范语晨

“我是女儿身，志向与男儿无异，本就该付出更多努力。”

“待到天下太平时，你我并肩，同游乐游原。”

雨天午后，别离之前，崔琳与李嶷互诉儿时经历，共道内心最深的向往……

打开一部匪我思存执笔编剧的、战乱背景下的古装言情剧，我们会从中看到什幺？是匪我思存笔下一贯甜虐交织的极限爱情拉扯？是从庙堂到江湖无所不在的智计谋划？还是烽火狼烟中的家国之思？

对古偶剧一向不大感冒的我，看到《乐游原》的这个片段时，竟也有些动容。原因或许是，在古装的剧情和设定中，倒让人看到了当代女性最想要活成的模样。

故事设定在朝堂动荡皇权旁落的时代，许凯饰演的男主角李嶷是梁王之子，从小不被父亲宠爱，远放军中镇守边关。虽为皇孙，内心的理想却是远离朝堂纷争的逍遥生活。但孙靖篡位后，天下大乱，身上的血脉由不得他选，他必须统领镇西军，在乱局之中趟出一条路来。

女主角崔琳则是大将军崔倚的独生女，从小就在乱世漩涡中隐藏了真实身份，日常伪装成何校尉随军出征，她心思极其聪慧缜密，文武双全，用兵诡奇，虽是女子却有安天下的大抱负。

崔琳与李嶷的相遇相爱，是现下并不稀奇的“双强”叙事——两人都独当一面，各领一军卷入纷争，多次交锋，明争暗斗，却又棋逢对手，惺惺相惜，心生爱意。男女主角通过种种机缘凑巧的“不打不相识”、假扮农民夫妇脱险等桥段甜蜜感十足，但谈恋爱绝不耽误“搞事业”的剧情发展，依然戳中了观众的爽点。崔琳的形象，也最大程度地避开了言情剧中很容易出现的“降智”硬伤，干脆飒爽地立了起来——

崔琳的智商够能打。买通乐姬套取令牌，通过乳母的饮食习惯推断出韩立长孙会时常就医，在赏灯之夜中安排夺取韩立虎符……在每每遇阻时，她总能出其不意、见招拆招。

崔琳的头脑够清醒。她始终没有忘记自己在崔家军的角色和立场，无论与李嶷之间的情感如何发展，都从未因“恋爱脑”扰动心神，乱了阵脚，让人直呼快意。

崔琳的气质不刻板，够利落。作为花木兰式的女将军，崔琳人设的不断丰满，是让人有些惊喜的。她不是爱情至上、婉转含蓄的闺阁少女，也不是囿于军中的钝感粗率的女将，而是既有熄天下烽火的胸怀，又充满灵动的女子。更可贵的是，无论是回忆起幼时亲历母亲守城献身的、为练武而吃尽苦头的少年时期，还是经历情思初萌的波澜，她都没有过多的伤感自怜，扭捏拧巴，永远豁朗畅快，敢爱敢恨，简直就是当下女性想要成为的理想人格。

崔琳的爱情，也完全写出了当下女性的期待：不耽溺，不依赖，两人充分平等，相互尊重，各有责任担当，却又有心理的契合与共同向往。“一个虽然出身皇家，但其实赤手空拳，全靠自己拼命才有一席之地；另一个在古代是注定因为性别很难走到幕前去实现自己人生理想，但全靠自己的能力在军中成为特殊的存在的人。”正如匪我思存对笔下这两个人物的形容，虽然出身贵重，但人物设定上却尽量抹去了他们的光环加持，让他们成为纯然依凭自我价值而达成的势均力敌。

在爱情中，崔琳始终保持着难得的高自尊和自我认同，当她为了与镇西军博弈假称是崔公子的侍妾，桃子姑娘怕这有辱名节时，她丝毫不担心地说：“这世上能娶我的人，又怎幺会在乎这一点呢？”即使在非常言情化的吻戏桥段中，也是崔琳大大方方地吻了男主，丝毫不是男性目光里的“他者”、被动等待的小女儿模样。

或许我们可以说，《乐游原》播到现在，崔琳的人设是相对完美、理想化的。但她的人物形象，的确映射出了在女性题材影视剧层出不穷的今天，女性观众究竟在呼唤怎样的独立女性形象：我们不喜欢披着“大女主”外衣、实则依然依赖男性才能实现价值的伪强者戏码，我们不喜欢必须被男人抛弃才能奋起搞事业的弱者逆袭，我们更不喜欢简单粗暴倒转性别权力关系以满足观众嗨点的“女版霸总”，我们想要的，是有智慧也有情感、有弱点但会反思、有胸襟务正业、内心认可平等而不是只把独立当成前卫标签的女性，无论她卓越还是平凡，无论她的人生是顺利地成功还是笨拙地坚守——恰如《乐游原》中，忍辱负重、谋虑深远的萧妃，虽然终是悲剧收场，但她在乱世中不惧他人讥诮的清醒与果毅，也令人慨叹唏嘘，心生敬意。

身着古装却有现代精神的女性人物塑造，让这部剧带给人们不错的观感。然而，从类型剧创作的角度来看，《乐游原》虽然舒适无硬伤，但从情节推动的角度而言，却似乎又有些不温不火。在我看来，这或许是家国背景与言情叙事两种类型的杂糅并重所致。对于这两种成熟的类型化创作来说，其惯用的审美基调与叙事动力都是相当明晰的，前者是目的和理性主导的厮杀博弈，后者是感性主导的人间日常。让这两种叙事兼容的办法，通常是小爱与大义的相通，这也是匪我思存在《乐游原》中的处理——统合家国大义与儿女情长的底色，是“待到天下太平，并肩共赴乐游原”的共同志向。

在有限的、强情节的叙事空间中，儿女情长与家国大义，实际上很难平分秋色，主导的节奏往往只能有一个。显然，匪我思存更为得心应手的仍然是爱情缠绵和烟火人间。我们能够感觉到，每当镜头由远及近，从朝堂军中的风云纷争，聚焦到男女主角的互动时，画风由严肃转为谐趣，情理扎实、丝丝入扣的正片才真正开始。而小说原着中亦是如此，在开篇描写酷暑中的牢兰城时，匪我思存也敏锐地捕捉着烽火中的凡俗日常，将目光首先投向土卒们苦中作乐的画面。

这样的书写方式，其魅力在于凸显了宏大叙事中的个体生存，在刀光剑影的底下铺了一抹众生向往的暖意。但当两线并行的叙事放在影视剧中时，挑战也随之而来——如何让风云诡谲的权力争夺与真实可感的人物成长更加相融？恋爱的甜蜜与战斗的惨烈又如何平衡？

不过，《乐游原》的故事仍在继续。如果说前期崔琳和李嶷是在小打小闹中不断发糖，那幺随着崔家军和镇西军从合作勤王到争夺天下，不得不直面立场冲突的情爱线，也必将面临更多无奈和挑战。结局会不会如匪我思存所说，是共赴乐游原的团圆结局？我不敢确定。唯愿这部剧能在家国与情爱的双线叙事中带给我们更扎实的惊喜，也愿活在观众期待点上的崔琳，终能度过不负本心的一生……

（摘自《中国妇女报》）（责任编辑辛彩霞）