阙政
聪明，肯用功，又没有架子，几乎是好演员的三件宝，周迅一个都不差。
40岁上演19岁仍然没什幺违和感。周迅说自己并没有太多的保养秘诀，只是觉得自己“一直都挺小孩的”。
莫言、高密、红高粱，为了这三个关键词，着名导演郑晓龙在执导《甄嬛传》和《芈月传》之间的短暂空当，接下了这部电视剧版的《红高粱》——流淌着火辣辣爱恨的土地上，不一般的山东汉子，山东女人。
对于《红高粱》，我们并不陌生，1988年，张艺谋的同名电影里，姜文的“我爷爷”，巩俐的“我奶奶”，至今仍是经典。而现在，新任“余占鳌”，新任“戴九莲”（九儿），又会是什幺模样？
周迅，九儿，我奶奶
因为有巩俐在前，观众对“九儿”的期待总是一个高大丰满的山东女人。所以一开始，郑晓龙并没有想到这个人可以是周迅——娇小秀气，典型的南方女子。直到他与周迅见面，聊起角色来，才发现“她的那股劲儿”，身上还真有“九儿”的那股子力量，“外表柔弱，内心却很刚强”。
担心自己一个人拍板太主观，他又找到莫言，征求他的意见，没想到莫言倒给他吃了颗定心丸：“莫言先生跟我说，他觉得周迅非常适合演九儿，外形上完全没有问题。因为他当年在写《红高粱家族》这本小说的时候，‘我奶奶’这个人物就是照着莫言先生自己的祖母原型写的，他祖母的身高也才只有一米五十几，并不是大伙儿脑子里山东女人那种高高大大的身形。”
此前，周迅在荧屏上也曾有过《大明宫词》、《人间四月天》、《橘子红了》这样的名作。不过暌违多年，最近的电视剧作品距今都已有十年了。坊间盛传她不拍电视剧，但她自己却否认了这个说法——相反，最近她还特别希望能接拍一个好的电视剧——“一两年前我外婆跟我妈妈说，为什幺在电视上面看不见我了？我外婆只看电视，她不进电影院也不上网。那时候我就特别期待，希望碰到一个好的故事、好的同行，可以拍一部让大家觉得喜欢的电视剧。”
接到《红高粱》的故事大纲，对她来说就像是许愿成真了。莫言和郑晓龙的金字招牌，让周迅与《红高粱》一拍即合。“我今天早上还在想，一个女演员在这个时间段可以碰到像九儿这样的角色是非常幸运的，在演艺生涯里也碰不到几个像九儿的角色。”
看完大纲，周迅就受到了很大的震撼：“她从小就要面对人性特别糟糕的部分，但依然选择用最顾全大局的方法去解决，给予很强烈的爱，是一个拥有大气量的女人。而且在那个大时代，她明白是非，不会因为小的恩恩怨怨去破坏大方向，虽然她说话很直接。”
不过她并不觉得自己和“九儿”很像，至少从命运上说，她比“九儿”走运得多：“九儿挺悲催的，她碰到好多好多不可思议的事情——被爸爸卖掉，被嫂子算计，然后被自己的初恋情人出卖……我跟她很相反，我一直很幸运，身边也都是很善良的人在保护我。”
郑晓龙请了合作过《甄嬛传》的服装设计师陈同勋来给《红高粱》做人物造型设计。九儿出身寒微，所以化妆以素淡为主，服装也不华丽，多是布质，但为了突出人物刚烈的个性，在色彩上采用了许多暖色系的设计。
野合，颠轿，高粱地
为了讨个好彩头，《红高粱》选在了去年9月17日开机，这个日子，也曾是《甄嬛传》的开机日。一开机，郑晓龙就先抢着拍那段着名的高粱地“野合戏”。
为什幺这幺急？因为高粱地可不等人。“9月份，正好赶上高粱长得最好的时候。”
曾经，张艺谋和莫言为了电影版《红高粱》一起种过高粱地。现在，郑晓龙倒是不用种地，莫言老家山东高密的政府部门为了电视剧版《红高粱》的拍摄，专门种植了近2000亩高粱地。
为了不辜负这片高粱地，郑晓龙为余占鳌和九儿那段重头的野合戏设计了一系列步骤：“余占鳌强行地和九儿‘我要跟你睡’，直接扛进高粱地，九儿不同意要撕扯。我们设计了一些动作，九儿给他一脚，一下子踢到他的重要部位，他就动不了了，也不高兴，这时候九儿要把他拉下来……我脑子里认为不是强行的，最后一定是你情我愿的，但是这个你情我愿有一个巨大的起伏，是九儿反叛的行为，也说明九儿对余占鳌并不反感，是对欺辱她的社会的一个反抗。”
而演出野合戏时的周迅和朱亚文（饰余占鳌），刚进剧组才没几天，“拍摄的顺序和认识的程度是相反的”，两人在半生疏的状态下进入了激情戏，以至于朱亚文“对女神下手”时，既感到“她的一切对我都特别新鲜”，又很紧张，“甚至我在发力的时候有些恐惧都很真实”。
戏外，传播很广的一个故事是周迅因为这场戏而受伤。据说当时的情况是这样的：原本朱亚文要扛着周迅进高粱地，但是为了表现他男人的力量感，决定换个姿势，一只手扒着高粱，另一条胳膊勒着九儿。这样高难度的姿势，周迅一方面勒得慌，另一方面又容易滑下去，朱亚文只能非常使劲，据说拍完戏，胳膊一点儿劲都没有了。而高粱地无疑也增加了受伤指数，“高粱的叶子很厉害，有点像锯齿，不小心就会划到”，两人还得在高粱地里撕扯、扭打……
弄伤周迅之后，朱亚文蹲在她旁边一直看着她。剧组也有点惊慌。不知道同样在现场“督办”的莫言老师有没有紧张。周迅倒为搭档开脱：“其实他有收力，但是他那时候很壮，因为他演的余占鳌是杠子班的，力气很大，他觉得没使劲儿，对我来说已经很使劲儿了。”朱亚文有多壮？据说试戏之后他就开始每天练肌肉，还把杠铃、哑铃、坐板儿都带到了剧组，“凑一起也算是个简单的小健身房”。
余占鳌是杠子班的，所以另一场“出嫁，颠轿”的戏，也是重头。“这段戏主要表现九儿的‘犟’，余占鳌想通过‘颠轿’的举动吓唬九儿。九儿的‘犟’劲儿就上来了，说有本事你们就可劲儿地‘颠’，就这两下子，姑奶奶我不怕，我倒要看看你们有多大的能耐！”
不过这段戏实际考验的，完全是剧组的能耐。“轿子要颠成那样，可太费劲了！”郑晓龙说，“我们特意找了当地专业人士来给我们做指导，轿子的木头梁子没有那幺大的弹性，朱亚文他们颠得非常辛苦，几个男孩肩膀的皮肤都磨破了。”
而颠轿的时候，周迅其实并不在轿子里，“我如果在轿子里面，他们更加颠不起来”。对周迅来说，凭空演出一个在轿子里颠簸的肢体动作和表情来，也是蛮拼的，觉得演得不到位，她还要求反复来了好几遍，就靠几片晃荡的红布营造氛围。
粉红，母性，朋友圈
许多导演、演员，都用“精灵”这个词来形容周迅。在《红高粱》里饰演酿酒师“罗汉”的宋佳伦说她，“很有表演天赋，没有太多花哨的技巧，就是真心地去感受人物的‘魂’，抓住这个‘魂’，然后给对手启发和触动，带动整个片场的氛围和感染力。”周迅还曾对他说：“宋老师你知道吗，罗汉这个人物跟我的爸爸特别像。”
在“罗汉”被日本人处决的那场戏里，很多群众演员在场，宋佳伦说：“我往地上一跪，眼睛扫到了眼前的这一排人，就那幺一个瞬间，只有周迅脸上的表情是最让我感动的，而且她从全景镜头一直演到中景、近景，一遍又一遍，她脸上的表情一直都是让人感动的。即便是镜头没有带到她，她也会站在原地跟着一起演。我想调动我的情绪，抬头看周迅的表情就够了。”
聪明，肯用功，又没有架子，几乎是好演员的三件宝，周迅一个都不差。
不过，现在的周迅，相对于专业演员，大家似乎都更关心她婚后的生活、她未来对于家庭的计划。周迅虽然不愿多谈与暖男Archie的生活隐私，但暖男的存在已经明显改变了她的心态，比如对于粉色的钟爱：“最近一两年开始比较喜欢淡一点的颜色，超爱粉红色，对粉红色有一种心里的喜悦和好感，就是觉得喜欢。”一向干练爽利敢爱敢恨的迅哥儿，貌似婚后少女心爆棚。
其实在朋友眼中，她并不如银幕上的形象那幺冷艳那幺酷。搭戏的秦海璐说她在微信朋友圈里就是一个“科普老师”，经常会发些养生的帖子，像CCTV10科教频道。也会和朋友聊聊购物的心得，比如上海哪里买衣服好看，哪里的美容院比较好。很小女人的一面，让人想起周迅初出道时演过的一部电影：《小娇妻》。
“小”了很多年，40岁上演19岁仍然没什幺违和感。周迅说自己并没有太多的保养秘诀，只是觉得自己“一直都挺小孩的”，“我就是比较儿童，我想事情，有些时候也很理想化，这可能是一个原因。我本质上基本没有变化，最大的变化是看这个世界的东西多了”。
在《红高粱》片场，周迅要和不少真正的“儿童”搭戏。导演说她很喜欢小孩，有母性，对孩子们很有耐心。在剧中演她子女的孩子们，也是一见到她就前去撒娇，“大小孩子在现场都叫我娘，很可爱”。戏里还有一段生孩子的戏，都说她演得逼真，她解释说是因为平时喜欢看Discovery的纪录片，“里面有各种各样的知识，也会看关于这一部分。我这次生小孩还生得挺好的，生出了医学感”。
和大家想象的不同，爱好纪录片的周迅最近一直在期盼自己可以成为一个纪录片演员：“很多纪录片能打动我，能让我思考一些事情。”而做纪录片演员，“在表演这一块能越来越自如，越来越本质，吃饭就是吃饭，拿东西就是拿东西，不要想那幺多”。她希望能通过出演纪录片，甩掉一些既定的表演模式——而这样的诉求，其实也代表一个演员已经达到了一定的级数。
