王园园
历史文化散文集《青花帝国》（广西师范大学出版社出版）是江西籍作家江子在耗时多年的史料阅读和走访实地的基础上进行创作的。这部作品书写了江西景德镇瓷行业的陈年旧事，通过翔实的史料阅读和现场考察以及合理想象，写出了瓷行业的艰辛与荣辱，写出了瓷都与瓷匠、瓷都与爱瓷者、瓷都与庙堂、瓷都与江湖之间的史事，写出了作者对青花瓷的热爱与对瓷行业的敬重。
一部青花史展现的不只是青花，其中有瓷匠们的反抗与忍辱负重，有皇帝朱瞻基爱斗蛐蛐的佐证，有郑和下西洋的艰辛，有伍良臣尴尬身份带来的不平遭遇，有都昌会馆的起起伏伏，等等。江子从微处着笔，深入挖掘，青花帝国只是穿越时间之河的一艘帆船，河对岸的风景才“流连忘返”。正如江子所言，“我有比起许多人来说要大得多的虚荣心：我想写一本文化之书，一本唯美之书，一本有我个人喜欢的气息和气质的书”。这本《青花帝国》中，彰显出江子的野心，他不愿只欣赏青花；还有着他个人气质的独特性，是富有艺术个性的历史文化书写。
以人物为光源，照亮历史的边边角角
《青花帝国》不是直接写青花，而是通过人来写青花。正如江子所言，“人是精神的载体。景德镇这座伟大的东方艺术之城的精神，当然要由人而不是器物来指认”。而人的描写是以人物为光源，照亮历史的边边角角，颇有《万历十五年》的感觉。
整部作品的结构布局没有以时间为顺序进行描写，而是在史料的阅读中，找出重要的历史人物，分别以工匠童宾、瓷器画师、督陶官唐英、历朝皇帝、瓷器诗人、高安藏家、使者郑和、江湖帮派等为叙事的切入点，以思维的发散，摆脱了线性叙事的沉闷，将历史的波谲云诡展现得淋漓尽致。如童宾的死，牵引出来的是万历1599年间瓷都工匠的苦难生活，是制瓷的繁难工序，是太监潘相的邀功心切，是窑工的艰难反抗，是瓷都精神的凝聚。
使者郑和，牵出的是朱元璋的四儿子朱棣篡位坐上龙骑，为巩固自己这不算光明得来的皇位，决定乘风破浪，派遣郑和远行西洋，行怀柔于异域，扬国威于大海，是巨大的野心；牵出的是郑和七下西洋，为扬国威的艰苦、磨难；牵出的是异国对青花瓷的喜爱；牵出的是多次下西洋带来的弊端，大量钱财、人力的流失，下西洋在朱棣驾崩后成了禁忌，物极必反，西方在海上开疆拓土、完成资本积累和现代转型时，我们紧紧关闭了国门，与外隔绝，道出了紧闭国门的重要原因。这种“以小见大”的书写比比皆是，可见江子深厚的知识积累、宽阔的眼界和博大的胸怀。这种“以小见大”，使作品不仅仅是一部青花史，而是以青花为点，串联起历史的面。
宏大的主题在细小的叙事中慢慢成形
《青花帝国》没有笼统地去赞扬青花帝国，而是深入其中，让读者自己去感受这个帝国的王者风范。作品以微观叙事的模式，使宏大的主题在细小的叙事中慢慢成形。
从大龙缸的制作中，我们就能体会出瓷器制作的繁复工序——筛三四次去掉隐藏在釉石粉里的颗粒，淘洗、沉淀、稠化浓缩才变成作瓷器的泥料，反复拍打泥料排除空气，拉大而费力的胚，用最好的颜料绘上安详宁静的五爪龙图案，控七昼夜的溜火、两昼夜的紧火等等。细微的描写，足见瓷器技艺的成熟，侧面写出了瓷器的细致、精巧、珍贵。在《皇帝的花朵》中，江子通过宋真宗张恒赐名景德镇、元忽必烈设置全国唯一瓷局浮梁瓷局、波兰国王奥古斯都二世收藏两万四千件瓷器、乾隆对瓷都的事无巨细的关注等内容，突出瓷器的重要性和瓷器的精美，它们虏获了中外的帝者，自成王者风范。爱写诗的弘历则是下旨将自己的诗烧在瓷器之上，督陶官唐英诗风的巨大转变受益于瓷都，龚
