笔墨方
说起书写工具，似乎种类繁多，但仔细想想，似乎也就归类于笔这一种工具了。自古以来，工具的地位颇高，有利器才可利其事。从创意笔设计到毛笔制作，实则都是工匠精神的有力彰显。
魏晋至明代以前，书写者与制笔者之间的交往是近距离的，两者有着密不可分的关系。人们称书写者为“书家”，称制笔者为“笔工”。
在书画圈内，几乎人人皆知李小平先生，他的故事似乎早已超越了“笔工”的范畴。今年46岁的他，致力于毛笔制作已有30年。他曾任中国文房四宝协会毛笔委员会副主任，是毛笔国家标准起草人之一。目前，他是淳安堂的主人，致力于古代毛笔的研究与毛笔技艺的传承。
本次，我们将与李小平先生进行一次深度对话，聚焦历史传统与现代演变、古笔研究与推陈创新、经典复刻与文创再造，试图揭开传统技艺的神秘面纱。
Q ：您觉得当代人写书法与过往传统文人写书法有些什幺根本区别吗？
A：传统书法源于书写文字，长期积累提炼形成审美、技法的独立体系，这就是我们所说的书法。书法是真实、日常、有具体事件的，被流传下来的叙事载体，是古人文化生活的体现;它能表达情绪、情感，有具体的审美意义。
当代书法继承了传统文化的某些形式，更多是当代人寻求提升个体人文素养的一种方式，缺少了日常应用这一本质功能，重在引起人精神层面的愉悦。即从日常应用、情感表达，转变成现代人满足审美、营养精神、安抚灵魂的形式，意义重大。正是由于当代书法缺乏实用功能的根基，也促使大家迫切去寻找、思考书法与自我的关系。
当代进行书法书写的总人数，肯定是高于以往。人口基数大，受教育人口多，因兴趣而选择学习书法的人群超过任何历史阶段，书法的面貌及形式也更多元。
在当代语境下，我们提倡的“文人日常”，淳安堂在做的“文林便用”，初衷均是为更多普通人参与书写创造条件，为对书法感兴趣的人提供更多可能。在快节奏中，以传统文化的优美体验让个人身心得以适当的放松。
Q ：毛笔的历代演变具体受到哪些因素的影响？
A：毛笔本身的形式、品类、材料，物理结构上的各种变化，都是源于书法需要的变化。由小字到大字，由日常变为精神追求。随着人的文化活动多元化，个体需求、表达方式、客观条件越来越丰富，对技术有更多要求，技术就会演化。
互联网让工作生活丰富精彩，书法于普通人而言可有可无。做为一个传统手工艺者，如何理解书法与时人的关系，是超出个人思考能力的。传统书法由文人的必修课变成受人敬仰的技艺，价值逐渐稀释，书法的价值何在？如何让现代人认识书法？需要从业者用更多元方法解读，由书法到书写，让更多人参与可能是个途径。我们开始看到文创概念开始流行，文创让传统书写工具呈现新了的面貌，用更鲜活的形式吸引更多人了解书法及相关文化传统，并开始尝试。
Q ：您之前对古代毛笔进行过梳理、研究与复原，有什幺收获？
A：我从1989年开始接触毛笔制作，为生存，也为满足好奇心和愉悦感。经过长时间手工实践，1997年建立淳安堂品牌，产品销至全国，但这一时期仍比较迷惘。
2003年网络上出现了一个论坛——“书法江湖”，一个很好的学习平台，汇集了一批全国各地的文房爱好者，大家投入很大热情讨论笔墨纸砚。接触到的人、信息多了，对古代毛笔手记文献有了探索的途径，对传统毛笔有了更多了解，自己得以慢慢转变为一个有学习兴趣和思考能力的匠人，日常工作也有了新的起点。研究古代毛笔也是源于网上大家讨论“古代毛笔能否复制”这一话题，出于一种本能的好胜心吧。
于是大约2007年，开始着手唐代缠纸笔的复原。得益于各方信息，古代书论、经典文献，还有很多之前不知道的资料，如市河米庵的《米庵藏笔谱》等。随着研究推进，仿佛感觉活生生的前人与我对话，感受他几十年的劳苦。如同毫无目标的苦苦搜寻中突然收到说明书，为你指引方向。这种愉悦感，不亚于癡迷武术的少年突然得了本秘籍。
Q ：能以您推动创作的“文林便用”为例聊聊其与往常制笔的概念或模式有哪些不同吗？
A：文林便用跟我们以往制作毛笔肯定是有区别的，以往是做单种工具，可以靠经验解决，现在是做一套完整的书写工具。所以会以受众的视角，多维度探索符合现代人的日常生活，出游、书写的产品。现代人的随机书写性，让我们联想到古人的行囊笔。
文林便用的功能方面，还是考虑得蛮多的，以专业作为基础，衍生出诸多概念。比如笔头可以更换，也是基于环保的一个理念，同时也是传统的。古代毛笔历史上就有更换笔头这幺一说。像智永和尚笔冢的典故，写坏了十多瓮笔头，然后建个笔冢。埋起来。还有一个重点是便携性，体量小、功能全。另外还得考虑市场接受度，考虑成本，让大多数消费者能够接受。
所以文创更多会以体系化思维解决问题，这是个尝试也是学习，从结果看方向是对的，还有成长空间。
Q ：怎幺样才是一个好的毛笔制作手艺人？
A：未来的主流方向一定是懂书法的人做的毛笔会更受市场欢迎，也更容易建立品牌。现在信息这幺便利，一个对自己有要求的制笔者是有条件去学习，变成一个有知识、有文化的匠人的。
很多时候大家为了生计，而非理解、喜好、兴趣，很难用创作的状态去理解、制作毛笔。当然确实不能要求每个人都成为对书法有了解的制笔者。
我认为好的毛笔制作者，制作毛笔时，第一要先选题。选一个帖子或某篇名家墨宝。针对它的时代背景，筛选当时历史条件下的材料，再加上对笔型的理解，这是创作前的准备。
第二是创作式的设计。再通过制作过程中论证、检验，重复修改，直到做出自己满意的状态。类似于创作的过程，不只是生产制作。好毛笔是有内涵和生命力的。因为制作过程中付出的是情感和时间。时间大家都有，更重要的是情感。要变得优秀这点在任何行业都一样的重要。
只有用心，不管是毛笔、石头、一块木头，都能将它呈现出动人的一面。有些可以直观看出，有些需要使用感受其中的不同。这种感受不是每个人都有，有一定门槛，但是懂的人能够体会到细微的区别。这实际上对制作者要求非常高，所以匠人急需学习文化，向更有深度的方向发展，才能为时代提供更多不同的东西。
毛笔制作步骤
在文房四宝的作品制作中，难度最大的可谓是毛笔的制作，其锐钝与肥瘦的分寸不太好拿捏。毛笔制作从起初的挑选毫毛到最后的制笔完成，每一道工序都非常考究，需要达到“尖、齐、圆、健”的标准。
