唐惠忠
【引言】
引导学生赏析诗歌，首先要让学生了解诗歌语言的特征，即要懂得“诗家语”，懂得诗歌语言的变形。这是诗词鉴赏的基础。
【考题回放】
（2021·北京卷）阅读下面的诗歌，完成12～14题。
和陶归园田居（其一）[1]
苏 轼
环州多白水，际海皆苍山。以彼无尽景，寓我有限年。
东家着孔丘，西家着颜渊。市为不二价，农为不争田。
周公与管蔡[2]，恨不茅三间。我饱一饭足，薇蕨补食前。
门生馈薪米，救我厨无烟。斗酒与只鸡，酣歌饯华颠[3]。
禽鱼岂知道，我适物自闲。悠悠未必尔，聊乐我所然。
注释：
[1]此诗作于苏轼被贬惠州时。一日苏轼游白水山佛迹岩，夜闻其子苏过诵陶渊明《归园田居》，于是作此诗。
[2]周公与管蔡：西周初，管叔、蔡叔叛乱，周公率兵平叛。
[3]华颠：头发花白。
12.下列对诗句的分析，不正确的一项是（ ）
A.“环州多白水”四句写景，写惠州被群山环绕，幽僻而苍凉。
B.“东家着孔丘”四句，写出了当地人的道德淳厚、民风纯朴。
C.“周公与管蔡”二句，设想彼此对立的人也会向往安居于此。
D.“我饱一饭足”二句，写生活虽穷困，但诗人仍能感到满足。
[答案与解析]
A（本题考查鉴赏文学作品的形象、语言的能力。选项错在“幽僻而苍凉”，应为风光无限。另外，这四句并非全是写景）
13.下列对这首诗的理解与赏析，正确的一项是（ ）
A.本诗与陶诗都反映出诗人在远离官场之后，归隐田园的心情。
B.作者效仿陶渊明，在抒写田园生活时，表达了对劳作的热爱。
C.陶诗原作除最后一句外通篇对仗，作者这首和陶诗也是如此。
D.本诗语言质朴而内涵丰富，正如作者评陶诗所言“质而实绮”。
[答案与解析]
D（本题考查鉴赏文学作品的表达技巧，分析概括作者的观点态度的能力。A项，错在“诗人”“远离官场”，应是诗人被贬惠州做官;B项，“表达了对劳作的热爱”属于无中生有，主要表达的是闲适之情;C项，自“周公与管蔡”以下，没有用对仗）
14.宋诗以理见长，苏轼这首诗也有此特点，请分析诗歌最后四句说出了怎样的道理。
[答案与解析]
答案要点：①前两句侧重写人与自然的关系，说明心中有道，则能顺应自然，与自然、外物相融相亲。②后两句侧重写诗人的超然态度，说明尽管外物未必和谐、美好，但内心的超脱也能使人自得其乐。（本题考查评价文章的思想内容和作者的观点态度的能力。“我适物自闲”立足物我关系，强调的是一个“适”字，即“我适”则外物自然安闲;“聊乐我所然”则突出面对未必美好的“悠悠”外物，应该内心超脱而自得其乐）
【简析】
《和陶归园田居（其一）》这首诗是苏轼和陶诗中很有代表性的一篇，通过它，我们可以发现苏轼和陶诗的一些重要的特点。
首先，苏轼和陶，关键在于追求一个“悟”字。这是他和陶的根本原因，也是他全部和陶诗的精神实质之所在。苏轼曾经说过：“……吾于渊明，岂独好其诗也，如其为人，实有感焉。”（引自苏辙《东坡先生和陶渊明诗引》）在苏轼看来，陶渊明虽然也曾“误落尘网中，一去十三年”（《归园田居》五首之一），但他在黑暗的政治现实面前，终于觉悟，能够毅然辞官，拂袖而去，而不是委顺干禄、自寻烦恼。这使得“出仕三十余年，为狱吏所折困，终不能悛，以陷大难”（苏辙《东坡先生和陶渊明诗引》）的苏轼确实敬慕不已。“但恨不早悟，犹推渊明贤。”（李贤《和陶诗怨诗楚调示庞主簿邓治中》）苏轼所“深愧渊明，欲以晚节师范其万一”（引自苏辙《东坡先生和陶渊明诗引》）的，也正是这个“悟”字。
正因为如此，苏轼在此诗中谈到自己被贬岭南的境遇时，不仅毫无悲戚，反而表现出对于远离政治黑暗、身心得以解脱的由衷庆幸和巨大欣喜。
苏轼和陶的另一个突出特点，是努力追求陶诗的古朴平淡之风。我们看此诗的风格，确实与诗人杭密徐湖时期那种纵笔快意、汪洋恣肆、俳谐怒骂、奇气纵横、隶事用典、以文为诗的风格，有着明显的不同。它不假雕饰，没有华丽的词藻，感情朴实真挚，格调清新明快，画面宁静悠远。然而，这种“平淡”，并不是梅尧臣那种“淡得往往没有味”（钱钟书《宋诗选注》）之“淡”，而是一种炉火纯青、自然入妙的境界。苏轼在《与侄书》中曾说：“凡文字，少小时须令气象峥嵘，采色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。其实不是平淡，绚烂之极也。”可见苏轼晚年和陶诗中所追求的“平淡”，乃是“绚烂之极”的表现。
需要说明的是，苏轼和陶，虽然在思想和艺术上都有重要的相似之处，但只不过求总的风貌与陶相近而已，并不是每一首诗都“置之陶集，几不可辨”（纪昀评《和陶贫士》之二语），更不是句句逼真渊明。
【名师精讲】
诗歌艺术分析的依据首先是语言。严羽说“诗有别材”，其实诗也有“别语”。诗歌语言与其他文学样式的语言相比，更具抒情性、含蓄性、精练性、跳跃性。中国诗歌多半是短小的抒情诗，一首诗里词语数量并不多，其意蕴却非常丰富。要借助非常俭省的语言外壳来表达丰富的思想感情，不仅要符合音韵的需要，而且要对诗歌的语言作变形处理。实际上，没有人用平常说话的语言来作诗，如果有的话，也是可笑的打油诗。
中国诗歌语言的变形，在语法上主要表现为改变词性、颠倒词序、省略句子成分等，主要目的是建立格律以造成音乐美，给读者留下艺术想象和再创造的空间。
一、把握词性的改变，体会诗人所炼之“意”
古代诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变诗词中某些词语的词性，这些地方往往就是一首诗的“诗眼”或一首词的“词眼”。例如周邦彦《满庭芳》中的“风老莺雏，雨肥梅子”，这里的“风”和“肥”都是形容词用作动词（使动用法）。对于前一句，读者可想象出雏莺昂首待哺的娇憨，在风中慢慢丰羽、展翅离巢、婉转鸣叫的情景。至于后一句的“肥”字，由其可以想见梅子成熟、果肉鲜圆、悬挂枝头、诱人馋涎欲滴的情景。“风”“肥”两个字，把江南初夏的景色摹写得生动迷人。又如常建的“山光悦鸟性，潭影空人心”，“悦”既是鸟悦，也是诗人见到青山欢鸟后那种愉悦心情的写照;“空”则是说潭水涤除了尘世的杂念，使人心境空明。再如南北朝何逊的“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”，诗句渲染了与友人话别时的环境气氛。前一句写室外：夜深寂静，雨滴台阶，异常单调，虽未直接写人的活动和感受，但由此可体察到离人心中的凄凉。后一句写室内：用一“暗”字表现天刚破晓，油灯将尽，充满离愁的屋子显得昏暗。从“夜雨”到“晓灯”，暗示一夜未眠;由“空阶”和“离室”，渲染出人心的凄惶。
二、还原颠倒的语序，把握诗人的真实意图与情感侧重点
古诗词中为什幺会出现倒装？第一，这是声律的要求。初盛唐成熟的“近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律的要求，诗人便不得不在词序安排上作些变通。第二，出于修辞上的特殊需要。如王维《山居秋暝》中的“竹喧归浣女，莲动下渔舟”一联，按客观环境中的动作顺序，原是“浣女”之归造成“竹喧”，“渔舟”之下导致“莲动”。但如果就这样呆板地铺叙直陈为“浣女归喧竹，渔舟下动莲”，那幺画面中心就归结于被动因素“竹”和“莲”——这是动作过程的终点。由于动作至此终结，画面也便归于静止。而按诗中顺序的安排，“竹喧”“莲动”便成为“浣女”“渔舟”入画的引子，于是画面中心移到了动作的主动因素“浣女”“渔舟”上。“浣女”“渔舟”之动，不仅远比“竹”“莲”之动鲜明可见，而且它们作为动作的起点和动力，使过程得以不断持续，这就大大增强了画面的动作性、鲜明性。又如杜甫《春夜喜雨》中的“花重锦官城”一句，定语“锦官城”移后，除了为符合五律的平仄格式外，目的还在于突出和强调春雨过后诗人想象中繁花坠落的景象。
三、注意诗词中的省略，用联想和想象填补诗人留下的空白
金开诚先生指出：诗词赏析始终离不开一个“想”字。吴世昌先生也说，读词须有想象。在诗词鉴赏中，根据作品规定的“再造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更为深入的审美享受。诗词的省略通常跟意象的组合有关。如贾岛的《寻隐者不遇》（“松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处”），明明是三番问答，至少要六句才能完成的对话，作者采用答话包孕问话的方法，精简为二十个字。在鉴赏本诗时就要根据答话，结合自己的知识经验和生活经验发挥联想和想象，把省略的空白部分补出来。这就有如电影的蒙太奇手法，一个意象接一个意象，一个画面接一个画面，镜头之间留下大量的空白，让我们读者根据生活的逻辑、积累的经验、自身的修养去补充完善。
中国古典诗词意象的组合，往往借助汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可直接拼合，甚至可以省略掉起连接作用的词语。例如辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”，温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，全部是名词的连缀，“象”的方面看好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的深沉的联系，似离实合，似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。又如杜牧《过华清宫》的后两句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”，“一骑红尘”和“妃子笑”之间没有任何关联词，直接拼合在一起，可以说是“一骑红尘”逗得“妃子笑”了;也可以说是妃子在“一骑红尘”中露出了笑脸，好像两个镜头的叠印。两种理解似乎都可以，但又都不太确切，诗人只是把两个具有对比性的意象摆在读者面前，意象之间的联系既要你去想象、补充，又不许将它凝固起来—— 一旦凝固下来，就失去了诗味;而诗歌的魅力，正在于诗句的多义性。
四、抓住能黏合情与景的实词、虚词，以“融合”诗歌的情与景，体会作品意境
诗歌作品或借景言情，或寓情于景，或缘情布景。鉴赏借景言情和缘情布景的诗歌，需要寻找到一个情景交融的“融合”点。比如《江汉》一诗这样写：“江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。落日心犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。”在诗中，杜甫用“共”“同”“犹”“欲”四字，将客观景物与诗人的思想感情自然融合在一起：与天共远，与月同孤，心视落日而犹壮，病遇秋风而欲苏，老骥伏枥的情怀溢于笔端。而寓情于景的诗歌，则需要抓住诗中附着情感的“景语”，正所谓“一切景语皆情语”。比如《采薇》之“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”，“依依”“霏霏”折射的正是怅然若失的征夫情怀。又如“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，“萧萧”“寒”满载的是壮士舍身报国的悲壮情愫。
