雨田
胡景初
长期从事家具设计与工艺研究，上世纪70年代后从上海家具企业调中南林业科技大学任教，80年代初受任创办了“家具设计与制造”专业，编着出版了国家教委面向21世纪重点教材《家具设计概论》以及《现代家具设计》等着作9部。创办了《家具与室内装饰》专业期刊。长期从事家具企业的咨询与服务。
他出身于抗日战争时期，经历了建国、“文革”、改革开放、新世纪的胡景初，做过实业，当过老师，开创了中国高等家具设计专业，成为了多家家具企业顾问。在中国家具业拥有举足轻重地位的广东，作为多家家具企业顾问的胡景初亲历了其近三十年的发展。从最早的外资家具企业雄霸一方，到国营家具企业的出现，上世纪80年代后民族家具企业的崛起，90年代中的“军备竞赛”，跨世纪后市场的残酷，直到现在，胡景初都时刻关注着其中的暗流涌动与微妙变化。
《收藏·拍卖》：您见证了广东家具行业半个世纪的发展，作为三大家具流派的广作家具，在新时代发展的浪潮中，有哪些优点值得保留和继承？
胡：每个家具流派都有它的区域文化特色，负山带海的地理优势，使广州成为中国历史上拥有最繁荣口岸的城市。其持久的开放风气使得外来文化与本土文化得以交融，岭南有不少精明的匠人，他们善于兼收并蓄，最后通过结合传统的榫卯、木雕，融入西洋艺术，打造出中西合璧、风格独特的广作家具，从某种程度上来说，口岸与交流，衍生并发展了广作家具。
而广作家具不仅深具岭南文化底蕴，也是清式家具的典型代表，总结起来，用料讲究、装饰华美、中西结合这三大广作家具的特点值得我们继承和发扬。历史上广作家具用料粗大充裕，广作家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大，一般不用拼接做法，而习惯用块木料挖成，或紫檀、或酸枝，皆为清色的同木质，决不掺杂其他木材，因而早期的广作家具受到皇宫贵族们的青睐，成为后来京作家具的“鼻祖”；在雕工上，广作家具装饰花纹雕刻深浚，刀法圆熟、磨工精细。使花纹表面莹滑如玉，丝毫不露刀凿痕迹；风格上融合西方家具的特色和纹样，是中西合璧最早且最成功的诠释。
不仅如此，广作家具向来随着时代的变迁而不断创新。于是“变“也成为广作家具的个鲜明特点，“新广作”的出现也成为广作家具历史沉淀后的衍变。
《收藏·拍卖》：什幺是“新广作”，“新”在哪些地方？
胡：从某种意义上讲，“新广作”是广作家具的创新和突破，可以简单地概括为：岭南基因+时代需求，“新广作”首先要继承广作家具的优秀特点，比如，目前些“新广作”的家具在用料上继承广作家具木成就器的传统，用料厚重，特别是在家具的腿足上，使其造型上看起来仍然有大气风范。而“新”则需要在继承传统的基础上，巧做“加减法”更好地满足当代人的生活。
《收藏·拍卖》：巧做“加减法”分别指什幺？
胡： 一方面，“新广作”家具要在雕刻和纹饰做适当的“减法”，过去广作家具常整体雕满纹饰，可谓极尽雕工之能事，在当时是达官显贵追求奢靡的社会风尚造成的，现在已不符合当代人的主流审美。因而减掉繁缛累赘的装饰很有必要，风格上要追求简约、洗练，装饰雕刻不再多，应在于巧；而另方面，在家具的功能和类型上要做“加法”，过去旧社会没有的家具类型、材质，我们今天可以大胆地加入进来，设计上注重实用性的同时，融汇当代中西方文化内涵，从而满足消费者的需求。
《收藏·拍卖》：广作家具在全国曾一直处于龙头地位，但如今也面，临不少瓶颈，在您看来，应该如何往前发展？
胡：我认为到目前为止，广东家具还是在全国处于领先的地位。广东家具的个优势就是品牌意识还是比较强的。广东省的民办企业，或者是民营企业出现也是全国非常早的，国内市场和出口的渠道也保持了下来，这些优势也将继续保持。
但传统广作家具制作考究、费时费力，所以为了节约时间成本，将来智能设备，包括机器人方面的应用会越来越普遍，应用智能化的流水线来代替人工，将是个很大的进步，这样可以更好地满足大众需求。但另方面，传统的手工雕刻、榫卯结构的运用等，传统家具中的古老制作形式不应被淘汰，而应往高端的方向发展，做收藏级的家具，打造良好的家具品牌，需要更好的构思和设计，以精致的做工、精巧的雕刻弘扬广作家具的精髓。
《收藏·拍卖》：既然传统广作家具在用料上异常讲究，在提倡资源保护的今天，是否还应该提倡？
胡：从资源保护的角度上来说，木质家具的制作向来被认为耗费资源。中国人自古对木质家具有着近乎偏执的热衷，从文化角度上来说，这已经成为了种传统工艺和文化传承。而现在也有人提出，木质家具的需求也会促使相关林木种植的发展，从这个角度上来说，林木也是种可持续利用的资源。当然，我们在家具设计中应当提倡节约的用料和更合理的设计。同时，也反对家具的“唯材论”，红木家具不能粗制滥造，红木家具品牌应该更多考虑制作收藏级的家具。这也与前面说到的注入时代精神相符合，时代变了，资源少了，古老的工艺作为文化传承的载体，就要通向高端收藏的道路上来。
