摘要：玉文化是我国传统文化的璀璨明珠，而且玉雕文化历史非常久远，在推动中华传统文化延续和发展过程当中发挥着十分重要的作用，而且玉雕血脉延续在中华文化史中并贯穿整个时空。玉雕的发展始终需要参与很多美学元素，通过玉雕作品能够从侧面映射出一个时代美的观念。但是时代的不同，玉雕美学也存在很大的差异性，所以应当充分了解各个时代玉雕美学，掌握这个时代的美学史，并在传承和发展玉雕艺术的同时，不断进行创新和发展，为玉雕艺术发展注入新鲜的血液，创造出富有时代气息多样化的玉雕作品给，这样才能满足现代人们美学追求与情感表达。

关键词：玉雕美学;玉雕创新;时代

自新石器时代开始，中华民族便对玉有了清晰而又明确的认知，而且在时代的不断进步与发展进程中，对于玉的认识程度也在逐渐加深，并且对于玉也赋予了相应的意义，寄托于一定的精神和情感。玉雕越来越被人们所重视，而为了更好的发展玉雕艺术，研究分析玉雕美学，依照不同时代对于美的认知，创新发展玉雕艺术具有非常重要的现实意义。

一、玉雕美学

基于人们在玉石上的认知与审美，伴随玉雕作品的观赏性与实用性，玉雕美学也呈现出多样化的演化与发展，玉雕主要包含雕刻形式、思想、审美等几种形式。

雕刻的形式非常的多样，不仅有圆雕、线雕、浮雕、透雕，还有阴雕、高浮雕以及镂空雕等。雕刻形式的不同，对于玉雕的美学审美效果也有着很大影响。如阴雕是在玉石表面上进行深刻的一种重要的雕刻方式，主要是以阴线为主，在古玉当中线雕的应用非常的普遍，而且线条十分流畅和简洁，表现力非常的突出。在现代玉雕史中薄意雕发展可谓是炉火纯青，尤其是宋世义玉雕大师创作的玉雕作品，在对珍贵玉石材料进行保留的前提下，完美结合玉石和人文艺术美学。玉雕发展过程当中，浅浮雕也有着十分普遍的应用，就有十分强的视觉立体感，浮雕石介于高浮雕和浅浮雕中的一种玉雕技艺形式，运用着近实远虚，近大远小的透视学特点，具有很强的绘画性。而对于高浮雕而言，是介于圆雕和浮雕当中的一种重要的雕刻方法，这种雕刻艺术，主要在局限的空间中进行雕刻，给人一种强烈的视觉空间感，高浮雕有着很强的视觉冲击力，立体感非常的强烈，圆雕没有空间上的限制，如在我国考古过程当中，欢乐俑文物的出土，不论是正面还是侧面进行观赏其价值都非常的高，圆雕在我国玉雕当中也具有很多的表达形式;透雕属于一种穿透性的玉雕技法，在古代，这种雕刻方法有着非常大的难度，这是由于古人科技能力还非常的有限，然而这不会对古玉雕作品的美学价值造成影响，如透雕当中的典范作品清宫玉制透雕屏风，技术水平非常的高，当代科技高速发展，现代技术融入玉雕工艺当中，使其雕刻的技术更加成熟。中华玉制狮子口中的含珠是基于同一玉料前提下保留的玉心，虽然可以游动但是却不能取出，具有特殊的新意，利用象牙对香囊进行雕刻，有三层里外包容的圆形，一层被另一层所包含，每层都能进行游动，但彼此又独立，这是镂空雕的典范之作。上述这些雕刻工艺玉雕审美的差异性，而独立地进行玉雕。为了确保多样性的玉雕美学，在情况相同下，彼此相互结合与配合，将玉石工艺品多样化的美学充分体现出来。

基于人文情感前提下，建立雕刻思想，由于时代人们主流和一些个人不同的情感，雕刻作品也存在非常大的不同。如秦汉阶段的石雕和玉雕作品，其美学要领大都体现大气蓬勃，特别是一些陵墓石狮，很多都是气势恢宏，具有很强的生命力与气势。直至清朝时期不断演化为宠物师的形象，可以通过狮子身上的装饰纹饰等体现出来，展现出清朝时期人们生活得非常安逸。

审美形式。美学自身有着多样性的特点，审美形式应当依照实际事物的差异性，存在不同的表象特征，由于审美形式的差异性，心理共鸣也存在很大不同。生活是艺术的源泉和动力所在，但是最终还应当回归到人心。只有创作出的玉雕作品能够在人们的心理上产生共鸣，那幺这件作品才可能是成功的，才能将人们的心灵给打开，陶冶人们的身心。

二、时代创新

玉雕时代创新具有较大的难度，当前科学技术高速发展，玉雕作品制作抽区被大量缩短，思想层面的创新成为玉石创新的主要特点，互联网的快速推进，也极大地推动了自媒体的发展，为当前重要的传达方式。而创新玉雕艺术就如同自媒体一样，通过这一媒介向大家传达玉雕人的艺术造诣。笔者认为在创新玉雕过程当中，应当充分考虑玉雕美学价值，并和时代发展形势相结合，在传承统玉雕技艺基础上，进行创新和发展，形成百家争鸣的良好局面，创造时代人文新篇章！

参考文献：

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作者简介：刘剑刚（1972.12-），男，汉族，河北省任丘市，大专，刘剑刚玉雕工作室，职称为高级玉雕师，研究方向为玉石雕刻。