李舒

《骆驼祥子》是老舍先生的经典名作，1998年，江苏省京剧院根据老舍同名中篇名作编创了现代京剧《骆驼祥子》并成功首演，获得了业内外一致好评，被誉为京剧现代戏的“里程碑”。时隔20余年，江苏省演艺集团京剧院启动复排，将这一经典之作再度搬上舞台，故事也在保留原汁原味的经典基础上再升级打磨，旨在“还原经典、再创经典”。我非常有幸在剧中饰演老马。在经过紧张的排练和打磨后，传承版的《骆驼祥子》终于成功上演，接下来我就简单地谈一谈塑造人物的感受，请大家批评指正。

怎样演得像一个旧社会的穷苦老人，首先要从了解剧本、了解人物开始。在去年的6月份正式开始排练之前，院里先给我们每一位在剧中有名有姓的演员发了一本书——老舍先生的《骆驼祥子》，让我们先看书，熟悉剧情。通过老舍先生的这本名着，也让我们了解到了旧社会生活在最底层的穷苦老百姓的生活是什幺样子的。书中深刻揭露了旧中国的黑暗，控诉了统治阶级对劳动者的剥削、压迫，表达了作者对劳动人民的深切同情。《骆驼祥子》中的背景世界是黑暗的、畸形的、失衡的中国旧社会，人民过着贫苦的生活，老马和祥子只是广大劳苦大众的代表。他们虽然有了一定的自由，但不得不为生计而奔波，贫穷又剥夺了他们手头仅有的可怜的自由。

对于饰演老马这个人物，我自己是很没有底的，因为老马这个人物是个七十多岁的老者，在二十五年前，是由我院退休的老演员夏春益老师扮演的，当时夏老师有六十岁了，本身长的也显老，扮演一个七十多岁的老者非常的形象，根据当年的化妆老师回忆，以前夏老师演出的时候基本不用怎幺化妆，底彩都不用打，补点粉就可以上台了，他所扮演的老马的形象也可以说是非常的经典，深入人心的。而我，一个四十多岁的人扮演一个七十多岁的人，不论从形象上，声音上，形体上都差了很远。完全靠化妆效果并不太好，经过看录像和剧组人员的讨论，最开始是想粘个山羊胡，但看上去还是太年轻，所以第一次的定妆照就被导演否定了。正在我一筹莫展的时候，导演给我发来了话剧《骆驼祥子》的演出片段，于是之老师的表演给了我很大的启发，而我最终决定，借鉴话剧舞台的形象设计，粘全白的络腮胡，再配上头顶的泛黄的白毛巾，老马的形象终于有点雏形了。

因原老马的扮演者夏春益老师已经故去，我也只能从录像里开始学习，一个字一个字地琢磨。排练的时候陈导告诉我，这一段唱腔是夏春益老师自己琢磨出来的，大家都觉得唱得很好，非常有味道，但导演觉得稍微有点拖，耍腔的感觉有点卖弄，希望我唱得再快一点，要更加贴近这个人物本身，从幕后上场前的叫板“要车吗？谁要车吗？”开始进入人物。在音乐伴奏中，艰难地拉着车，边走边找坐，走到下场门台口，开始唱出这两句二黄散板：“空腹只盼饱和暖，破衣难挡风雨寒”——短短两句唱出了穷苦人的辛酸。在唱这两句的时候，老马已经饿了一天了，他很老了，当时又下着鹅毛大雪，他拼尽全力，在小孙子小马的帮助下拉着车四处找坐但还是没找到。所以开头的“空腹只盼饱和暖”几个字唱得是有气无力的。在第一句的最后一个暖字唱完后刮来一阵大风，老马在音乐过门里先是往后一缩身，真实地感受到了北平的冬天，大雪纷飞时的寒冷，低头看看自己身上的单衣，再抬头看看漫天飞舞的大雪，缓缓地唱出第二句“破衣难挡风雨寒”。而在最后一个寒字的拖腔，我完全借鉴了夏春益老师的创造，他唱的这个寒字只唱了三分之二，在最后的三分之一处戛然而止，让京胡空拉，自己两眼一翻，两腿一软，直接晕倒在车上，非常形象地演示出了老马在又冷又饿的情况下晕过去的感觉。

在陈导给我看过了话剧《骆驼祥子》的片段后，我又听说了于是之老师的故事，据说当时剧院要排练《骆驼祥子》，他曾经给单位领导打过几千字的报告，强烈要求扮演老马这个没有多少句台词的小角色，因为他了解老马，他生活的地方就有老马这样的悲情人物，他的邻居就有一位非常像老马、有着相同经历的老人，所以他有着深刻的体会，而最终于是之老师扮演的老马，也成了话剧舞台上一个非常经典的角色。“一切从表现内容和剧中现代人物情感的需要出发，对于旧的形式，能利用的利用之，不能利用的改造之，并立足于新形式的创造。”而我，通过阅读《骆驼祥子》这本书，通过已经故去的夏春益的表演录像，通过于是之老师的故事，也对老马这个人物有了比较深刻的了解，

但是在刚开始的排练中，导演对我说得最多的一句就是“你太健康。”不论是念白，唱腔，还是身段，都不像一个七十多岁的，又冷又饿的老人，于是我开始漫长的寻找之路。慢慢地腿弯曲得更加厉害，脚步走得更加蹒跚，念白唱腔尽量地慢，气息尽量地往下沉，想找到更多老年的感觉。但导演又要求不能拖节奏，不能吃字，虽然年迈，虽然无力，但作为一个戏曲演员，还是要把台词完整地清晰地念出来，要把声音放出来。“戏剧表演直接面向观众，所以对表演者有着更高的要求，对台词的节奏与情感表达有更好的把握能力，才能够在舞台上展现出更好的作品。”其实对于这一块，我至今还没有完全掌握，只能在一次次的排练演出中，不断地摸索不断地提高。后来我们的副导演，也是陈霖苍老师的女儿陈乐导演，给了我一些好的建议，她让我加大喘息声并适当地加入咳嗽，慢慢地我也找到了一些老人的感觉。通过导演的悉心指导，通过单位同事相互间的帮助，通过一个多月在排练场里一次次地排练，通过舞台上一次次地演出，我终于越来越好地掌握表演老马的感觉了。当最终我把老马这个人物形象展现在舞台上的时候，观众和朋友的评价都非常好，我戏校的专业老师也来看戏了，事后有一天见到我说：“我先看了节目单，知道老马是你演的，但真到老马上台后我又迷糊了，真看不出来是你演的，虽然是个小角色，但演得很成功，真的很像戏中的老马。”这也算是对我最好的肯定吧。“戏曲演员必须从人物角色的情感出发，活用程式呈现生活，才能创造出富有感染力的人物形象。”我觉得这句话说得真的很有道理。

这出戏的主演是祥子，他与老马在整场戏中只有两次碰面，第一处是在全剧的开头，第二次则是在全剧的结尾处。所以说老马的戏份虽然不多，但在一头一尾都是非常重要的。一开始的时候祥子给予老马帮助，送上了原本自己买的准备自己吃的包子给风雪中没找到客人受冷挨饿的老马和小马，这是一种雪中送炭的高尚行为。而在结尾处，老马给祥子带去的却是个噩耗，他心爱的人小福子被卖到白房子当窑姐了！而最终小福子不堪受辱自尽了，这也把全剧的悲剧气氛推到了高潮。而老马，则是一个活在旧社会最底层的穷苦老百姓，一个一辈子要强，最后无法拯救自己小孙子的车夫。他是将来的祥子的缩影，他性格要强，身强力壮，但是没有保住小孙子，眼睁睁看着小孙子死在了自己的怀里。随后，他把这辈子的所有财产——一辆破车给卖了，最后只能靠卖点东西维持自己的生活。他和祥子一样无法摆脱命运，到全剧的最后，他除了悲愤地大声感叹：“这是什幺世道啊！！”也根本无力改变任何的事情。更加生动地描写出那个吃人的旧社会的黑暗本质！祥子，老马，小马，三位活在旧社会的让人可怜的，感叹不已的悲剧人物。

最后我想说的是，近几年我院创排了很多新编现代戏，在最初的《向农》一剧中，我饰演的人物是王顺发，他是主人公向农的好兄弟。在排练的时候，陈霖苍导演就要求我念白和形体动作尽量往花脸靠，就开始突破传统的老生表演模式了。到今年年初创排的《张謇》一剧中，我饰演的人物是李老板。这原本就是一个小花脸的活，因为原定的演员开刀做手术，就让我替上了。而这个角色的表演就变成了在我本行当老生的基础上加入大量小花脸的表演，可以说是一种新的结合。到了《骆驼祥子》，老马虽然算是老生活儿，但即便是传统戏中带白髯口的角色也没有这样苍老的感觉。所以我越来越感觉到，在现代戏的演出中，传统行当的划分已经不再清晰可见了，为了更好地表现人物、展现剧情，各个行当之间是可以相互学习、相互借鉴的。