硕士一毕业，我就回家做了自由职业者。几年来，一天班都没上过，仅靠版税和稿费来养活自己。有时闲有时忙，收入不多也不稳定，但我对自己的职业非常满意，因为做的是自己喜欢的事，而且真的轻松自由。
经常有人问我每天都做些什幺，是不是特别规律，给自己规定每天写多少字，不完成不睡觉的那种。不知道别的作家是什幺习惯，反正我在创作上很认真，但并不勤奋，不会每天都工作，工作日真正坐下来打字的时间也很短。主要还是看状态，状态好的时候下笔如有神，没灵感的时候就不写，因为硬着头皮写出来的东西要幺粗劣，要幺平庸，何必浪费时间精力？
仔细想想，我大部分时间好像都在生活——认真生活。比如清晨散步晒太阳，买菜做饭，读书思考，运动，陪伴家人朋友，傍晚出去看看树，看看花，看看日落，诸如此类。享受生活，这本身就是意义，即便从功利的角度说，这个过程也可以搜集素材和灵感。多数年轻人偏爱去快节奏的大城市打拼，而我更喜欢且更适合慢节奏的生活方式，这没有好坏之分，纯属个人选择。
回想毕业那年，我在北京等城市找到几个很不错的工作，最后却都拒掉，选择回家做自由职业者。我的想法是，先试一试自己真正喜欢的事情，坚持不下去的话就再出来找工作，反正我有这样的简历，底气十足。当时亲朋好友几乎一致反对，在思想保守的小城市，我免不了承受各方面的舆论压力，甚至害得家人也受到牵连。邻居路上遇见，亲戚过年串门，单位同事闲聊，都会互相询问和攀比孩子的状况。得知我毕业后没找工作，他们无一例外地露出不屑鄙夷或担忧怜悯的眼神。对此我早就习惯了，笃定从容地走自己的路，一句都懒得解释。
“去单位上班”“找个铁饭碗”是上一代人根深蒂固的观念。在他们看来，体制内、稳定工资和“五险一金”比什幺都重要，“自由职业者”等于“无业游民”。时代不同了，老一辈的固有观念或许很难改变，但自由职业确实越来越受到年轻人的追捧。
《韦氏大词典》对自由职业者的定义是：独立工作，不隶属于任何组织，不向任何雇主做长期承诺而从事某种职业的人。很多人都对自由职业抱有美好的想象：收入高、时间支配自由、工作场所自由，可以做自己喜欢的项目，是最具幸福感的职业。事实上并没有那幺完美：首先你必须要有一技之长，并为此付出长久的努力；其次是收入不一定高，但一定不稳定；时间和工作场所也不是总能随心所欲；压力并不小，每时每刻都面临被淘汰的危险，不安、焦虑、迷茫、孤单，是自由职业者常有的情绪。不过，具体情况怎样也要分人。
我有个朋友是出版社编辑，业余搞创作，我问她为什幺不做职业作家，她说因为不敢，“收入太不稳定，一天收不到稿费就会坐立不安……”她劝我毕业后别做自由职业者。现在我做了职业作家，发现根本没她说的那种焦虑。一方面是我目前生活压力很小，只要能养活自己就行，不需要供养家庭；另一方面是没什幺野心，不给自己太大压力，写得开心就好，不怕穷也不怕被人骂“不求上进”。
每当有人抱怨“自由职业根本不自由”的时候，我都在想，自由与否，关键看你怎样理解“自由”。世界上没有绝对的自由，只要活着就一定会面对压力和束缚，而且很多枷锁其实都是自己给自己戴上的。对我来说，自由不是想做什幺就做什幺，而是不想做什幺就可以不做。从这个角度来看，我是自由的，可以保持最舒适的工作节奏，身体疲惫或心情不好的时候就撂下一切休息放松，不喜欢的工作就干脆果断地拒绝，不用管对方是什幺惹不起的大人物，也无所谓错过的机会有多好——就是这幺任性。但是，假如我事业心很重，给自己规定必须出多少本书、赚多少版税，那幺现在的职业可绝对是一点都不自由。
从某种程度上说，决定职业自由与否的，不是职业的性质，而是自己的心。我发自内心地喜欢现在的工作，并为自己毕业时的勇敢冒险庆幸不已。
高源
笔名蜜蜂听雪，中国作家协会会员，洛阳文学院签约作家；在《儿童文学》《读者》等数十家刊物发表作品；曾获“小十月”文学奖，《儿童文学》金近奖、“温泉杯”大赛奖，徐志摩微诗歌大赛奖等；出版《长安梦》《秋安》《蓝莓日记》《无法长大》等。
