摘要：打击乐的编配在戏曲音乐中越来越重要，有约定俗成的已被广泛运用，编配在戏曲舞台上的作用也越来越引起重视，具有独有的艺术特色。我国的打击乐历史悠久，是中国传统文化艺术的重要组成部分，对传统音乐和戏曲发展产生了深刻的影响，同时现代音乐和戏曲也给打击乐编配注入了新的活力。

关键词：打击乐;编配;约定俗成;独特组合;鲜明个性

打击乐在中国的戏曲中是神一般的存在，因为太独特，太具有个性，灵活性，多样性而被广泛地接纳和运用。打击乐的运用范畴很广泛，编配的表现形式有许多，因此上所带来的艺效果也是非常震憾的。中国戏曲演变过程中，打击乐始终不离左右，内容极其丰富的、约定俗成的击乐鼓点发挥着各自不同的作用。同时打击乐的编配在戏曲表演和伴奏中也显得越来越重要。在我的工作经历当中，一直都在为戏曲舞台上的打击乐编配而努力，也取得了好的成绩。通过编配的打击乐演奏出来的效果就是不一样。

一、打击乐的编配组合

戏曲里面，大家认知的，熟悉的，同时也普遍接受的打击乐编配有：起霸、趟马、走边、带马锣的闹台锣鼓，打出手，唱腔系列等等，形成的独特组合，有着鲜明的艺术特色，实用性和观赏性都很强，这样的编配已经是非常成熟了，很稳重。比如：起霸展现了大将的威武霸气，沉稳坚毅，有一套固定锣鼓经编配。

在楚剧《薛平贵与王宝钏》中，薛平贵降服了红鬃烈马，皇上加封得到了后军督府一职，有一段起霸出场就是完美演绎：从“四击头”开始–“司钵”–冲头–串子–单锤–冲头–四击头–司钵–串子–三击头–朵头–单锤–冲头–归位，到自报家门，这就是一整套打击乐的编配，有力量，有准头，节奏鲜明，为表现人物性格特点，刻画人物形象起到了强大的烘托作用。

楚剧的剧目中有一套特定的打击乐编配用于特殊的情景感知交融。例如：楚剧《樊梨花》中樊梨花带领行云、急电两个贴身丫鬟到前方战场打探军情，在夜晚行动戏曲中称之为“夜探”在幕后唱了倒板后，首先用急急风把两小丫鬟引出来跑了圆场到上场门再用四击头把樊梨花带出场亮相，接着就是一整套打击乐编配组合，长锤转参锤留底–可可 仓亮相一直要走四门，东方、西方、南方、北方必须走场到位，都是用相同的锣鼓点子，直到中场归位，完成一定的剧中情节后，再用击乐玩下场花下场就是恰当地运用好了约定俗成的击乐编配，使戏得以完整表现。

二、合理编配的重要作用

戏曲打击乐器有很多种：锣、鼓，梆、钵、小锣、马锣、云锣、大鼓、小堂鼓、海锣、海钵等等。每一样乐器都有各自的音色，密切的配合很重要。因此上要求我们从事打击乐的文艺工作者要对每一样乐器都要了如指掌，而且要非常熟套编配的技巧，这样才能更好地表现乐器组合所带来的不同艺术效果。打击乐的合理编配对戏曲音乐和舞台的作用主要有：

（一）音色对比。在戏曲伴奏中，打击乐会根据场景不同，内容不同，人物形象不同，以及情节不同会及时调节打击乐的音色。有时激烈如：楚剧《薛平贵与王宝钏》中薛平贵降服红鬃烈马与马打斗的过程就十分激烈，表现了薛平贵的英雄本色;有时低沉如楚剧《包公探阴山》在大吉和无常捉拿冯均衡到地府治罪运用打击乐组合就是低沉的击乐编配组合;有时铿锵有力、掷地有声如楚剧《悬鱼太守》中最后一场庙堂审案，就是一音一锣，非常给力有劲，羊续得以完整破案，所以打击乐的编配和运用必须要做到恰如其分，才能达到最好的艺术效果。每一件打击乐器都有自身特点，都需要充分利用好才能够做到完美，在不需要较强的节奏时，应该减少节奏对比。正确编配打击乐，通过音色对比，合理转换来达到理想要求。

（二）音色的多样性。打击乐的音色是其主体语言，多样性也能把人带入到不同的场景之中而产生强烈的情感体验。在演奏过程中，音色的多样性和恰到好处的编配就显得尤为重要，例如用锣鼓的音色表现不同人物的性格特点：《挑滑车》大将高宠出场就霸气十足，运用高虎音锣来为他开场;楚剧《站花墙》中春香出场就得是轻盈，活泼的小打击乐来配合;楚剧《屠夫状元》太师杨业出场就得运用中音虎锣来配合演员表演，那幺每一个乐器的音色和编配都必须得体，要符合人物的性格特征，才能更好地表现人物。

（三）节奏的合理安排。打击乐本身属于噪音系列，只有节奏没有旋律，是通过不断敲击来完成节奏的表现，通过重复打击的次数而得以反复运用。这种重复是有规律的重复，有条有理，相得益彰，许许多多都是约定俗成的，被广泛认知和使用，形成比较和谐的合作关系，期中编配起到了比较大的推动作用。

三、总结

在戏曲音乐和舞台表演伴奏的过程中，打击乐的伴奏保障了整台演出的流程，也占据着非常重要的地位。特别是有着特别的编配会带来不一样的舞台效果，因此上打击乐的演奏和伴奏方式也是百花齐放，丰富多彩。戏曲打击乐的合理编配，也是戏曲音乐，人物性格、情感的重要表现形式。期待在以后工作中能够更好地运用击乐编配的技巧，让打击乐在戏曲舞台上发挥更大的作用和价值。

参考文献：

[1]孟凡娟.打击乐在地方戏曲表演中的应用探讨[J].北方音乐，2019，39（19）：58-59.

[2]许军怀.试论戏曲打击乐演奏的发展[J].戏剧之家，2017（2）：81.

作者简介：陶北平（1970.3-），男，汉族，湖北省武汉市，国家二级演奏员，武汉市新洲区楚剧团，研究方向为戏曲打击乐的基本知识，运用和未来发展。