郑东泽

摘要：当今社会，人们的审美日渐多元化，生活水平的提高让人们越发的看重设计产品除实用功能外的装饰作用，单一的产品不能满足人们的需求，产品设计变的更加概念化、更夸张并附带更多文化内涵。克苏鲁神话元素，在亚文化领域逐渐受到越来越多的追捧，逐渐成为一种文化风格，不断的有相关的影视、小说、漫画、游戏等作品问世，受其影响所创作出优秀的作品有《血缘诅咒》、《魔兽世界》、《迷雾》、《林中小屋》、《普罗米修斯》、《地狱男爵2黄金军团》等，作为一种艺术风格，本文将简述其在产品设计中应用的可能性。

关键词：克苏鲁风格;艺术;应用

一.克苏鲁神话

克苏鲁神话是以洛夫克拉夫特的小说设定为基础，由奥古斯特·威廉·德雷斯整理完善，众多作者共同创造的架空神话体系，这个体系的核心在于“不可名状的恐惧”。洛夫克拉夫特认为人类最古老而强烈的情绪，便是恐惧;而最古老最强烈的恐惧是对未知的恐惧，言简意赅地说出了恐惧的真谛。例如黑暗、迷雾、哭泣声、呓语、狂笑、奇异的光和影、怪物、触手、深海、密集的眼睛和鳞片、黏液与血、空旷的空间和狭小的缝隙等，这些比较具象的恐惧元素都可以归于克苏鲁当中。这种恐惧源自于原始本能，就像是把你扔进幽暗冰冷的深海，强烈的压迫感和恐慌吞噬着你，无助地等待不知何时降临的厄运，无处逃避也无力反抗。或许是感官（听、看、闻、触、思维）所接触到的某个存在超出了认知，突破了心理承受范围。无法具体描绘因为它并非以常理存在于世，也找不到任何语言来形容因为人类所创造的词汇中没有它的位置。在克苏鲁神话世界里那些从宇宙中来超出人类想象力的生物，没有善恶，只是它过度强大的“能力”会无意之间给人类带来灭顶之灾。人类所有的挣扎都毫无意义，所谓“意义”也只是自我安慰，只剩下冰冷无力的绝望。它们的逻辑思维和感情伦理与人类毫不共通。人类世界的法则也无法推及整个宇宙，而人类总是根据自己的情感与思维，由己及人地推想宇宙中其它智慧的存在状态，这是一种天真的妄想。在克苏鲁神话的故事里，主角一般以“调查员”的身份进入一个闭塞、神秘、未知的世界，调查上古的遗迹或者隐秘邪教。随着调查的深入，越接近事件的真相，主角的精神状态越发崩溃，理智值（SAN值）下降，直至完全疯狂、崩溃、绝望、死亡。

洛夫克拉夫特有着超越他所处时代的观点：“在我看来，世界最为慈悲之处，是人类无法将自身的思维内容相互关联。我们栖身在一个波澜不惊的无知岛屿上，处于一片浩瀚无尽的黑色汪洋中，但这并不意味着我们就该为此远航。”就像《三体》中所说：弱小和无知不是生存的障碍，傲慢才是。洛夫克拉夫特创造了全新的神话世界，在这里面对“不可名状”的存在，仅仅是精神上的接触就会陷入疯狂。人类是如此渺小和无力，傲慢和多余的好奇心将导致灾祸降临。肉体上的伤害尚能反抗，但是源自于精神上的痛苦却无处挣扎。一个即使能撼山碎地的巨人，面对在它大脑里蠕动的虫子也只能无能狂怒。要幺陷入疯狂，要幺自我毁灭，这就是克苏鲁神话的主基调。

二.克苏鲁神话的魅力

克苏鲁神话的魅力所在总体来说有两个点：它颠覆了很多定式和传统，它符合时代发展前进趋势。颠覆了很多传统和定式主要表现在：1.颠覆了神的形象。一般文学作品中神的形象都是光明伟岸的，且不是以人类为原形，就是以动物为原形塑造。而克苏鲁神话则反之，形象为黑暗、混沌的巨大不定形团块的阿撒托斯;由不计其数的如肉瘤般的发光球体组成的犹格索托斯;由一堆触手、流着黏液的大嘴组成，并被黑雾包裹的巨大肉块—莎布尼古拉斯。不只是神的形象，里面怪物的形象也与传统怪物相差甚远，无法与地球上的任何已知存在相匹配参照，只能用最相近的参照物进行间接形容，才使得用语言表达描述出来成为可能，这是克苏鲁神话的一大独特之处。2.颠覆了恐怖的类型。克苏鲁神话既不是东方鬼片里那种心理诡谲恐怖，也不是那种西方恐怖片血腥场面带来的感官刺激，更不是那种可怕的怪物单纯地直接袭击人类的那种典型吓人桥段。它的恐怖是未知带给人的恐怖，你对前方一无所知，无法对将来做出评估预测，不知道要面对的将会是什幺，就好比在一片伸手不见五指的绝对黑暗中抓瞎探索一般，因为未知，所以可怕。3.颠覆了善恶观。一般故事都会存在正邪双方，可是克苏鲁神话里的邪神它们没有什幺险恶用心，没有不可告人的目的，没有明确敌意甚至没有恶意，当你在走路时无意中踩死蚂蚁的时候你会觉得自己邪恶吗？但蚂蚁觉得你邪恶，因为你伤害到了它们，威胁到了它们。克苏鲁神话诞生的年代科技日新月异，爱因斯坦提出了相对论，天文学有大发现，经济一片大好，人们觉得人类无敌无所不能了，然而接下来发生的事情疯狂地挫伤人们的信心：经济大萧条了二战爆发、原子弹爆炸、冷战及其带来的核危机开始、天文望远镜看得更远了，人们这才意识到自己是多幺的渺小无助，这个世界乃至这个宇宙，和自己原来所认知的是多幺的不同。

三.克苏鲁神话艺术风格的应用

克苏鲁神话这个有着反主流、夸张、猎奇、概念化、科学与魔幻、颠覆性元素的风格，在产品设计上定会大放异彩，在每个人不同程度的想象力之下也能设计不同内涵、光怪陆离的设计产品，而设计出的作品又能凸显文化背景的厚度，从人类的自我反思到对未知宇宙的憧憬与惧怕。在这个信息爆炸且多元的时代中，部分人们需求着这种夸张、颠覆、混沌、独特、反主流的产品。但同时克苏鲁神话精神内核，却无法具象化呈现，因为未知、无法理解、混沌才是宇宙和克苏鲁的核心，我们只能提取相应的元素进行一定程度的创作设计，所以市面才很难见到以此风格设计的作品，但这就给了设计师更多的设计发挥空间进行设计创作。

四.结语

总而言之，克苏鲁风格设计有着文化内涵和喜爱它的人群，有着非常好的发展空间与不错消费市场。同时它独特的文化，对世界与人类的思考不会过时，随着科技的发展不断拉近的宇宙颠覆了我们对外星或者无法理解事物的认知，是否会出现如同书里情况这些都不得而知。正因这样它才在“明天”、“未来”拥有着巨大的发展空间。

参考文献：

[1]霍华德·菲利普斯·洛夫克拉夫特.克苏鲁神话[M].重庆大学出版社.2015.