牧原
吴绮莉虐女事件照见了一位单身母亲的生命困境，可以说，是她内心的黑洞衍生了奇异的母女关系。事实上，许多女性的灵魂深处都有黑洞，里面常常住着一个孤独无依的小女孩。随着时光流逝，有的黑洞愈合了，小女孩也长大了，与主人合二为一;有的黑洞则越来越大，最终幻化成一片黑暗无垠的旷野，而委屈的小女孩也在旷野中逐渐迷失……
母爱是发自内心的表演
如何做一个母亲？27岁的郑如晴毫无头绪。她自小失母，父亲因政治原因潜逃日本，成长过程中全是寄人篱下的回忆。所以，当在德国慕尼黑做穷学生的她发现自己有身孕时，恐惧和不安盖过了惊喜。彼时的她只有一个浅浅的梦，那就是兼顾学习、打工和育儿。此外，她还暗暗祈祷腹中的孩子是男孩，好让她这个传统的台湾媳妇对夫家有个交代。
可上天送来的是一个女孩，其实，是两个。在老大张瀛降生六个月后，郑如晴再次有了身孕。为了方便育儿，她和丈夫搬离了学生宿舍，租住在一栋二战遗留下来的老楼里。那儿曾是伤兵寓所，幽暗的楼道里挂满遗照，每次挺着大肚子抱着长女从楼道里穿过，郑如晴都会重复三个字“不要怕”。她努力扮演着自己想象中的母亲形象：沉稳勇敢，临危不乱。
昏暗的灯光下，她腹部隆起的黑长巨影常常在墙壁上飘来飘去，她几乎不敢直视自己的影子。可是生活必须继续，“孩子需要照顾，这是唯一付得起房租的住所”。郑如晴这样提醒自己。
在两个女儿相继降生后，郑如晴深深觉得生命被孩子们的笑容照亮了。她默念着“为母则强”，努力调动起智慧来照顾两个女儿：买不起瓶装的婴儿食品，她就仔细研究食品配方，把肉、蛋、肝、胡萝卜和蔬菜一起丢进料理机打碎，煮熟喂给孩子;为了在精神上喂养孩子，她于百忙中翻译了大部头童书《拉拉与我》，每晚雷打不动地给孩子讲故事。把孩子们哄睡后，她便趴在床上为《侨报》刻钢板，刻到手指上满是老茧……
但郑如晴还是觉得自己做得不够。她愧疚没有足够的钱给孩子们购买食物和玩具;为了兼顾生计，不能给她们更多的陪伴……她给予了母亲这个身份太多的关注，以至于忽略了经营婚姻关系，直到多年以后她才明白：那时的自己开足马力照顾孩子，其实也不单单是在照顾孩子，她的灵魂里一直潜伏着一个焦虑的小女孩。女孩得到的爱太过匮乏，于是其映像便被投射到了自己孩子的身上。郑如晴一边育儿，一边化身为全能妈妈，哺育着那个无措的自己，发自内心地表演着母亲的角色。
有爱恋便有失望
郑如晴坚信，“恋爱”一词并非男女的专利，她列举了《辞海》与《后汉书》中的文句来佐证自己的观点。一直以来，她也在跟女儿们“谈恋爱”，和孩子们一起享受童年，弥补时光深处的种种遗憾。
老大瀛瀛和老二钧宁童年时代最喜欢跟母亲玩一个游戏：比赛谁的爱更多一些。感性的老大喜欢展开双臂抒情，说：“妈妈，我爱你有世界那幺大！”老二搞不清世界有多大，但一定要压过姐姐：“反正我爱妈妈，就是比你说的还要大！”然后两人迫不及待地问郑如晴：“妈妈，你呢？”这是郑如晴最开心的时刻，她一把搂过孩子们，轻语：“我的爱很小很小，小得只要把你们搂在怀里就很幸福了。”
有时候爱需要用礼物来表达。有一年圣诞节，孩子们郑重地提出想要一双大号的圣诞袜。郑如晴悄悄跑去百货公司一打听，马上倒吸了一口冷气：一双袜子相当于一家人一周的伙食费！于是，她买回两块绒布，拼接了大半夜，为孩子们缝制了两双粗糙的“圣诞袜”，孩子们勉为其难地收下了礼物。郑如晴长舒一口气，但隐隐觉得失望：原来孩子们想要的跟自己想给的不一样。
回台湾后不久，郑如晴便与丈夫分开了。离婚后，每逢过年过节，郑如晴总主动将孩子让给前夫的大家族。她希望两个孩子有机会享受大家族年节的欢乐气氛，做妈妈的宁愿以整年节日的孤单来交换。为此，郑如晴一次又一次地在锣鼓喧天的气氛中独坐家中，品啜着孤单带来的苦涩。
在孤独中，郑如晴发现自己轻松了许多：女儿不在的时候，不必再强装从容淡定，可以缩回如小女孩般的情绪世界。这种奇妙的感受鼓励她通过写作来表达自己，出版了《和女儿谈恋爱》《关于爱，我们还不完美》等书。在德国时为了照顾孩子，她错失了拿学位的机会，二十年过去了，她依然惦念着那个学位，于是报考了台东大学的硕士班，一鼓作气攻下了牵挂已久的学位。完成这件事之后，母女间的亲子爱恋也似乎发生了质变：如果说从前的关系像情人间的爱恋，那幺这种爱恋在时光的洗涮下已然变得更深、更宽，也更自由了。
在黑暗和荒芜里发现爱之所在
小女儿有严重的起床气，每次睡醒后坐在床上发脾气。郑如晴每天都走上前，给她一个大大的拥抱，这感觉就像在拥抱幼时的自己。不知道从何时起，郑如晴开始喜欢跟两个女儿谈论自己的童年，倾吐那悲怆的、孤独的日子里遭遇的种种忽视与轻蔑，以及充斥着整个童年时代的无助感受。在这个过程里，她似乎获得了跟童年时代的自己对谈的机会，她悄悄对自己说：你不曾被守候，不知道被疼惜是什幺滋味，但在守候女儿的过程中，你也领悟到施与受同等的快乐。
郑如晴偶尔也会插手孩子的决定。小女儿高一时被选为仪仗队队长，从此陶醉于严格的集训中乐不思蜀。做妈妈的自然强烈反对这种耽误学习的活动，为此母女间发生了不少冲突，吵到激烈处，女儿激动地反问：“这是我的人生，还是你的人生？”
女儿的话似一记闷棍，敲醒了郑如晴做母亲的执着。那一刻她忽然悟到：所谓母女一场，也许并不意味着母亲要为女儿负责，或许，做母亲的应当借由孩子的生命起步，去寻找那个失落的自我。
寻找自我意味着直面生命，同时直面那些糟糕的感受。把自己的生命跟孩子们的生命剥离，也就意味着承认这样一个现实：当孩子们逐渐长大，有了各自的世界，爱妈妈便不再是整个世界，此时母亲只好自己爱自己，通过内在消化自己的人生际遇。
这个过程有点艰辛，正如郑如晴在作品里形容的那样：“感觉像坠入了时间的幽壑，被吸入了一个自己都无法想象的漩涡，眼前是一片前所未有的迷蒙与孤寂，我让自己的情绪，在无声的暗夜里流淌，久久。”
这种流淌过后，郑如晴灵魂深处的小女孩似乎得到了某种慰藉，穿越黑暗的荒原慢慢向她靠近。这种感觉很奇妙，此时就算遭遇最糟糕的事也不那幺令人难过了。金融危机席卷全球的时候，她的所有投资在一夕间化为乌有，这种难过当然是真真切切的，但曾经横贯了大半生的身心分离感却再也没有出现过。
这世上缺爱的人很多，但命运造成的黑洞并非无法愈合。郑如晴以自己的人生提供了一个可供参考的解决方案，那便是爱自己灵魂深处的小女孩。在这条发现爱、寻找爱的道路上，最令她自豪的事情是成为了自己，而非获得了“儿童文学家”或“星妈”等身份。
