杨迪
摘要：近年来，随着科学技术的不断创新与发展，在置景空间设计领域中也刮起了一股科技风，在这股科技风的带领下，置景空间设计由原来的单纯靠人力搭建场景的模式在逐步向运用电脑技术设计场景和空间的模式转变。运用电脑技术进行置景空间设计这一模式在当下的电影制作过程中特别常见，导演可以通过电脑技术再现出剧本当中对于一个场景的描述。将在这篇论文中多次被我提及的电影《影》中的许多美轮美奂的场景，就是通过电脑技术设计出来的，我希望广大读者可以通过我对电影《影》中一些场景的分析，能对置景空间设计这一领域有一个更加全面和更加深入的了解。
关键词：科学技术;置景空间设计;电影;场景
中图分类号：TP37 文献标识码：A
文章编号：1009-3044（2021）14-0184-02
在2018年的十一国庆档，上映了一部彰显中国风和中国特色的电影，这部电影就是由中国着名导演张艺谋执导的文艺武侠片——《影》。这部电影一经上映，便引起了一场轩然大波。有的人很欣赏张艺谋的胆识和想法，认为这部电影才是一部真真正正的中国电影;还有一些人觉得张艺谋拍的电影一部不如一部，他们认为张艺谋拍的电影《影》很无聊，他们不知道张艺谋想通过这样一部电影想传递出什幺样的思想？那段时间有很多人都对张艺谋拍的这部电影《影》表示出不理解和无法欣赏的态度。但是我个人认为，张艺谋执导的电影《影》是真正意义上的一部展现中国美的电影，不管是电影中置景的设计，还是出现在电影中的所有道具，以及演员穿过的所有服装，都无一例外地在最大程度上将中国风以及中国元素展现得淋漓尽致。当然，我个人觉得在电影《影》中出现过的所有场景，是回避不开的一个点，因为出现在电影《影》中的大部分场景，都是通过电脑技术设计并制作出来的，而且这些通过电脑技术设计的场景为整部电影增添了浓墨重彩的一笔，所以在接下来的内容当中，我会着重对电影《影》中出现过的部分场景进行深入的分析，让读者能够更加直观地感受到置景空间设计对于一部电影的重要性。
1电影《影》中置景空间设计的“旧”
1.1建筑置景中的“旧”
电影《影》讲述了一个关于替身的故事，替身自古有之，人称“影子”。“影子”必须在主人遭遇刺杀时挺身而出，替主人搏回一命。由此可见，这部电影所处的特定年代是在古代，所以导演为了让观众在看电影的同时仿佛有一种身临其境的感觉，所以电影中出现的一切事物都必须符合“古代”这一特定的历史时期和历史背景，在这一前提和要求下，导演必须设计出符合古代人们生活起居习惯的建筑。在电影《影》中，我个人认为在所有出现过的建筑中，最具代表性的有两处建筑：第一处是沛国的大殿;第二处是境州城内的街道。我们首先来分析第一处建筑置景，也就是沛国的大殿。沛国的大殿内部完全是由人工搭建起来的，比如说大殿内部的每一块砖都是在电影开拍前建筑工人用水泥一块砖一块砖拼接起来的，而且每一块砖的颜色都是黑色，因为这部电影讲述的是一个关于“影子”的故事，影子一般都呈现出黑色，而真身一般都生活在明亮处，所以真身是白色，导演在拍这部电影之前就将整部电影的主要色彩定为黑色与白色，所以沛国大殿里的每一块黑色砖头都与整部电影的主要色彩之一黑色之间建立了良好的对应关系，而且也很好的呼应了电影为了探讨“阴”与“阳”，“虚”与“实”之间的关系的主题。
1.2八卦场地置景中的“旧”
在电影《影》中，总共出现过两处印有巨型八卦图案的巨型场地。第一处出现在境州和子虞共同练习能破杨苍刀法的战术的场景中;第二处出现在境州和杨苍进行决斗的场景中。这两处场景的布置都是由人工完成的，也就是说这两处印有巨型八卦图案的巨型打斗场都是由人工搭建起来的。人工搭建起了两处印有八卦图案的巨型斗场，首先带给观众的是一种真实感，其次是一种震撼感，震撼的原因是这两个巨型斗场的占地面积确实很大。除了占地面积大以外，还有就是都印有巨型的八卦图案，八卦图的主体颜色就是黑色与白色，而且八卦图所反映的思想主题就是阴中有阳和阳中有阴，阴和阳是共同存在的，是共生的，所以又一次通过置景空间设计从侧面反映出了整部电影的主题和中心思想。
1.3室内置景中的“旧”
在电影《影》中，有一处室内场景让我记忆犹新。这一处场景和沛国大殿里的场景有相同之处，也有不同之处。相同之处在于也大量运用到了屏风作为整个空间内的布景;不同之处在于这一场景内用到的屏风比沛国大殿里用到的屏风小很多，而且屏风上印的图案也不一样，沛国大殿里摆放的屏风上面书写着《太平赋》，而这一场景中的所有屏风上印有梅花的图案，而且这一场景中的所有屏风都是黑色的，黑色的薄纱、白色的花瓣和黑色的枝杈。出了黑色的屏风以外，也同样铺有黑色的砖块，所以整体看上去都是黑色的，又一次从侧面呼应了整部电影的中心思想。在这一场景中用到的屏风是由手工艺人制作完成的，地面上铺设的所有地砖都是由建筑工人制作并且拼接起来的，工人们虽然采用了一种“旧”的方式去布景，但其实是为了在有限的空间范围内通过自己的双手制造出一种空间的延伸感，让观众能从有限的区域当中获得最大限度的感受力，我想，这就是人工（旧）置景空间设计的独特魅力之所在。
2电影《影》中置景空间设计的“新”
2.1室外置景中的“新”
在电影《影》中，有两处室外置景给我留下了极其深刻的印象。第一处是境州坐船回沛国时的置景;第二处是境州和杨苍决斗时的置景。我们先来分析第一处置景，第一处置景是通过绿幕实现的，也就是采用了高科技的手段，这一场景之所以要用绿幕是因为在这一场景中没有动态的人物出现。通过前期的绿幕搭建，再到后期运用电脑技术进行特效处理，最终呈现在观众面前的画面就像是一幅中国水墨画，远处有几座山朦朦胧胧的，山与山之间被河水隔开，水面上好像飘着一层薄薄的雾气，一艘小船缓缓地向沛国大
殿驶去。在这个场景中，依然只出现了白色和黑色，一是为了从侧面突出电影主题以外，二也是为了给观众制造一种亦真亦假的感觉，最重要的一点是通过对电脑技术的运用将充满中国特色和中国标志的中国水墨画推向了全世界，这一置景空间设计将中国传统文化中的水墨画风格展现得淋漓尽致，这一点是人工（旧）置景空间设计实现不了的。
下面是第二处置景的分析，第二处置景将场所设计在了悬崖峭壁之间，两座悬崖峭壁之间夹着一个印有巨型八卦图案的巨型场地，而且这个场地就是境州和杨苍进行决斗的地方。在前面我们已经分析过了这个巨型八卦场地是由人工搭建的，但是这个场地两边的悬崖峭壁是通过电脑技术实现的，但是这次在巨型八卦场地周围搭建的不是绿幕，而是蓝幕，因为境州和杨苍要在八卦场地上进行比武，分出胜负，所以境州和杨苍就代表两个一直处于运动状态中的人，所以当有运动的人物出现在特定的场景当中时，就必须得用蓝幕。这一场景通过前期的蓝幕拍摄和后期的特效处理，最后呈现在观众眼前的是一幅特别美的景象，两座悬崖峭壁之间驾着一个印有巨型八卦图案的巨型场地，这幅画面真的太美了。当人工（旧）置景空间设计展现不出导演所期望的场景时，运用电脑技术来完成这一目的也未尝不可，并且最后事实也证明运用电脑技术进行置景空间设计这一做法是可行的，而且最后呈现出的震撼效果是人工（旧）置景空间设计所不能比的。
2.2室内置景中的“新”
在电影《影》中，有一处室内置景也采用了现代的高科技手段，这一个场景就是境州和子虞共同练习能破杨苍刀法战术的印有巨型八卦图案的巨型场地。在上文中我们分析过这个印有巨型八卦图案的巨型场地完全是由人工搭建而成的，但是最后呈现在观众面前的不仅仅是一个巨型场地，而是在巨型场地的四周有一圈高耸入云的悬崖峭壁直插云霄，在悬崖峭壁的最高处有一个缺口，缺口直对着巨型八卦场地。高耸入云的悬崖峭壁是不能通过人工（旧）置景空间设计所实现的，所以导演最后将人工（旧）置景空间设计与“新”置景空间设计（电脑技术）相结合，最终才创造出了如此震撼人心的画面。正是置景空间设计中的“旧”与置景空间设计中的“新”完美结合，才由最初的置景设计变成了后来的置景空间设计，因为置景设计不单单是通过人力和电脑技术制作出一个场景，而是要制作出一个空间，在这个空间中观众可以自己去发挥想象，自己去理解，在这个空间中观众的思维是活跃的，而不是死板的，我想这才是置景空间设计的核心所在。
3 结论
在当今世界中，随着科技的快速发展与进步，置景空间设计的发展前景是非常广阔的。因为首先置景空间设计的领域特别广泛，比如话剧、电影、电视剧、歌剧、舞剧、大型活动、大型文艺演出以及各种各样的综艺节目当中都需要进行置景空间设计;其次是因为随着技术的不断革新，置景空间设计就会由原来的单纯靠人力进行置景空间设计的模式逐步向利用现代高科技手段进行置景空间设计的模式转变。通过对电影《影》中出现过的部分场景分析得出，在如今的电影拍摄和制作过程中，置景空间设计占据起着举足轻重的作用，置景空间设计不仅能在最大程度上还原出剧本里对某个场景的描述，让观众在第一时间愿意去相信出现在一个故事里的人物和事物是真实存在的;而且还能在有限的空间范围内给观众留出单独思考和想象的空间，所以置景空间设计在一部电影中起着相当大的作用。
参考文献：
[1] 徐复观.中国艺术精神[M].桂林：广西师范大学出版社，2007.
[2] 李泽厚.美学三书[M].天津：天津社会科学院出版社，2003.
[3] 蒲振元.中国艺术意境论[M].北京：北京大学出版社，1999.
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