摘要：当代水墨语言形式较传统水墨语言相比传统而言发展的更加多元化。东方水墨艺术在全球艺术多元化语境下吸收西方抽象艺术的精髓，立足我们传统技法的基础之上进行一系列的艺术语言的创新来表达现代人内心真实的感受。
关键词：水墨;抽象;意境
一、水墨抽象化的语境
中国水墨抽象形式的创新在艺术全球化的语境下所孕育，以美国为代表兴起的抽象艺术迅速成为全球艺术潮流让我们近现代水墨语言创作也开始多元化的探索，比如：周思聪创作矿工受凯绥·珂勒惠支作品所启发，西方艺术构成的方法以及传统绘画的基础奠定她水墨集大成者的位置。二战后美国确立全球霸主地位，不甘心在思想和文化的领域上追随欧洲，急于建立一套属于本国的价值观念，抽象艺术便成为美国政府将美国进行包装和抬高身价一种政治手段。抽象表现主义崛起可谓是艺术家顺应美国价值观推广的趋势，以此为潮流影响了东方艺术家。抽象艺术革命是颠覆性：首先，在写实主义的绘画之外，开辟了新的领域;其次，许多对传统绘画的理解从此不起作用，专业性、技法以及对色彩的理解都被打破;最后，与音乐、诗歌及神秘事物取得了同感——如果说写实作品还只是在节奏、色彩的暗示上有一定的音乐性的话，抽象艺术几乎完全谱写了一首旋律之歌。
二、水墨抽象性的特点
（一）抽象水墨的科学性
水墨的抽象性看起来些许空洞且抽象，但它和具象绘画一样有迹可循并散发着诱人魅力。中国当代艺术对于抽象水墨科学性系统性的关注是1979年吴冠中先生发表的《绘画的形式美》开始，他指出人们对于水墨的抽象美鉴赏能力和喜爱是与生俱来，是一种本能。他列举书法与水墨在艺术中抽象形式，指出：“我们要发扬抽象美，抽象美应该是造型艺术中科学的研究对象”。我认为：无论是哪种艺术形式，首先要抓住它本事的规律和特性。
当代水墨的抽象性不仅仅是传统明清文人画以抒发思考的写意画，还包括这种传统的抽象美学的形式，但“术而不作”是古人一大弊端，西方的艺术更倾向于根据事物的性质分类归纳，探究艺术背后的规则和特性。抽象水墨的科学性是把二者的优势结合在一起，比如吴冠中绘画里不仅借鉴西方几何化抽象和西方逻辑美的特点，还有中国传统绘画意境的美学情趣。“逻各斯”理念强调宇宙万物的存在是逻辑理性的存在，万物混乱的外表下有一个理性的秩序、必然的规则和本质的观念。绘画抽象美的产生不仅是直观地对外界的描绘再现，还是对绘画背后的秩序和规则进行探究的本质规律。
（二）抽象水墨的形式美
西方的抽象艺术除了理念的研究以外，对于探究形式美也尤为重视。形式美强调是美的规律性与秩序性，而不是无序随机性而是对事物美的概括后的艺术升华;是一种对事物本质的抽象化认知，而不是对事物外在的感悟与情绪;比如有的水墨作品吸收平面艺术构成方法，比如重复、近似、渐变、放射、对比、密集等固定美的形式比例和黄金分割定律。又因为东方材料特质与西方的不同，毛笔和宣纸的材料又让水墨创作随机性增大，因此抽象水墨的形式美是科学的比例分割、组织画面语言的规律方法和画家繁荣意境构建。水墨韵味强调虚实结合，注重情景交融，表现自然物象中固有的气韵，这也体现东方传统的美学趣味。抽象水墨的形式美强调是形式比例的规律和水墨意境美的结合。
（三）抽象水墨的诗意性
因为毛笔和宣纸的材质让我们的抽象水墨具有东方的美学韵味，中国传统艺术有“诗画同源”之说，西方古典艺术很少把诗歌的意境美融入古典绘画，但东方的审美趣味更有“诗、书、画”三位一体，诗人与画家，天生是近亲。在中国传统绘画中，画家们往往注重意象美和技法型的结合，讲求诗画一体的美学意境追求，注重绘画语言的诗性构成。西方却很少把诗性的艺术语言视为作品的高级与否的评判准则之一，从根本上显示了东西方的美学和艺术语境的差异，所以我们从主动借鉴全球艺术抽象化的趋势到有所保留自己的特色才使得抽象水墨焕发生机。
三、结论
抽象水墨语言的诞生是受现代主义思潮的推动，借鉴西方抽象艺术的构成方法，但和西方的抽象主义的性质上不同，也是水墨自身价值及中国艺术的精神所决定的。本文从抽象水墨的科学性、形式美、诗意性等三个特征来阐述东方抽象水墨是如何借鉴西方抽象艺术又保持自己特色。抽象水墨的出现不仅代表当下艺术的多元化发展趋势，也带动了中国艺术的发展与创新。水墨抽象性也符合当代人面对都市文明冲突与矛盾的内心需求与渴望，艺术语言本身所表达的内容与风格也是一种看世界的视角与态度。
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作者简介：刘静，河南师范大学美术学院。
