摘要：漫画是大众不会感到陌生的一个词语，但对于青年漫画或是叙事性漫画了解的人就会少一些，这类漫画通常具有强烈的个人色彩，画面内容反应作者的内心独白，有些甚至具有很高的艺术性和文学性。本文所要分析的日本漫画家柘植义春就是为漫画开辟了新天地的重要人物之一。希望借由分析他的漫画作品，探讨漫画的更多可能性。
关键词：日本;青年漫画;柘植义春;艺术
一、柘植义春的漫画人生
柘植义春1937年出生于东京都葛饰区，是家中次子，很小开始产生严重的社交恐惧症，这对他的生活造成了很大困扰。后来发现画漫画可以获得收入后，柘植义春好像找到了自己的生存之道，开始了他的漫画生涯。
柘植义春早期的风格是通过模仿手冢治虫等主流画家的画风画绘制一些比较具有娱乐性质的故事，这样的生活持续了十几年。真正让柘植义春走入大众视线并挖掘出自己个人风格的是他在漫画杂志《GARO》上的作品。与之前不同，他更多地在短篇故事中表达自己的个人情感。常常将真实和幻想结合起来，故事有超现实之感。在他之前从未有人这样画漫画。漫画评论家竹内长武将《GARO》登载柘植义春的漫画看做成一个事件。他的作品在当时引起关注后引来了很多评论和争议。
二、关于《啾啾》和《螺旋式》
《啾啾》是柘植义春在1966年发表于《GARO》上的短篇漫画。讲述了一对生活窘迫的夫妻，妻子在酒场工作，丈夫在家以画漫画为生。妻子非常想养一只文鸟，丈夫开始觉得太贵不情愿，后来在妻子的坚持下用她自己存的钱买了下来。起名叫“啾啾”。文鸟是很通人性的动物，养熟了之后就算开着窗户也不会飞出去，这只小文鸟在夫妻俩的呵护下健康成长，成为这个家庭的一员，也为他们之间的关系带来更多甜蜜，妻子说啾啾是他们“幸福的青鸟”。有一天，丈夫用纸盒套在啾啾身上把它抛上天玩耍时不慎摔死了，恐惧之下将啾啾埋在了院子里，对妻子谎称它飞走了。妻子在庭院中寻找后告诉丈夫找到了，这让丈夫十分惊慌。原来妻子找到了丈夫所画的啾啾。故事的最后两人看着画纸上的啾啾在草丛中就像真的啾啾一样，被风吹着飞上了天。这篇漫画的内容源自作者的真实经历，一对恋人的关系和一只文鸟的生命联系在一起，整篇漫画节奏处理得当，人物的语言透露出更多讯息，让读者可以体会到两人之间微妙的关系，他们的分歧和联结，以及在现实造成的困境下生活中的一些幸福浪漫的碎片。这篇作品可以说是柘植义春创作发生变化的一个转折，它将私小说的文学性纳入了漫画领域，在这之前是从未出现过这样的作品的。
另外一篇具有代表性的作品《螺旋式》，发表于1968年的《GARO》杂志。这个短篇构造了一个荒诞的世界，主角是一个少年，讲述了他在海中被一种水母咬伤手臂静脉后上岸求医过程中发生的奇妙事件。这个作品也是柘植义春最有争议的一个作品，引来许多漫画评论家的探讨，在之后也被许多画家模仿和恶搞。这些都足以证明这部作品的代表性地位和当时带给人们的震撼。整个作品表现出一种非常前卫的超现实之感，故事的走向和发展看似莫名其妙却让人忍不住跟着主角一起经历下去，根据考证，这篇漫画中的诸多场景都有参考摄影作品或影视剧照，这些原本毫不相干的素材变成了为这个短片营造气氛的一个个影像，如此的运用也让这篇漫画变得更为特别。美术评论家中原佑介在评论柘植义春的漫画时写道，“我认为《螺旋式》为漫画开辟了新的天地”，其主题“可以说是故乡的丧失——丧失了所有意义上的根据”。
三、文学性和艺术价值
柘植义春在谈到自己的作品被评为“超现实”时这样说，“现实主义是我创作的基调，就是把现实作为事实，不添加任何理想，幻想与主观，「原汁原味」予以正视，并不追求任何意义……这样说来超现实主义的画作之所以拥有非现实梦境般的趣味，是由于画家彻底凝视着现实的无意义，并直截了当将之表现出来。……没有意义的东西会失去与其他事物的关联，脱离脉络而破碎，时间也随之消失，这根本就是梦的世界，所以追求现实的无意义的超现实画作，定必像梦境一样。现实与梦境都是无意义的，所以我认为，超现实主义与现实主义，其实有着相同方向。”通过对柘植义春思想的了解我们可以发现，他将创作漫画作为一种探索和创造的行为，并且不断证明这一点。他的作品有着很高的艺术性和文学性，在许多短篇中，人物们有着卡夫卡式的对白，他们的生活感情被完美地诠释出来，这里面寄托着作者的幻想、经历和释放。
柘植义春的漫画对于整个漫画体系有着重要的意义，他在客观上提高了漫画这一艺术形式的地位，打破了此前漫画里的故事模式。如今，当我们想起漫画时，我们就可以有更多想象，漫画不仅局限于娱乐和讽刺，它有更多的可能，其中的文学性和艺术性值得我们细细品味。
参考文献：
[1]竹内长武.战后漫画50年史[M].南京大学出版社，2010.
[2]章谛梦，李珏.成年人的漫画世界—战后日本青年漫画研究[M].江苏人民版社，2019.
作者简介：寇晨曦（1995-），女，汉族，陕西西安人，西安美术学院，18级在读研究生，研究方向为版画与水彩艺术。
