欧 继
(湖南师范大学美术学院，湖南 长沙 410012)
·规划·建筑·
拉丁美洲现代景观设计的发展及表现语言
欧 继
(湖南师范大学美术学院，湖南 长沙 410012)
介绍了拉丁美洲景观文化的起源，研究了在现代建筑与艺术运动下巴西与墨西哥的景观设计特点，反映了现代拉丁美洲景观设计在国际艺术和建筑全球化背景下的进展水平，其表现手法对国内相似景观设计发展具有参考意义。
景观，设计，语言，艺术
在世界现代景观设计史的研究中，拉丁美洲的景观设计研究常常被人们所忽略和遗忘。其实，由于拉丁美洲其得天独厚的地理位置和它对历史文明成果的继承，使得拉丁美洲的景观设计独具特色，其设计表现手法对世界也影响深远。拉丁美洲在现代化发展过程中，其惊人的城市化发展速度令世人瞩目，研究和总结拉丁美洲景观设计发展及其表现手法对我国在相似的景观设计发展背景下具有很大的实践参考意义。
1 拉丁美洲景观文化溯源
15世纪末到16世纪初，以西班牙和葡萄牙为主的欧洲殖民者对拉美的殖民入侵，动摇了拉美印第安土著文化的主导地位，使拉美社会从原始和奴隶社会快速跃进为封建—资本主义社会。欧洲的基督文化和土著文化再加上非洲黑奴的大量输入所带来的非洲黑人文化，经过相互撞击、冲突、妥协和融合，到20世纪初，逐渐形成了拉美这个与众不同的文化集群。
我们在研究拉丁美洲景观设计的时候，应该重视它的特殊性。从政治结构和地理联系来说，拉丁美洲不是一个统一的政治实体或国家，只是它们在地理上联系紧密，这些拉美国家都包含着希望达到统一和谐的设计理念。从当地文化背景上讲，拉丁美洲有着根深蒂固的古老土著文化:中美地区阿兹特克文明、玛雅文明和印加文明，还有印第安文化的拉布拉多流域和巴西沿海的人类文明[2]。在地理大发现后受西班牙和葡萄牙对其进行的疯狂殖民统治，这使得殖民主义文化杂糅进拉美文化当中。从景观物质条件来说，拉丁美洲拥有世界上最大的热带雨林，拥有广阔的热带草原和与亚欧国家隔绝的独立大陆环境。由于其尤其丰富的植物资源，给拉丁美洲景观设计者提供了丰富的景观材料，也给当地优秀景观设计师的孕育创造了条件。
在20世纪初，当时景观规划专业还没有建立，很多设计都涵盖在建筑和艺术中。由于拉丁美洲知识分子群体之间的交流切磋，他们之间形成了打破了各学术框架限制的私人交流关系。于是，当地的景观设计就在艺术和建筑设计的温床中孕育出来。
2 现代建筑与艺术运动下巴西的景观设计
由于柯布西耶于1929年在圣保罗和里约热内卢做了多场精彩演讲，他的现代主义设计思想把当时巴西相对封闭的设计思想引向世界，于是巴西的景观设计师们开始反思过去的设计，并从现代主义设计中汲取营养。到1930年，里约热内卢国立艺术学校的校长科斯塔开始借鉴包豪斯的办学理念，彻底颠覆了巴西原来的教学方式，从而培养出一批巴西现代设计运动的中坚力量，为巴西现代景观设计运动建立了基础。
布雷·马克斯(Roberto Burle Marx)是20世纪巴西最伟大的景观设计师之一，使用巴西的文化传统和欧洲现代设计思想的相互结合的设计手法在他的作品中体现得最为突出。他充分利用本土植物结合当地气候特点创造出崭新设计风格，与现代建筑运动相呼应，开辟了巴西景观设计的新天地。
受家庭教育背景的影响和熏陶，马克斯从小就对音乐和植物有着独特的兴趣。18岁那年，他去德国学习了艺术，经过两年的学习使他人生经历丰富起来，他在欧洲最早接触到了现代艺术，那些诸如梵·高、毕加索、蒙德里安等现代艺术大师作品对他产生了深深的震撼[3]。有一次在柏林参观植物园时，他看到了家乡巴西的许多美丽的植物，于是发出了深深地感慨：巴西人对自己本土的热带植物利用率很低，而倾向于从欧洲跨地域进行植物品种的引进，甚至连造园手法都保留着欧洲的传统。他意识到千篇一律的对称设计是普遍的弊端，巴西土生土长的植物在当地庭院设计过程中可以大放异彩。在随后的一些年里，他对巴西植物的兴趣日益浓厚。
从布雷·马克斯的设计手法上看，巴西的景观设计不只是单纯地接受外来设计思想，更重要的是他们在结合本地文明、综合现代建筑和艺术的现代运动有了自己独特的创造。布雷·马克斯通过运用植物展示场所精神，将本土的热带植物与外来的植物放置在同一个生态系统里进行种植，这被他称之为“人工的生态系统”。创造性地引入了两种种植方式——将耐旱的植物在墙上做成垂直绿化，还将藤蔓植物有意地缠绕在柱子上，使之成为绿色图腾柱。这两种手法在现今看来普通之极，但在当时19世纪30年代～40年代，却是革命性的新尝试。此外，在设计中，布雷常常把植物大片地种植成色块，以追求一种流动的波荡起伏的图案。
布雷·马克斯的景观设计作品非常有特色，其平面图的形式感非常强烈，他几乎把所有艺术创作中的形式法则运用到他的庭院设计平面图当中(见图1，图2)。但是他的作品又绝非只是在二维的空间中体现出来，而是由变化统一的空间、对比协调的比例和情景交融的场合感构成。草地、砾石铺地和平静的水面构成了一个个平坦的连续大空间，其中点缀的乔木、灌木限定出变化、对比、统一的空间。从他的景观设计作品中可以看出，他的构成形式大多来自超现实主义和立体主义的影响，他把现代设计在景观设计中的运用发挥到了淋漓尽致，后来他的设计语言被广为传播，曲线花床和马赛克铺装等设计手法对全世界产生了重要的影响。
布雷·马克斯在不同国家举办过画展，在进行景观设计的同时，一直没有停止过艺术创作。他认为建筑景观设计和绘画都统一在艺术的相同范围内，差别仅是表现工具和手法的不同，他的马赛克地面铺装平面其本身就是在大地上绘制巨大的抽象画。布雷·马克斯于1936年有幸与人合作完成了教育部卫生大楼的壁画创作、屋顶花园和庭院设计，这是他第一次接触柯布西耶所涉及的项目，与柯布西耶的合作使其受益匪浅，他深深被柯布西耶那清晰的设计理念和缜密的设计思维所折服[5]。勒·柯布西耶作为一位给拉美多数城市较大影响的一位建筑师，他以项目实践和学术讲座的形式在拉丁美洲播下了现代景观设计的种子。
不仅仅是布雷·马克斯，从现代景观设计师丘奇、埃克博等人的作品当中也能看出巴西景观设计受到现代艺术冲击的痕迹，他们从现代艺术中汲取了丰富的形式语言，在这些建筑系的师生中产生了许多像尼迈耶那样的巴西现代建筑的领导者。从这时候起，现代主义的设计思想从设计教育方面深层次地植入到巴西的主流思想中，促进了巴西现代景观设计特色的形成。
3 现代建筑与艺术运动下墨西哥的景观设计
墨西哥的景观设计大师首屈一指当属路易斯·巴拉甘(Luis Barragn)。巴拉甘是墨西哥著名的景观建筑大师，他曾于1980年获得了普利兹克最高建筑荣誉大奖，在拉丁美洲的现代景观设计史上占有非常重要的地位[7]。他的作品结合了现代主义风格和墨西哥的传统特色，是现代主义设计基础上的创新。巴拉甘的作品都以小规模的住宅为多，而且多喜欢把建筑、景观和家具等进行统一的协同设计，作品呈现出简单分明和统一协调特征。巴拉甘的设计以明快的色彩和简单的构成元素相结合，在整体色块上构成强烈的对比，创造出宁静而富有诗意的精神空间。他的作品强化了人类的精神情感，把追求精神价值和唤醒人们内心深处的情感作为设计的初衷。
在继承墨西哥传统和迎合本地设计方面，巴拉甘从儿时的记忆中寻求关于乡村生活的灵感，关于瓜达拉哈纳牧场恬美乡村的环境元素也正是他创作中取之不尽的源泉。童年回忆中红色泥土的大地、簇拥着的高低起伏的小山丘、牧场地平线上日出日落等美景无不给巴拉甘的设计思想提供了种种最初的想法，于是用一种真挚的情感把这些印象画面都融入到他的景观设计当中成为巴拉甘创作的表现语言。
巴拉甘1925年离开墨西哥进行欧洲之旅，期间他常常跑去听建筑大师柯布西耶的演讲。受西班牙宫殿建筑样式的影响，在两年欧洲之行并回到墨西哥后，他试着找寻墨西哥本土的建筑语言形式来表现其特征。
巴拉甘于1940年结识了法国的画家和园林建筑师Ferdinand Bac，Bac设计的花园似一股魔力吸引了巴拉甘，于是他综合舍弃了柯布西耶的国际式的应用理论，着迷于Bac的花园设计，从而创造出自己个人的表现风格：将墨西哥当地的植物、水景、单纯的几何学建筑形式与他隐藏的超现实主义成分相结合，将敏感的文化传统结合现代美学。
巴拉甘的设计作品中色彩、光和水三大元素的运用都成了他设计语言的名片。他回到墨西哥之后便开始找寻属于墨西哥居民的色彩，以致发现墨西哥的民居建筑中某些元素和摩洛哥的建筑形式有着某种相互的联系，于是他从摩洛哥等地中海国家提取色彩。另外，他从画家的绘画中提取了一些颜色搭配，把墨西哥的国花的颜色运用到墙壁上，打破了早期只是运用三原色的设计手法。在随后的设计中他不断尝试各种颜色的组合，大胆地使用各种强烈艳丽的色彩，使得造型简单的几何构筑物充满了浓浓的温情味，用色彩打造出了魔幻的空间效果，毫无保留地折射出他独一无二的情感和精神特点[8]。阳光的运用更可谓是巴拉甘作品中的妙笔，通过自然的阳光和颜色艳丽的墙体的相互衬托，使空间变化产生奇幻的效果。在饮马槽广场设计中，树影投射到纯净的白墙上，白墙和大树的倒影平铺在水面上，构成了一个变化而同一的自然画卷，清新而明朗。童年的记忆唤起巴拉甘对水依依的眷恋：水坝旁的小渠，天井里浅水下的圆石，古罗马人修建的输水管道等。他用一种真挚的情感提炼出水的柔情、平静、祥和和悠远的意象恰如其分地流露出他的作品所要体现的情感。
巴拉甘的作品都是他思想的折射，没有死板的理论和教条，只有他对生活切身的体验和内心深处情感的表达。他所设计出来的空间能唤起人们灵魂最遥远的幻想和怀旧的情感。他的作品之所以能被大众广泛接受在于他用情感来塑造空间，用精神来营造具有亲和力的场所。从20世纪50年代～60年代，巴拉甘进行了许多居住区的规划和景观设计，他在自己规划开发的一个叫做拉斯阿博雷达斯的居住区入口处设计了著名的饮马槽广场[3]。1968年他又在圣·克里斯多巴尔的住宅庭院中运用红色墙体及方形大水池这些相同的元素(见图3)，该庭院的水池旁是马房，红色的墙头上有一个向下出水的瀑布，马匹可以在水池边来饮水，瀑布的水流声也赋予了这宁静的庭院一丝丝活力和一股清凉(见图4)。直到现在，巴拉甘所创造出的一些形式要素，如纯色的墙体、方形的平静水面，墙头高架的水槽和瀑布等已经渐渐成为墨西哥风格的标志特征，被借鉴到其他墨西哥设计师的作品中。
墨西哥另一位有影响力的景观设计师是里卡多·莱戈雷塔·比利切斯(Ricardo Legorreta Vilchis)。他是巴拉甘的忠诚追随者之一，他沿袭了巴拉甘作品大部分的风格特征，把这种风格引入尺度更大和功能更为复杂的建筑当中[7]。莱戈雷塔在与墨西哥文化渊源相同的美国南部设计了许多作品，其中最重要的是珀欣广场的改造。珀欣广场由于设计年代久远随着时代的变化逐渐破败成为了流浪汉和贩毒聚集地。1984年，莱戈雷塔和费城的景观设计师欧林被邀请重新设计此广场。改造后的广场平面和立面内容丰富起来，不再是呆板的对称式布局，广场呈现出丰富的变化。广场的开放性也避免了犯罪死角的产生，让珀欣广场重新恢复了充满活力的气息。
4 结语
从拉丁美洲的景观设计大师来看，不论是代表巴西的布雷·马克斯还是墨西哥的巴拉甘，他们都有着在欧洲受到教育或者熏陶的亲身经历，从国际现代设计大师的作品中吸收营养。他们从欧洲带来了最新的设计思想，结合拉丁美洲的特色孕育出了适合拉丁美洲的崭新设计。在现代艺术与建筑的影响下，他们用艺术的表现手法，先进的设计理论和结合拉丁美洲本土特色的园林植物，创作出了无数优秀的景观设计作品。后来他们成为拉丁美洲景观设计师的带头人，把世界现代的建筑和艺术运动先进思想播撒到拉美广阔的土地上，直到今日仍然影响着拉丁美洲的设计风格和设计理念。
[1] 驰 骋.拉丁美洲文化概论[J].拉丁美洲研究，1998(1):61.
[2] 张相群.现当代拉丁美洲艺术鸟瞰[J].艺术百家，1994 (4):126-130.
[3] 王向荣，林 箐.西方现代景观设计的理论与实践[M].北京：中国建筑工业出版社，2002.
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[5] 陈如一,张晋石,余刘姗.国际与本土艺术融合的地域性景观范例——罗伯特·布雷·马克斯景观中的地域特性再认识[A].中国风景园林学会2013年会论文集(上册)[C].2013.
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[7] 金纹青.西方现代景观设计理论研究[D].天津：天津大学，2004.
[8] 汪在先.步入梦幻——西方现代“非理性”景观研究[J].农业科技与信息(现代园林)，2012(5)：10-17.
Modern landscape design development and expression language in Latin America
OU Ji
(CollegeofArts,HunanNormalUniversity,Changsha410012,China)
The paper introduces the origin of landscape culture in Latin America, studies Brazil and Mexico landscape design characteristics under modern building and arts background, reflects the landscape design level of Latin America under international art and building globalization background, which has some significance for similar domestic landscape design development.
landscape, design, language, arts
1009-6825(2014)22-0001-03
2014-05-14
欧 继(1990- )，男，在读硕士
TU983
A
