陈可辛导演的《夺冠》上映，和去年国庆档爆款《我和我的祖国》中徐峥导演单元同名。徐峥执导的是个短片，而且是个民众视角，却勾起我们对中国女排的集体回忆。然而影片上映首周伊始，口碑便出现了两极分化，喜欢的人泪洒当场，久久不能从中国女排夺冠的氛围中走出，不喜欢的人甚至大呼看了一部“残骸电影”。
个人认为，这是两种并不对立，甚至可以和谐共处的情绪反应。
喜欢的人被电影带入时空隧道，进入了中国女排的世界，与中国女排重历四十年波澜壮阔的奋斗史。中国女排从困境中奋起的八十年代迄今，累计拿下过十次三大赛事冠军，除了八十年代傲耀世界的“五连冠”，还于2004年和2016年两度擒拿奥运冠军，并在2003年、2015年和2019年三夺世界杯。
更重要的是，中国女排曾肩负民族崛起的使命，让我们的体育强国之梦照进现实。如今时代变迁，中国走向国富民强，但中华民族面临的国际困境从未解除，尤其去年以来的贸易战加今年的疫情，国际形势容不得一丝松懈，各行各业兢兢业业的奋斗，每一个人踏实诚恳地拼搏依旧。昔日的女排精神不仅仅属于女排，更是注入每一个中国人血液里的奋斗因子，只要中国女排战鼓擂响，这些因子便能集体感知，并为此血脉偾张。
不喜欢的人由电影文本出发，用电影的角度去审视一部作品，找出它的不足甚至弊病，这是电影人、影评人以及资深影迷的使命。《夺冠》采取三段式构架，分别讲述了上世纪80年代中国女排的奋斗和崛起，2008年北京奥运会中国女排的受挫，以及郎平归来率队里约奥运会逆袭夺冠，然后用两位老战友的战斗情谊穿针引线——“五连冠”老女排的主攻手和陪练，即后来的两任主教练。
抛开创作幕后的手术和艰难不说，仅从目前成片效果看，故事不如从2008年郎平率领美国队阻击老战友率领的中国女排一战切入，然后从郎平失意的北美生活导入“五连冠”老女排的追忆，用郎平承上启下，讲诉新、老女排不同时代背景下的拼搏。但这样也有它的风险，很容易偏离中国女排的跑道成为《郎平传》。
2019年以来，以《我和我的祖国》《中国机长》《攀登者》等影片为代表，集体情感共鸣诉求的新主旋律故事对电影市场做出了巨大贡献，并成为中国票房的中坚力量，《夺冠》以及接下来要上映的《我和我的家乡》，均属于这类影片的接力。需要创作者们注意的是，这类影片的受众人群虽然对电影文本的要求没那幺挑剔，但好电影不仅要有好的情感共鸣，还需要好的创作来承载。集体情感的导入可以吸引第一批观众，但走得最远且笑到最后的，除了题材先机，作品的质量必须过硬。《夺冠》的集体情感有了，然而文本上需要作出的努力还很多。当然，这些努力有来自电影人的，也有来自电影外的，不分出身，齐聚一心，往共同目标方向努力，正是老女排精神的体现。
