摘要：中提琴作为西方文化艺术乐器的瑰宝，引入我国已有百年历史，其发展史与小提琴十分相似，但独奏时缺少小提琴的适应性，其音色也不及小提琴优美，所以长期以来只居于伴奏地位，使演奏更加和谐。但中提琴同样具有自身特色，它能够发出低沉而神秘的声音，还能够很好地模仿马头琴的声音，中提琴的这一特点在《嘎达梅林》《草原之歌》等着名作品中都有所体现，给人耳目一新的感觉，展现出无限的艺术魅力。本论文将就中提琴的艺术魅力展开详细论述。

关键词：中提琴;艺术魅力

一、中提琴的艺术作用

中提琴是提琴家族中的重要一员，其音色独特，音质浑厚，给人一种柔美、深邃、悲凉之感，能够美化和丰富乐队演奏效果，使观赏者身临其境。中提琴在结构方面虽然与小提琴相似，但体积要相对大些，琴弦也更加粗实，这就需要耗费演奏者更多的体力，在演奏力度方面要求也会更高。历经长期发展，中提琴在乐队内声部发挥着非常重要的作用，在弦乐四重奏中，中提琴又扮演着必不可少的中声部角色，这时候其浑厚的音效就会被体现得淋漓尽致，而且中提琴在音色方面还兼顾了木管和铜管的双重效果，填补了曲目的空白之处，使得整个演奏更加流畅自如。中提琴在乐队中具有自身的个性，多表达忧郁凄凉的情感，在特殊场景之下也可以表现出热闹的场面，利用特殊的演奏技巧，也可以传达出祥和、安逸的情感，在管弦乐器中中提琴能够表达的情感十分丰富，音色也更具感染力，与人声十分接近，所以使观众更容易接受。另外中提琴还具有承上启下的重要作用，可以说是连接小提琴与大提琴的一座桥梁，一旦没有中提琴的参与，小提琴与大提琴的演奏就会出现鸿沟与障碍，过度生硬，演奏效果就会显得呆板，缺少生机，平衡与和谐之感，中提琴的加入会很好地解决这一缺陷，使得整个演奏更具灵魂，如同锦上添花，雪中送炭。

二、中提琴作品赏析

在早期的交响乐发展中，中提琴经常被忽略，之后有作曲家创作了不少中提琴协奏曲，这才使得中提琴逐渐被关注，二十世纪之初，开始涌现出大批杰出的中提琴演奏家，如米尔顿.卡蒂姆斯、赛西尔.阿洛诺维茨等演奏大家。在中提琴的发展长河中，着名音乐家柏辽兹可以说是挖掘中提琴艺术魅力的伯乐之一，其不少作品可以深刻地展现出中提琴的独特风格与艺术魄力，最具代表性的作品要数《哈罗尔德在意大利》，该作品作为中提琴的独奏曲目，将其声部表现得十分完美，伴随着该作品的演绎中提琴也迎来了自己作为独奏乐器的最高峰，中提琴的音色成为整部作品戏剧性结构的核心，正如柏辽兹本人所言：“中提琴在作品中如同一个闲不住的人参与其中，却又始终保持自身的个性，我将中提琴当作一位忧郁的梦想者。”该作品集中展现了中提琴多种美妙的音色，时而明亮，时而宽广，时而低沉，时而欢快，似乎为中提琴后期的发展做出了全面的演练与设计。时隔多年后，帕格尼尼的学生又将《哈罗尔德在意大利》重新演绎，使世人又重新认识了中提琴，并被它的独特艺术魅力深深感染与折服。该作品也成为中提琴学习者必不可少的练习曲目。

着名演奏艺术家卡拉耶夫就中提琴曾做过这样的评价：“中提琴的音色相比坦露的大提琴与明快的小提琴的音色更加神秘，具有一种隐而不露的特质，这是其他乐器所不具备的。”另外中提琴是十分灵活的乐器，无论是技巧上，还是表现力上，它都能够满足。在我国有关中提琴的代表作品也有很多，如关庆武教授的作品《娄山关》，该作品以毛主席作品《忆秦娥.娄山关》为主题，表现出娄山关地势的险峻与红军长征的艰辛，同时赞颂了伟大的革命精神。乐曲的开始由中提琴与钢琴奏出和弦，后中提琴又演奏出强有力的音符，展现出一幅激烈的战争画面，表现出战争的残酷与无情，随后中提琴又演奏出优美凄凉的旋律，传达出一种凝重的情感，让人不时联想到战争中的生离死别，虽悲痛却丝毫没有低沉与气馁。之后中提琴利用含蓄而动听的音色将乐曲主题缓缓道来，伴随着音乐的起伏，情绪也随之高涨，歌颂了伟大领袖毛主席，对中国的未来满怀希望之情，中提琴一连串的碎音展现出了星星之火可以燎原之势。该曲目利用了中提琴的全部音域，乐曲的起伏感很强，展现出一种磅礴的气势，表达出一种不屈不挠的中国革命精神。

以上两部作品可以说将中提琴的艺术魅力表现得淋漓尽致，也更加肯定了中提琴在乐队中的重要位置，对于中提琴的演奏效果而言，演奏技巧十分重要，此外，对于作品的研究与解读同样必不可少，只有了解创作者的意图才能够准确地表达出作品的情感，发挥出乐器的最佳作用。任何乐器的发展都需要新鲜的血液注入，创新型作品去支撑，所以中提琴的发展还需要自身结构与音色的不断改良，创作家与演奏者的不断创新。

参考文献：

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作者简介：赵若斯（1986.12-），男，南京人，四级，本科，学士，江苏省交响乐团，从事中提琴演奏。