如果你在“六·一”这天走进肯德基，发现全场坐满的顾客里大部分是穿衬衫挂工牌的上班族；老式游乐场也正迎来一拨成年人的造访，只有小学春游时坐过的那种海盗船、摩天轮和旋转木马，正承载他们心中儿童节的快乐。

不要惊讶。他们试图重温童年的背后，没有说出的话是“做大人好累”。已经回不到过去的大人面对着生活重压，已经相当疲惫。

内耗的人有各自的焦虑

每个人在童年时都无数次盼望过长大，盼望将来的自己会是科学家或者宇航员，然而今天的“成年人”标签，更多代表着复杂社会机器里的微小螺丝钉。

平凡的人习惯着共同的平凡，而内耗的人有各自的焦虑。年轻人几乎是不可避免地怀疑起自己的人生选择。然而以二三十岁的状态作为人生的定型未免太过草率。倘若以当下年轻人的视角来看，游本昌也应当是内耗的一员，因为他直到五十多岁都还是寂寂无名的演员。

游本昌被观众熟知是从济公开始的，但在济公之前，他还有另外79个角色。整个青年甚至中年时代，他在舞台上扮演过许多连姓名都没有的配角。如果演戏像上菜，游本昌对自己有着极其客观的评价，“我不是肘子，也不是黄鱼，我是佐料。”

佐料未必引人注目，但绝不能没有。游本昌从不内耗，也不会思考自己为什幺还没有红，哪怕再小的角色都有它的意义。他将斯坦尼斯拉夫斯基的一句话当作自己的毕生格言，“要热爱心中的艺术，而不是艺术中的自己。”直到步入人生的下半程，他才终于接到演艺生涯的第一个主角，也正是这个角色令他家喻户晓，成为永远的荧屏经典。

当年看着《济公》长大的这代人了，开始与庸碌的生活和解，某一天他们忽然又和游本昌在戏里重逢：连眼神都饱含着情绪的“爷叔”，竟然是以90岁高龄再次走进剧组。

他懂年轻人的内耗，也理解他们的情绪。历尽千帆，游本昌愿意把自己的人生哲学传递给他们，其实身披荣耀的大人，也可以是童心未泯的孩童。

来自年轻人的礼物

90岁高龄的游本昌仍然保持着与新潮世界的连接，年轻人过“六一”的风潮同样席卷到了他，他甚至收到了不少儿童节礼物。

最“迷惑”的小玩意大概是一条鱼的玩偶，也是在年轻人中相当受欢迎的象征物：工作压力太大，“摸鱼”就变成了忙里偷闲找回生活的方式。不过“摸鱼”并不是当代人的专属，游本昌年轻时也摸鱼，在工作之余听音乐、听京剧，好的电影可以看上七八遍，其实业务水平也在其中潜移默化得到了提升。年轻人常认为工作与生活就该完全切割，不过在戏剧艺术里，演员必须在两者之间寻求融合。

但游本昌仍能共情年轻人在内耗中的自救，譬如“电子功德”——木鱼，尽管带着自嘲意味，本质上不过是轻松化了的精神寄托。他从不认为人们需要为“没有成为期待的自己”而悔恨，在他看来，内耗不过是“迷迷糊糊颠颠倒倒，痴心妄想不能实现的东西”。游本昌为出演话剧《弘一大师》钻研数年，深深体会到佛法中的“破我执”，他真心希望这些敲木鱼的年轻人早日摆脱内耗，“我非常爱他们，我希望他们快乐起来，因为他们有着最宝贵的东西——年轻。”

追求不到的东西，放弃就行了，未来还有更多意想不到的可能。这份豁达恰恰是在经历了人生低谷之后。为了筹拍一部讲述普通人从苦闷沉沦中“顿悟”的剧，游本昌几乎赔上了全部家产，《弘一法师》的十年打磨，又让他搭进了一套房，这些都没有令他感到沮丧。

“世界上从来没有后悔药。你必须承认压力，承认不幸的遭遇，接受它，面对它。你必须在哪里跌倒，就在哪里爬起来。必须越来越往好的方向前进。”

游本昌的确在不断向前走，哪怕在87岁接到《繁花》的戏约，仍然视如珍宝。于是每个观众都得以从“爷叔”身上看到一位演员毕生的艺术沉淀。然而散尽家财也好，星光瞩目也好，在他眼里都是过眼烟云。“不要眼睛盯着过去，做好当下就是做好未来，这样我们就永远是快乐的，有追求的。”

乐观正是游本昌始终保持演艺事业生命力的源泉。现在，他迫切地希望贴近年轻人，与他们对话，也传递快乐。他不讳言自己的年纪，但他希望自己的日子“还是多多的”，这样才能够用快乐感染更多人。他有点像童话故事里的骑士，与流逝的时间对抗，而且他已经成功了——用一颗鲜活的童心，像孩子一样，相信自己未来会有无数的可能性。

留住每个快乐时刻

尽管演艺生涯中大部分角色都是龙套，写真依旧留住了游本昌的每个经典，譬如《济公》和《繁花》，真正证明了他的人生哲学——小角色也可以拥有永恒的力量。观众无论过多久都记得的，不是剧中华丽的背景布置和服装，而是光影勾勒下人物鲜活的表情和面部的轮廓。

情绪在照片中得到隽永留存，透过人们脸上的笑容，那些跨越时光的快乐是不会过期的。游本昌至今记得小时候收到的最难忘的礼物，就是一张自己的写真。7岁的他对着照片，觉得自己也能像露天电影里的那些童星一样去拍戏，那是他一生投入演艺事业的萌芽与起点，也是人生中相当重要的一个仪式性的时刻。

在戏外，游本昌同样习惯用写真记录生活。那些年轻人寄来的儿童节礼物，他逐一研究，并认真拍下自己拿着它们的样子，把自己与年轻世界相连接。“不管几岁，快乐万岁。”游本昌说。与年轻人贴近并对话，为他带来了蓬勃的生命力，一台荣耀200手机里拍摄了大量快乐的瞬间，留下并记住，也是他对抗时间流逝的另一种方式。

在许许多多照片里，有一张他最喜欢，因为那种光影交错的画面语言让他记起了上一个时代的银幕。在荣耀200手机里，这种拍照模式被称为“雅顾模式”——用AI深度学习了法国雅顾工作室的作画式肖像摄影手法，用复杂的光线处理手法刻画人物面部的轮廓，简单的黑白肖像，如同上个世纪的黑白电影，不依赖任何环境与布景，传递出永恒的力量。

在雅顾模式下，镜头里清晰地勾勒出这位90岁老人的沟壑与深邃，他一生的起伏、光芒与乐观，全部被浓缩进一帧照片里。他曾站在舞台中央接受鲜花与掌声，也曾面对人生与事业的漫长低潮，熬过很“苦”的生活。然而这些都毫不影响他今天的豁达和鲜活。近一个世纪的浮沉后，游本昌已经看清了生活，却依然热爱生活，或许最聪明的人生哲学，就是始终用微笑面对苦涩。他提醒每个想要奔回童年的年轻人，真正珍贵的不是年龄也不是无忧无虑，而是拥有像孩子一样的纯粹，能够在沉重的生活里找回属于自己的快乐。

在这个大多数人都忙碌到忘记“找快乐”的世界，游本昌总是挂念着他“年轻的娃娃们”，儿童节这天，他希望尽自己所能，给大家带去鼓励与安慰。“济公爷爷的娃娃们”同样祝福着他，用年轻世界的礼物感谢他的开解。跨越数十年的时光，两代人的快乐时刻，在写真里得到了共鸣和交汇。