何红兵

一、东阳竹编传统手工艺的现状

东阳竹编传统工艺是我国传统文化的一部分，具有丰富的地域性和民族性。尤其是东阳传统工艺以其多样的技法、丰富的内容，深邃的含义透射出的古典审美价值，更是传统艺术的重要组成部分。东阳竹编是来自生活的艺术，它体现出的民俗意蕴，既 是民风世俗，又是民间生活的习俗，具有丰富的特定的意义。因此，东阳竹编传统工艺可以说是我国历史文化的一道“人文景观”。然而，东阳竹编传统工艺在现代化发展的进程中，不断地面临着行业的危机问题。

（一）传统工艺人才的匮乏

东阳竹编传统工艺作为中国优秀民间艺术文化的承载，包含科学技术、人文思想和工艺技巧，但是高科技的发展、新机器的发明使得东阳竹编传统工艺的手工作业略显落后。但是，我市目前传统工艺美术面临专业人才面临“断层”的尴尬局面，人才的缺失窘况，怎能不对传统技艺的传承产生担忧。东阳竹编传统工艺美术是中国传统文化和艺术的重要组成部分，不仅是物质文化也是非物质文化，工艺作品为物质的，而传统工艺技艺为非物质文化遗产。但是，在如今商品经济迅猛发展的现代化社会，大多数人年轻人急功近利，心态浮躁，认为传统工艺美术行业辛苦又不赚钱，不愿从事工艺美术行业，导致年轻人在此行业发展人数所占比例很小。

（二）传统工艺创意的缺失

创意不是以材料、劳务等因素取胜，更重要的是以智慧、人性化的科技文化内涵和艺术表现力等精神因素取胜。在此基础上方有构思之新颖、意匠之灵动、设计之缜密和制作之精到，从而大幅度地提高产品的附加值，而这一切都来自创新团队和创新人才的创造。传统工艺美术虽然历史悠久，但是纵观其发展历程，诸多创新发展与辉煌成就以阶段性呈现。近年来东阳传统手工艺的文化内涵被淡化了，一味对过去优秀作品的复制，缺乏与其他文化产业的结合促进，带来的只能是短暂效益之后的创意缺失，发展搁置。

二、传统手工艺保护和发展的措施与建议

在中国历史上，东阳竹编作品往往具有鲜明的工艺特色成为收藏品，在现代市场经济中沦落为了商品。从上面的论述中可以看出，传统手工艺的现状不容乐观，那幺我们应该如何改变这种不容乐观的现状呢？除了政府的扶持与抢救以及民众意识的提高，更多的是还需要依靠行业自身的努力，具体措施如下：

（一） 树立正确的工艺美术发展观

东阳竹编工艺，既使是传统工艺，也必须创新，要面向市场和现代生活，才能向前发展，完全依靠被动的保护，而不去创新，是谈不上发展的。但是东阳竹编工艺创新不能从零开始，不能摒弃传统，一定要在吸取传统精华元素的前提下与时代风貌相结合，兼收并蓄创造出面对今天生活和市场的产品，发现人们的个性需求，满足个性需求，这才是今天东阳竹编工艺正确的发展观。

（二） 传承的同时注重艺术形式和题材的创新

一些作品依美学观评判，艺术成就并不高。所以创新一要突破传统思维的束缚，二要提高从艺人员的文化艺术素养，提高自身的艺术鉴赏水平。传统工艺美术受历史传统及地方习俗的影响，自身艺术语言运用上的局限，都有各自长年沿习约定俗成的一些固定题材，因而形成了各地工艺美术品的特色。但是题材的运用并不是一成不变的，现代社会生活中的平凡人物、植物、动物、风景、建筑以及传统的吉祥题材等都是今天工艺美术作品主题内容创新的源泉，还可以借鉴其他门类艺术之长，在不改变由于自身历史所形成的民族和地方风格特征为前提进行创新。

（三）开辟多层次、多样化的消费市场

东阳竹编行业是一个产业，它面对社会经济和文化生活中多层次、多样化的市场需求去创新。东阳竹编产业链中的每一个企业、每一项产品，都应该有前瞻性的、正确的市场定位：国内市场、海外市场、中老年消费群、年青人消费群、低价位门类、高价位品种、室内装饰品、旅游纪念品、礼品、收藏品……市场不同，消费对象不同，对工艺美术的品种类别、风格品位、材料质地、质量档次等也是各不相同，都必须得到市场消费者的认可。

（四） 实施多种形式的人才培养模式

东阳竹编传统工艺，历来有师傅带徒弟、父母教子女的授艺培养方式。东阳竹编行业近年来人才流失匮乏、技艺人员素质下降、技艺技法无人传承等。针对这些问题，应采取多元化的教育授艺模式，加快专业技艺人才的培养。如：广厦学院开办了高等工艺美术教育，还应该鼓励有条件的企业自办职工专业教育；鼓励技艺人员，尤其是民间从艺人员带徒授艺等等，促进为工艺美术事业的发展打下良好的人才基础。

（五） 树立品牌和保护知识产权意识

近年来出现由一批工艺美术大师担纲兴建的工作室、作坊或有限公司创出的工艺美术品牌，这一类企业的突出特点是已经具备了培育打造自己品牌的理念，并付诸实践。但品牌市场还是狭小，仍然是一片急需开垦的土地，特别是新的品牌极不成熟，一时间难成气候，还处于培育成长阶段。因此，打造品牌战略的主攻方向，应该是东阳木雕品牌意识的建立和品牌的打造，这需要知识产权的保护，以及明确知识产权保护的原则与意义。诸如，建立紧密相联的企业制度，运用法律武器去力争和保护自己品牌权益。在着作权与外观设计专利的关系上进一步明确，即从知识产权的基础理论进行阐述，对于“冲突”、“重叠”、“交叉”的问题，采用着作权与实用新型、外观设计专利的关系进行分辨。

今天，人们越来越深刻地认识到传统手工艺是我国传统文化的重要组成部分，特别是所有传统手工艺产品的背后，都蕴涵着非物质文化的技术内容和文化艺术的内涵，这也为我们今天的创造提供了优良的传统基因。可以说，无论从哪个方面来看，传统手工艺的价值和历史意义都有再认识的可能和必要；另一方面，进入21世纪的传统手工艺，其保护与发展遭遇到了发展经济、技术更新和文化变迁的三大矛盾，产生了不少新的问题。手工艺是造物的艺术，造物即产品生产，经济性是其根本的属性的重新认识，在手工业时代，它是主要的经济产业形式之一；而在大机器生产时代，仍然是重要的生产形式和部类，作为独特的经济产业具有不可替代性。进而证明手工艺作为产业，它与其他工业的产业形式又有根本的不同，它同时又具有文化产业的属性，更准确地说具有文化事业的性质。由此，我们有必要将传统工艺美术看作既是经济产业，又是文化产业，同时还可以将其视作文化艺术事业，只有这样三位一体地来认识、理解、研究和扶持传统工艺美术，才能使其现代化的转型成为可能。或者说是通过工艺品确认和最终保存其制作的技艺。