细碎香港 - 知猫

张明萌

轩尼诗道“，A Better Place”（更美好的地方）

2024年5月，为了完成香港电影金像奖颁奖典礼的相关报道，我们再次来到香港。2023年的典礼我们也来了。

这些年香港发生了很多变化。广九直通车已经从九龙站换到西九龙，站台外是新修的M+博物馆，每隔一段时间就有精彩的展览。香港街头又恢复了新冠疫情前的人头攒动。从尖沙咀地铁站走到文化中心的路上，途经海港城、天星小轮码头、九龙公园，普通话和各地方言在粤语中夹杂。随处可用的付款码在减轻携币负担的同时也拉近了心理距离。

夜晚的星光大道人潮汹涌，对岸开始了灯光秀。微弱的音乐透过海面传过来——现在的演唱会很多改在中环的场馆里开办，陪伴几代人成长的“红磡体育馆”已经不是演唱会的唯一选择。

这两次来港采访，我们见了许多从香港电影黄金时代走来的演员和导演。他们很少离开行业，有的北上拍出了更精彩的故事，比如林超贤。他们亦有坚守，绞尽脑汁推陈出新，比如庄文强。

这批人有着理想主义与英雄主义混合的集体情节，随着专业主义将其发扬光大，演变成三不五时蹦出来的港式华丽怀旧。《红海行动》是香港技术流在内地语境下完美融合的典范，《无双》则是港片黄金时代情怀精心炮制的“佛跳墙”。尽管香港电影行业大不如前，但电影人依然团结。

2023年的金像奖典礼，郑秀文在走红地毯

新冠疫情过后的一场赛马

我几乎问过每个采访对象，这座城市对他们意味着什幺。任达华回答是香港时而湿冷绵长时而狂暴急骤的雨，那类似他在《岁月神偷》里传递的情绪，贫乏日常如小雨微凉，生活的打击又似台风狂放，一家人守住一块匾，却抓不住儿子的命；颜卓灵回答是天水围小剧场里的话剧排演，她奔波于中心与边缘，在角色和人生中体会身份与环境的割裂；春夏作为外来人，回答是这里的夜晚，暗道里的人靠着墙，眼里散发着无望的光，街灯昏黄，空气里飘着纸钱的味道——她当时住在红茶馆，外面就是殡葬一条街。还有很多人的回答我不记得了。这些由个人经验结合的香港记忆让这座城市的印象变得丰富又细碎。

采访的增多让我们在这座城市的足迹不断扩大。因为电影《过春天》，我去了一趟薄扶林村。清朝康熙年间，有两千余人为避“三藩之乱”从内地移居到这里，形成村落。从这个意义上讲，这里是香港的“来处”。细细的道路被密实低矮的邨屋填满，像毛细血管一样勾连着这爿方圆。往后城市兴起，不过是屋村变了高楼商厦，小路成了一车道或两车道。而其中的人依旧践行着当时的生存准则——日子再难过，也要挨得过。不仅挨得过，还得过得有声有色。

香港文化中心，拍婚纱照的新娘和看手机的新郎

坚拿道天桥（俗称鹅颈桥）桥底“，打小人”，驱霉运

也是因为做报道，我还去了趟上水。彩园村中央的小广场没有路灯，却坐满了人。人们面目模糊，笑声清晰——这是他们一天中最悠闲的时刻。当时问这部电影的导演白雪，她说：“大家都很不想回去面对那个狭隘的居住空间吧。这也是因为香港面积比较小，人越来越多。人们真的会去找方法排解。”广场外是另一番景象：满大街的人都在低头忙着装箱打包，走动的人行色匆匆忙着购物，有时他们抬头看一眼，眼神里写满了不耐烦。这算是很边缘的香港了，又让这个城市多了层次。

《过春天》最后一句台词是倪虹洁爬到山顶说，“这就是香港啊”，字幕的英文翻译是“This is Hong Kong for you”。这句话可以用在每个香港人身上，以及我身上。这些细碎的面目，大概就是“Hong Kong for me”。

在走出西九龙站台的那刻，我的脑袋里是四年前在香港的一次采访，我见到傅高义，他笑盈盈伸出手。我们聊到香港，聊到世界。他说大家相互理解，相互合作，世界一定会好起来。