谷 岩 李天慧
(东北林业大学材料科学与工程学院，黑龙江哈尔滨 150040)
1 吉祥图案在中国的历史
在《庄子·人间世》中出现了:“虚室生白，吉祥止止”。而吉祥这个词组也最早的表现出来了。所谓的吉祥纹饰也就是人们用图像的形式把美好愿望表达出来的一种方式。自古人们就是用这种绘图方式来表达自己求吉驱凶、生活美满的祈愿。既可以用来表达自身的希冀又可以用来祝颂。吉祥纹样在中国是极为普遍的一种装饰存在。苏州春在楼是我国传统建筑三大流派中的香山帮建筑的代表作品，春在楼俗称雕花大楼，是“江南第一楼”。它本就是集砖雕、木雕、石雕等许多表现手法于一身，并且也因为在文化大革命时期把它作为仓库，它的雕刻并没有像其他地方受到了破坏，所以纹样研究的价值也相对比较大。看到这座大楼你才会深深的体会香山帮建筑一直在强调的“无雕不成屋，有雕斯为贵”这句话的含义。在整个雕花大楼中，我们可以看见它完全冲破了工艺和材料上的局限，整体的装饰图案大致分为富、贵、寿、喜四个方面。
2 苏州雕花大楼传统纹样的运用
2．1 传统纹样“贵”在雕花大楼的体现
“贵”在装饰图案中主要专指对权力、功名上的所得。因为雕花大楼的主人金锡之在外做生意积累了大量的财富，想回乡为母亲建造宅院。虽然当时有很多金钱可以运用，却因为没有权利，所以在建造时产生了许多的阻碍，并且面积一减再减，设计一变再变。所以在雕花大楼的装饰上，主人对后代可以做官可以获得更多权利上面用了很多的心血。其中体现最为突出的就是前厅左右的四根庭柱，上面有四顶雕工精湛的官帽，左右的官翅上生动的雕刻着龙凤。官帽的形状直接放在大厅的抱柱上，足可以体现出主人对官场的向往，并且雕刻着龙凤呈祥表示如意。再比如说在楼梯的前后栏杆上面是木雕的竹节，用以表示节节高升之意。花篮厅的四扇木门上写着书法，门窗雕刻着的是“万般皆下品，惟有读书高”，从中更能体现出主人对功名的向往。
细节的小装饰表示出“贵”的也有很多，在砖雕门楼上有一只鳌鱼，表现出独占鳌头的寓意，在鳌鱼的下面还有两条鲤鱼，仔细看这个雕塑和别处的鲤鱼跃龙门有明显的不同之处，这处的鲤鱼高高的翘着鱼尾，而鱼头也被雕刻成了龙头，充分的表明鲤鱼已经成功的越过了龙门，已经成了龙，寓意更加的明显。再往下还会看到一只雄狮绣球，狮子在中国的吉祥图案中是极为常见的，雄狮绣球所指权利统一。
2．2 传统纹样“富”在雕花大楼的体现
雕花大楼在“贵”的体现上到了各个方面，对权力的追求十分的明显。同样的春在楼在“富”上也体现的淋漓尽致，金锡之的钱财可以说是最终建造成功雕花大楼的基础。“富”主要是财产富有的象征，财产无论在中国古代的哪个时期的建筑装饰中都会有很明显的刻画，运用最多的就属蝙蝠，蝙蝠的“蝠”的同音是“福”。在雕花大楼的铁质栏杆四角内是蝙蝠，同蝙蝠寿庆联系在一起。门下的插座是蝙蝠形，花篮厅的四扇长门的正面，砖雕门楼万年青的旁边，花园厅的彩色鹅卵石的铺设，半亭内都有蝙蝠的图案，蝙蝠在吉祥图案中专指幸福、福地、福音等等，是人们用美好且丰富的想象创造出来的，虽然在西方蝙蝠表现的是一种不好的意义，但是在中国完全颠覆了蝙蝠丑陋的面貌带给人们不好印象，它的到来被人们认为是有福到来的吉祥讯息。雕花大楼还有一处蝙蝠运用完美的地方，就是在北面的重檐门楼门内一只蝙蝠，门外还有四只蝙蝠，表现出“五福临门”，左边还有一只蝙蝠嘴里衔着如意，下面有一个冬瓜，还有一只螃蟹在旁边，寓意着“福如东海”。这种表现在此处是唯一的，别的地方是看不到的。
还有一处值得研究的就是在门上的拉手，这个拉手是仿制“刘邦”时期的古钱币造型，被人们视作伸手有钱的象征。在前天井上雕有双钱，是对钱财的直观表达。雕花大楼还有聚宝盆和万年青做装饰，万年青在中国的栽培有很悠久的历史，它的果实是红颜色的，永不凋零。所以它无论是名字还是果实都是很吉祥的，历代都是作为富有的象征。门楼的左右两边分别为“天官赐福”和“恭喜发财”两个石雕。门楼出屋面外的中栏是十只梅花鹿，“鹿”和“禄”是同音，而十只也恰恰表达出“十全十美”的美好祈福。
还有一处不得不提的就是牡丹，牡丹是花中之王，本身就是富贵的象征，在下檐的横梁柱脚、门楼的两侧都可以看到牡丹的出现，在雕花大楼中不仅仅出现了单独的装饰，还有很多地方同其他的装饰物共同表现，表现最佳的要属在大厅的凤穿牡丹。牡丹和凤凰结合象征着美好，民间经常就把两个事物结合在一起作为主题的纹样，视为祥瑞、福气、富贵的象征。在雕花大楼的大厅中的凤凰共176只，86对。“八六”谐音“百乐”，在半亭处左右也出现了凤凰，都体现了对财富装饰的运用。
2．3 传统纹样“寿”在雕花大楼的体现
同样人们对“寿”的看待也尤为重要，无论钱财是多么体现出自己的价值，如果没有寿命得到、利用它，也就失去了它的意义。所以金锡之作为一个商贾对于寿命的向往并不比以往的人少，“寿”我们也都可以理解，就是平安、延年之意。在雕花大楼中刻画的也很多，铁质栏杆四边有四只蝙蝠，中间有“延年益寿”四个大字。直接用字面意思表达对寿的看重，象征有福有寿。下梁柱脚花篮中有菊花，菊花是花中四君子之一。用菊花的形来说明对吉祥、长寿、健康的看重。门上的插头使用手寿桃的形状，大厅栏杆下聚宝盆的两边雕有万年青，后天井刻有长寿，花篮厅两边的四扇长门的反面也有长寿二字。在门楼上有福王母娘娘做寿，画面上有蟠桃会和八仙寿庆。下面梅花鹿旁还有仙桃和四季常青的松柏，再往下就是郭子仪的八十寿，也是男寿的象征，有七个儿子八个女婿，儿孙满堂。花园的鹅卵石贴砌有一副松鹤延年的图案，在烽火墙上的银色的栏杆上全是双全双寿，半亭上也有蝙蝠庆寿，果篮中的寿桃。从这些装饰图案中都可以看得出来对“寿”的体现。“寿”字的直接体现，有用场景的寓意表现的，当然还有一种图形直接表达“寿”的。在雕花大楼中就是用回纹，回纹在中国古代很早就出现了，它有一个称为是“富贵不断头”，是一种长寿纹，有单体的一正一反，还有相对连续的，一般的作为一种辅助的纹样。在雕花大楼中有3处可以看到这样的回纹，一处是在东西厢房书斋中装有龙形回纹的栏杆，另一处在砖雕门楼的屋檐下侧的最边圆圈中就是回纹，还有一处就是在花园的鹅卵石铺地装饰中有一副暗八仙的图案，四周也是用回纹来镶边的。无论是用什么样的元素来阐述寿的含义，对其形式的表达所指向的意义是不容改变的，都是表达长命百岁、延年益寿的祈愿。
2．4 传统纹样“喜”在雕花大楼的体现
最后就是要来说一说装饰图案中的“喜”在雕花大楼中的体现，大厅下檐的柱脚上的梅花，梅花的“梅”同音喜上眉梢的“眉”，是谐音的表达方式。在前厅的两根大梁上雕有八仙过海和和合二仙，在民间的年画常常画有两位圣人，一个圣人手里持有莲花，另一个手里捧着盒子，盒子内珠光宝气并且有一只蝙蝠从里面飞出来，寓意珠宝福气的到来。并且“盒”“荷”同“和合”是同音，也同样与夫妻和睦联系在一起。综合体现出“家和万事兴”之意，和合二仙在砖雕门楼的垂柱上也可以看到。在门口的墙壁上有“鸿禧”二字，直接表达出对“喜”的祈愿。如意的图案用来表达喜得寓意一定是不可缺少的，如在砖雕门楼的屋檐下侧的圆圈有一个双喜左右是一对如意，花园中有一个鹅卵石的图案暗八仙中间有四支如意，还有一处是在聚宝盆的表现中突出的也是一支如意，半亭设计的翅脚是一对如意，还有的如意一同蕴含在了图案中，如福如东海等，如意本身是器物的名字，材料有骨、玉、石、金属等，用以解决痒病，可如人之意，所以叫如意。
3 结语
中国古建筑的装饰往往体现在每一个细节的装饰，如门楼、牌坊、瓦当、梁头等等。无论大小，无论简单复杂都能看出局部装饰对中国建筑极强的表现力。而在雕花大楼中的这种表现形式更是淋漓尽致的;它和其他建筑的不同在于它不仅是中国传统纹样在建筑中表现的代表，还有力的融入了西方的现代元素，如金属栏杆，彩色玻璃等，但并不突兀，把中西方的文化巧妙的结合在一起。
若把雕花大楼看作是一个生物，如果没有传统纹样的修饰，那也只是一个毫无感情的空盒子。雕饰就是它的血肉，才能让它看起来如此的气势磅礴。它不仅仅是一种表现形式，更能体现出人们对生活的期望和理想。
［1］楼庆西．中国建筑［M］．青岛:海大出版社，2006．
［2］张复合．中国近代建筑研究与保护［M］．北京:清华大学出版社，2010．
［3］赵新周，田 强．中国传统纹样在建筑装饰中的运用［J］．山西建筑，2009，35(2):232-233．
