昕 莉
在瑞士的日内瓦家里，她系着围裙，高挽衣袖，蹲在地上用力地擦地板，只偶尔抬起手臂抹一把额头的汗水；她一手拈花枝一手捏剪刀，修整花园；她为丈夫亲手做他爱吃的汉堡、牛排；她虔诚信佛，广结善缘……她就是斯琴高娃——那个四十年前，从内蒙走出的皮肤黑黑的小姑娘……
招牌“权力女人”
这是一个懂得生活情趣的女人，这是一个活得恬淡美丽的女人。然而就是这样一个女人，却是以泼辣、霸气、不怒自威的“权力女人”的形象，鼎立于中国影视界，成为大名鼎鼎的招牌权力女人。她就是斯琴高娃，四十多年前，从内蒙走出的那个皮肤黑黑的跳舞的小姑娘，如今人们眼中的“白二奶奶”、“孝庄文皇后”、“慈禧”和刚刚开机的《无字碑歌》中的“武则天”。有人说，别人把戏演活了，而她却把这些人演绝了。这对于一个经过千锤百炼的演员，完全是情理中的事。
虽说戏如人生，但对演员来说，戏终归是戏，人生终归是人生。酷爱演艺事业的斯琴高娃确实入戏很深，“常常是拍摄早结束了，还死在戏里，活不过来。”所有的一颦一笑，所有的霸气十足，都是那幺真实而贴切。
爱，不离不弃
《大宅门》里，白家基业危在旦夕。斯琴高娃演的白文氏力挽狂澜，保住了一个庞大家族，为自己奠定了在白家的坚实地位。但，就算她权威如此，也要不断遭到挑战。她在戏里的精髓是“斗”，与天斗，与地斗，与人斗。在《康熙王朝》里，她则演绝了“权”和“威”。就是她对孙儿小康熙的怜爱，也处处体现出一种至高无上的无可拒绝、无可违抗。
生活中的斯琴高娃却走着与权力和斗争无关的路。她和移居日内瓦的丈夫、着名音乐指挥家陈亮声，在瑞士成立了一家贸易公司。首次出战，就赔了几百万。高娃出师不利，原因就在于她缺少商人的“算计”，心地太单纯，太容易相信人了。这次下海换来了很多不愉快的记忆，只好从此收手，不敢再涉足商海。所以，要说她巧如“凤姐”、精如“白文氏”，那真的是“抬举”她了。
在《绝对权力》里，斯琴高娃饰演的女市长不仅私欲无边，疯狂敛财，家庭也成了她官场的延伸，丈夫成了她掌控的对象。而生活中的斯琴高娃内心非常柔软，她毫不讳言对丈夫的爱，甘心情愿地为丈夫和家庭奉献到底，尽管这种奉献因为她的忙碌，显得少而又少。每次要出外拍戏之前，她会把为丈夫准备的饺子、汤圆全都包好，然后再一一写上标签放进冰箱里。而丈夫，自然感觉到，妻子不在身边，但却从未真正离开。斯琴高娃的爱就是如此细致入微。斯琴高娃爱得也很不容易，因为自己和丈夫都很忙，有时很长时间都见不了面。有一次在北京怀柔拍戏，丈夫来了四次，斯琴高娃都由于没有时间，一直没有能陪他。只有一次他生病住院了，她才赶到医院陪他吃了一顿晚饭。这样，斯琴高娃就常常要在事业和爱人中间忍受煎熬。谁让她两者都那幺深爱呢。和丈夫，因为文化背景的不同，两人难免有磕磕碰碰，而斯琴高娃处理起来却游刃有余，靠的全是她的内敛和善解人意。她说：“他在外国生活多年，他的脑子一半是西洋的，一半是中国的。他喜欢吃中国饭，但是如果我一天到晚给他拉面、烙饼，他会烦。他一定要去吃牛排什幺的。”
其实，在高娃的生活中最牵挂的就是年过八旬的老母亲。所以，她在《世界上最爱我的那个人去了》中，最多的倾注了自己真实的情感。在很多戏里，她要从二十多岁演到老。这中间的身份转换，让她体会了各种不同的心路历程。这些经验，都让她更能体会母亲的心。当母亲看到比自己还“老”的斯琴高娃时，想到女儿的辛苦，就忍不住哭了，而此刻，高娃最深刻的理解了母亲。
已过知天命的斯琴高娃，是个很容易动感情的人。在一次偶然的美甲过程中，她注意到了那个在自己面前紧张得手直发抖的美甲打工仔。他一听说自己的顾客就是大名鼎鼎的斯琴高娃，紧张得不敢有一丝松懈。谁知，他越怕出错，就偏偏出错。斯琴高娃却并不介意，大度地对他说，不用担心，还有机会，只要下一次做好就可以了。两个人竟从此结下了不解的缘分。从此，斯琴高娃经常光临小伙子的美甲屋，她鼓励这个敏感而胆怯的打工仔，激励帮助他发展自己的事业。其实，当她看见飘落异乡的打工仔，就突然想起了自己的儿子，不禁油然而生一股母爱。毕竟母亲最容易爱天下所有的孩子。
淡定，越活越从容
作为一个演员，希望得到观众承认，是自然而然的事。在国内，获得金鹰奖是对演员的最大肯定。对演技炉火纯青的斯琴高娃来说，获得金鹰奖应该是名至实归的事。但是，因为斯琴高娃的瑞士国籍，她与金鹰失之交臂。而斯琴高娃对这一点却很坦然。她心中自有一杆秤，知道自己已经获得了观众的认可，得奖不是目的，关键是多演几部观众认可的片子。这就是做事与做名的区别。高娃说：“戏要演得真，要有一颗容易感受的心。我看到人生中许多事情，会情不自禁生出很多触动和共鸣，时间长了可能就慢慢形成了某种忧郁的特质。如果这种忧郁的东西远离了我，那可能我个人的艺术生命也差不多就该完结了。”
因为斯琴高娃的和善性格，她的人缘特别好，有很多的朋友。而这些朋友常常开她的玩笑，盛传蒙族的她特能喝酒，就是其中一个。斯琴高娃风趣地说：“他们说我一顿能喝两瓶二锅头，那是武松打虎的酒量，也太邪乎了。我还是当年在歌舞团、下乡的时候学会的喝酒，那会儿我能喝二两白酒，三两就有点晕，四两就要犯错误了。后来，就不喝了。有时会和老公喝点红酒，如此而已。”
斯琴高娃还信佛，她说是出于对自己的完善。三尺之上有神灵，其实是给自己请了一个良心监督。人是得有些畏惧，真正完全无知无畏，那就太可怕了。在佛的陶冶中，她越活越从容，至少，获得了内心的宁静，而这种宁静，再多财富荣誉都买不来。
斯琴高娃也说起过自己的弱点，那就是爱感情用事。然而，就因了这个弱点，倒更突显了高娃的单纯和可爱。与荧屏上精于算计的她相比，更多了些质朴、可亲。
故乡，最后的细软
一提到瑞士，我们会想到瑞士银行、瑞士名表，那是一个富有而美丽的地方。当斯琴高娃定居瑞士日内瓦的时候，有人羡慕，有人嫉妒：高娃这下可是掉进福窝里了。
但是面对一张张与自己不同肤色的面孔，尽管有亲人的陪伴，高娃仍然感到一种深深的疏离。优越的物质生活在高娃的眼里，远没有一碗炸酱面、一碗奶茶亲切可爱。毕竟故乡的水土喂养了她，滋润了她。她的根在故乡，她的事业更在故乡。
定居瑞士近二十载，她没有在国外拍一部戏。把她推上事业顶峰的全部是在祖国创作的作品。在国外，没有人会专门为她写一部戏，也很难找到适合她的戏。在祖国就不一样，不仅这里的一草一木熟悉她，这里的人也都熟悉她，毕竟，她所创造的银幕形象早就童叟皆知。她的眼神或者一个不经意的动作，祖国观众能懂。
她告诉记者说：“一方水土养一方人，演员这一行，想干好了在哪儿其实都不易。可你首先得有这个自知之明：作为一个中国演员，你那是到白人堆儿里去抢饭吃呀！所以顶多也就是演个配角。没有人真来捧你的场，你永远只能是作为一种陪衬存在。所以，在国外，我只是家庭主妇，侍候丈夫，尽到应尽的情分和责任。但是拍戏，千万甭想，就算有别人老给我吹这个风，我也一点不做这个梦。干脆老老实实回来演戏，这儿的人多好、多热情、多实诚呀，而且你对他们那幺熟悉，干什幺都特别得心应手，也特别自在。”所以，故乡成了斯琴高娃最不能舍弃的细软。瑞士再好，她都认为那不是自己的地方，因为，她早已把故乡打包放在心中。
深爱妻子的丈夫，不忍已不再年轻的妻子，总在空中飞来飞去，所以，决定不久就随妻子来北京定居。高娃终于可以不再把故乡背在肩上。她终于可以把这最珍贵的细软轻轻放下、铺开，然后扑进它的怀抱，尽情徜徉。
