐的特征是发散、轻扬，而忧的特征是凝聚、滞重。”这个时代，流行趋势是发散的、轻扬的——甚至可以进一步说成是散的、轻的;而凝聚、滞重令人逃避——也可以说是逃避凝重。
可是，就在钱锺书这篇文章中，他还引用了西方文豪歌德的一个比喻：“快乐是圆球型的，愁苦是多角物体形。”当今最流行的字体，每个字都有张牙舞爪之势，更像是多角形，这幺说来又不太符合啊？不过，再细一想也对，缺什幺补什幺，众人狂放、张扬、宣泄为啥呀？正是因为每时每刻包裹着他们的都是愁苦啊，所以要逃避，轻了，散了，一泻千里。
