问：我看了几个最近的手机广告，其中样片非常不错，高感光度和夜景画质不比单反和无反相机差，是不是以后能取代单反和无反呢？
答：这是个老生常谈的问题了。毫无疑问，手机体积小巧、便携性好、操作方便且不引人注目，在拍照时比单反无反相机有着巨大的天然优势。最近五六年来，随着智能手机和3G、4G网络的普及，用手机在微博、微信朋友圈和其他社交网络上分享图像、视频已经成为许多人日常生活的一部分。而手机摄影、摄制视频技术也取得了飞速的进步，大尺寸感光元件、光学变焦镜头、光学图像稳定系统、相位对焦技术、激光对焦技术、4K视频录制等许多相机上的功能都纷纷移植到手机上，手机液晶屏尺寸也不断增大，分辨率越来越高，显示效果越来越好，2K显示屏已经成为时尚。一些优秀拍照手机无论在像素数量、感光元件面积、对焦速度、高感光度、弱光下成像质量等方面都已经接近了以前卡片数码相机的水平，甚至在手机屏幕上看，手机拍照的照片比同时用相机拍照的照片更漂亮。不过，从目前技术水平看，主流手机的感光元件面积仍然在1/2.3英寸左右，像素数在1200～1600万，比起感光元件至少1英寸的无反、单反相机仍有不小的差距。至于你在手机广告上看到的那些照片，大多数是经过高手用图像软件后期处理的，个别照片甚至是用全画幅数码单反相机拍摄的，你用同样的手机是拍不出这样的照片的。笔者个人观点，目前手机可以取代一部分卡片相机乃至普及型数码单反和无反相机，但在3～5年内还无法取代中、高档数码单反、无反相机。至于将来手机是否会取代相机，还要看数码摄影技术的发展情况。
问：我有一台三星NX500相机，在三星相机广告上看到有一只三星NX 45mm F1.8 2D/3D镜头，可以拍摄3D照片/视频，不知我的相机可以用这只镜头吗？拍摄的照片/视频如何观看？
答：这只三星NX 45mm F1.8 2D/3D镜头是2013年推出的大光圈定焦镜头，也是世界上第一只单光路3D镜头。在此之前的2010年，松下曾为其M4/3系统GH2等无反相机推出过一款型号为徕美G 12.5mm F12的3D镜头，等效35毫米镜头65毫米焦距，在一个镜头内有2个水平并列的3组4片镜组，实际上是把两个相同的镜头内置在一个镜头内，只有f/12一挡光圈，既不能自动对焦，也无法手动对焦（没有对焦环），只能依靠f/12的小光圈景深较大的特点拍摄最近对焦距离0.6米以外的物体。拍摄时，要将相机的画幅调为16∶9，尽量使用三脚架，水平拍摄。它只能拍摄3D（立体）图像，不能拍摄3D视频。拍摄的3D图像可以在松下支持该功能的电视机上播放。
而你提到的这只三星NX 45mm F1.8 2D/3D镜头比松下3D镜头性能更好。它外观上与普通镜头无异，只是侧面多了一个2D/3D转换开关，拨到3D位置时，它的镜头内部一个图像分离器可将图像分为左右均等的两部分，最大光圈也变为F3.5，通过支持该功能的相机，就可以拍摄左右两部分图像，再合成为3D照片/视频。在拍摄3D图像/视频时，它拍摄1.5～5米的景物，3D效果最好，光圈值也固定为f/6。不过，拍摄的3D图像只能在支持该功能的三星电视机上通过3D眼镜观看。由于这种立体图像/视频同时需要镜头、相机和电视机的支持，不能在相机和电脑屏幕上观看，因此对大部分人来说意义不大。
问：摄影用的滤镜有哪些种类？各有什幺用途？
答：滤镜是随着相机的发明而出现的一种附件。早期摄影只能拍摄黑白胶片，因此滤镜种类很少，只有红、黄滤镜等几种，后来出现了彩色胶片，滤镜种类逐渐增多。现在，主流相机已经进入了数码时代，很多滤镜被后期图像处理软件所替代，但仍然有不少人使用。摄影用的常用滤镜有下面几种：
1.UV镜。UV是英文Ultraviolet（紫外线）的缩写。顾名
思义，UV镜可以滤除紫外线。在晴朗的室外，尤其是高山地区和海边，紫外线非常强烈，它会影响胶片的感光，使成像质量下降。因此对传统胶片相机来说，UV镜很重要。同时，它并不影响光线的其它性能，可以当做保护镜，长期装在镜头前面。
2.保护镜。保护镜的主要作用是保护镜头，防止尘土、水、砂石等进入镜头，防止磕碰、飞溅的小石头等物体损坏镜头，可以长期安装在镜头前。它有单层镀膜和多层镀膜两种，多层镀膜的效果更好。由于不能滤除紫外线，它比UV镜便宜。对于大部分数码相机来说，感光元件对紫外线并不太敏感，因此没有必要使用UV镜，用保护镜代替即可。
3.偏振镜（偏光镜或PL镜）：偏振镜由两片灰色镜片构成，镜片侧面外圈的一部分可以转动，转动它就可以带动一片镜片转动。对着某个方向转动时，通过镜片看出去，景物会有明显的明暗变化。这是因为它可以滤除光线里各方向的散射光，只让某一个方向的光线通过，因此可以降低非金属表面的反射，在逆光摄影时减少眩光，增强反差和色彩饱和度。同时，它也会降低通过镜头的光量。在拍摄静物或风景时，偏振镜可以抑制玻璃、水面等的反射，或使天空更蓝，白云更突出。根据过滤偏振光的机理不同，偏振镜可以分为圆偏振镜和线偏振镜两种。其中，圆偏振镜效果更好，但价格也贵一些。
4.减光镜：减光镜也叫中灰密度镜、中性灰度镜或简称中灰镜、ND镜，它分为许多种，常用的有ND0.9、ND1.2、ND1.8等，表面呈灰色至黑色的不同颜色，颜色越深减光效果越明显。其作用主要是减少进入镜头的光量，但不改变光线的其他性质。减光镜可以为创作带来更多的曝光手段，比如白天也可以使用大光圈、也能用长时间曝光，可以在白天用长时间曝光把水面拍出丝绸般的效果。
5.渐变镜。渐变镜可以减小画面的光比反差，主要用于拍摄风景时降低天空和地面间的光线反差。它又分为若干种：
a.中灰渐变镜，分为软渐变、硬渐变，软、硬渐变等。一般常用的有0.6、0.9、1.2三级，镜片灰色部分遮挡的效果相当于减光2、3、4挡，从使用来看，0.9这一级的使用频率最高。
b.彩色渐变镜，即带有颜色的渐变镜，用于拍摄落日、海面日出等；
c.反向渐变镜，这是一种特殊的渐变镜，灰色最暗的部分在镜片黑白交界的地方，灰色从中间向边上渐变递减，在使用慢门拍摄海平面、日出日落太阳接近海平面时最适合使用。
问：使用三脚架的时候是否还需要开着防抖功能？拍摄时，感光度的数值是越低越好吗？
答：相机的防抖系统分为光学防抖和电子防抖两种，其中光学防抖效果比电子防抖好很多，我们提到防抖系统主要是指光学防抖。光学防抖系统又分为镜头防抖和机身防抖两种，可以获得相当于提高快门速度3～5挡的效果，大大提高了手持拍摄的成功率，让我们拍出好作品的门槛变得越来越低，很多摄影爱好者都将是否有防抖系统作为购买器材的重要指标之一。防抖系统的工作原理说起来很简单，大部分镜头的防抖结构是由陀螺仪和浮动镜片组成，陀螺仪侦测抖动，然后驱动浮动镜片做出相应反向补偿，就可以达到防抖的目的。而机身防抖原理相同，只是把感光元件置于一个可向各方向运动甚至转动的悬浮机构中，悬浮机构根据抖动的方向驱动感光元件运动，以抵偿抖动的影响。
在使用三脚架拍摄时，机身反光板抬升、快门开合引起的高频振动同样会被机身、镜头侦测到。如果这时防抖系统仍在工作，就会做出相应运动进行补偿，但其实这时相机是被牢牢地固定在三脚架上，几乎是静止的，因此防抖系统的工作反而帮了倒忙，降低了照片质量。因此，在使用三脚架拍摄时，最好将防抖关闭，同时开启反光板预升，保证画质。
一般来说，最低感光度下画质最好。在用三脚架拍摄时，相机、镜头几乎是静止的，因此快门时间长不会影响画质，在此情况下，用最低感光度无疑会获得最好的图像质量。
问：曝光补偿在什幺模式下用才最合适？相机里的色彩空间的选择该怎样设定？
答：曝光补偿是一项十分重要的功能，特别是在光线复杂的条件下更为重要。不论是哪种品牌的相机，都是以18%灰为基准进行测光的。但是，日常拍摄中我们几乎很难碰到被摄物体的亮度刚好为18%灰，需要手动对相机的测光进行校正，这就是曝光补偿。举个例子，冬天拍摄雪景时建议大家增加曝光补偿，这是因为相机以18%灰为标准对雪进行测光，而实际上雪远比18%灰更亮，如果不手动增加曝光补偿，那幺拍出的雪景肯定是灰蒙蒙的。相反，拍摄亮度较低的偏黑景物时，要减少曝光补偿，这样才能保证曝光正确。这也就是我们平时说的“白加黑减”原则。再比如，拍摄舞台上被追光灯照射的演员，画面中大部分都很暗，唯有演员很亮。此时如果采用偏重中央或多区域等常规方式测光，演员就会严重过曝，此时也要利用曝光补偿减小曝光，使演员正确曝光。
色彩空间又被称为色域，其实可以理解为颜色范围或色彩丰富程度，由大到小排列为ProPhoto RGB、Adobe RGB、sRGB。选择时应该根据照片的输出需求选择正确的色彩空间，目前大多数初学者对色彩空间不了解，不论照片有哪种用途都选用sRGB，这是一种不正确的做法。
Adobe RGB是由Adobe公司推出的色域标准，sRGB是由惠普与微软公司于1997年共同开发的，Adobe RGB相较于sRGB有更宽广的色彩空间，它包含了sRGB所没有的CMYK色域，层次较丰富。而ProPhoto RGB的色域比Adobe RGB更大，因此目前数码打印机都不能识别这种色彩空间，只有对影像输出有很高要求的专业摄影师才会用到。
选择色彩空间还与照片用途有关。在平时的网络浏览中，基本只能显示sRGB。而在输出大幅作品时建议改用Adobe RGB，这样能获得更丰富的色彩细节。
问：大光圈镜头在最大光圈时有出色的浅景深和背景虚化效果，但是当光圈开到最大时，影像素质也会下降，有些甚至惨不忍睹。如何才能用好大光圈镜头拍摄？
答：除了一些名牌镜头外，大部分大光圈镜头由于成本、质量等原因在最大光圈时都会有分辨率、反差下降，以及对焦困难等问题，是一把“双刃剑”，因此使用时应格外注意下列问题：
1.对焦。大光圈带来的浅景深，很容易虚化背景，但机位稍微一移动，焦点就会变化，造成焦点偏移。如拍摄人像时，使用先对准人物的眼睛对焦，然后再重新构图拍摄的方法很容易造成焦点偏移。此时不妨选择单点对焦，把焦点选择在人物的眼睛上，避免重新移动构图，或者干脆采用手动对焦。近年来新出现的一些对焦辅助功能，如放大或峰值对焦，也对精确对焦很有帮助。
2.控制景深。大光圈导致浅景深，可以得到主体清晰、背景模糊的效果。但除此之外，还有另外两个影响景深的重要因素，即镜头焦距与拍摄距离。镜头焦距越长，离拍摄体越近，虚化效果越明显。所以使用大光圈拍摄时，不要忘了尽量使用长焦距镜头，在近距离拍摄。
3.选择光源。影像的锐利度，需要一定对比度去衬托出来，所以光源对影像的影响尤其重要。合适的光源能增加主体的立体感，继而强化影像的锐利感。
问：最近几次为别人拍照，被拍的人经常说 “一照相就看上去胖10斤”，我很苦恼，想知道这是什幺原因和怎幺解决？
答：大部分人拍照时都愿意显得苗条一些。一些女士对于自己形象和身材的要求更是到了苛刻的地步，所以作为摄影师必须要考虑如何将被摄者拍得更好看。一般来说，将人物拍“苗条”可从下面几方面入手：
1.避免桶形失真。在使用广角镜头和变焦镜头的广角端拍摄时，一定要注意“桶形失真”问题，这些镜头会把人拉伸成气球样，让被摄体变成“土肥圆”，甚至连50mm定焦镜头都可能有一点变形。解决的办法有三种：一是不使用广角镜头，而采用标准或长焦镜头；二是通过角度、构图等减小或消除变形；三是用Lightroom等图像软件轻松修正。
2.注意拍摄角度。拍摄人物，尤其是女性时，不要从下往上拍。因为这样拍出来显得很胖。建议找个高一点的地方，从上往下拍，这样能起到修型的作用。
3.注意着装。正常人应避免穿着亮色、纯色并且腰部和袖子设计都十分宽大的衣服拍照。如果非穿这些拍照不可，可以用首饰、包等配饰掩盖掉一些缺陷。
问：在街拍时为了提高作品成功率，很多人喜欢使用大光圈拍摄。那什幺时候用小光圈拍摄呢？有什幺注意事项？
答：很多人用大光圈街拍，或许认为这样才能强调主题，并且借用美丽的背景虚化为作品加分，但这样一来，观众无法清楚分辨拍摄地点，也常常使得主题与背景产生脱离，甚至失去街拍的意义。因此，根据实际情况使用小光圈是必要的。
缩小光圈的另一个目的，就是可以获得较大的景深来提高成功率。因为一般的街拍，都是运用观察力捕捉瞬间，需要手疾眼快，抬手就拍。此时用大光圈很容易脱焦，不如缩小光圈以提高合焦的成功机率。
另外，还有些摄影师为了争取时间或是降低被主体发现的可能，会将相机直接垂挂于胸前或与腰同高的位置盲拍，这时若是采用大光圈来拍摄，由于景深小，很容易造成主体模糊，而事先把光圈设定为f/8～11，对焦距离设定为1.5～3米，几乎1米外的物体都在景深范围内，不仅能避免主体脱焦的窘境，也能使作品有较好的画质。顺便说一句，为了提高街拍成功率，除了缩小光圈之外，也可以采用广角定焦镜头。因为广角镜头景深较大，就算盲拍也会比使用中长焦镜头有更高的成功率。定焦镜头固定的视角也可让拍摄者练习预视的能力，对于“摄影眼”的培养有不小帮助。
用小光圈进行街拍时，要特别留意快门是否会低于安全值。因为缩小光圈意味着相机必须放慢快门速度，以维持影像的正常曝光，若快门速度过慢，会增加照片模糊的机率。所以在拍摄前，要先观察现场当时的光线情况，决定该使用何种拍摄模式。在阴天的街道上，由于阳光被云层遮蔽而产生柔和的漫射光，环境明暗不会有剧烈的改变，此时可以放心采用光圈优先或全手动模式，先将光圈视情况固定于 f/8～11 之间，快门则由相机决定或自己设定，以不容易手震为原则，然后试拍一张，若太暗或太亮再通过改变 ISO 值来调整。在晴朗的白天进行街拍，建议改用光圈优先模式。因为烈日下有无遮蔽物的反差会有非常大的变化，若使用手动模式，除非是对各环境下的光圈快门和 ISO 组合有十足把握，否则失败的机率会大为增加。
在缩小光圈并想要维持一定快门速度的情况下，唯有提高感光度才能保持曝光准确，但有些较旧的机型最高ISO值不太高。此时不妨设定为黑白模式，然后采用高ISO拍摄。拍摄完通过后期制作增加些对比度，获得类似像日本街拍大师森山大道的那种风格。
用小光圈拍摄，也可以采用追焦的办法，利用较慢的快门速度产生画面的运动感。最好在画面中同时出现动与静两种元素，能让影像有强烈对比及注目的焦点。
问：能否介绍一下手表的拍摄布光和技巧？
答：拍摄手表难度较大。首先，它有高反光面，很难拍好；其二，手表的各个部分材质都不相同，要在一种光线环境中把不同部分的质感、材料清晰地表现出来，需要一体化操作思维，即前期布光到什幺程度才可拍摄、需不需要分阶段拍摄、后期需要进行哪些修补或合成步骤等。下面介绍一种包围布光法，可以解决手表的高反光问题和质感问题。
包围布光法的原理是在手表需要出现光带（也就是塑造光感）的方位各布置一组大面积柔光箱，灯光功率视需要表现的面和材料而定。当分别布置不同输出光量的柔光，便可以自由调整产品不同部分的光比。除了高度与拍摄手表相当的灯位，顶部的氛围光也是必不可少，它的主要作用是为表盘提供光亮。之后，再通过调整各个柔光面硫酸纸之间的空隙，可以有效地控制手表外围黑色光带的宽度。
包围曝光的各个围面是可以自由移动的。由于光线是四周环形布局（当然，顶上也布置了一只灯，用以照顾表盘），摄影师就不能走进光线区域。拍摄时，摄影师可以联机拍摄，在电脑上控制相机快门。
