郭丽霞

摘 要：文章简要的分析了现代工艺美术为何要在传承过去的前提下追求发展。在当前这个多样化的时代里积极的寻求统一化，确保现代美术有着独特的时代特色是发展的必然追求。

关键词：工艺美术；现代；思索

此处讲到的工艺美术，本身是美学与生活的一个融合体，作为艺术与科学的完美结合，它和我们的生活有着非常密切的关联。

由于当前时期经济高速发展，此时群众的生活能力得到了显着的提升。此时出现了一个明显的变化，即群众对于工艺美术相关产品在审美等方面有了全新的认知。工艺美术实则在人们对它有新的认识和要求的同时，在继承和发扬的基础上有了实质性变革和发展。它本身体现时代思维，同时还展示社会生活相关的内容。在过去的时候人们对待事物的认知能力非常局限，很多的传统思想束缚使得人们形成了立足传统来发展现代工艺的思想。美术的思维定势和遵循在继承基础上来进行发展模式。此处我们要承认，过去的工艺美术的确给我们带来了很大的贡献，它是传统文化重要的构成要素，其凝聚着古往今来群众的聪明才智，而且从不同的层面展示了浓厚的古代文化。在历史的银幕上我们很容易看到中华民族屹立于世界民族之林的伟岸身影和产生美好情感的渊源。

不过，历史展示的是过去的内容，如果只是从一个单纯的历史性上来分析过去的工艺美术和当前的工艺美术间的关联，就会导致人们形成被动的情绪以及一种惰性思想。自豪本身激发自尊和进取动力本无可厚非，不适度的强调却衍生出盲目性，乃至某些孽根性得以生存和扩展；把过去的工艺美术和当今的美术混为一谈，没有分清其在性质上的差异。从认识价值、审美价值和实用价值上只能作为现代工艺美术补充的传统工艺美术，成为一种主导力量，而它与现代文明环境难以适应的巨大差异性。从人们意愿的逆向越来越显示出落后于时代特征，时空条件下不同，所形成的传统和现代两大文化体系，在客观环境的制约下构成其相异的质，在工艺技巧上力超明、清；艺术风格直追汉、唐，这并不是现代工艺美术的实质体现。

要想带动现代工艺美术朝着更好的方向发展，就要立足当前的发展局面。“视传统为流，以时代为本”，该观点是在不断的探索之后得到的最为合理的选择。古往今来任何一个时代的那些全新创造都在一定程度上为历史的进步注入了全新的血液。假如后人只是单纯的仿照前人的思想，墨守成规的话，那幺我们的世界就不会是今天的这个局面了。通过上述的内容我们可以知道，当前工艺美术能够获取较好发展的动力，就是因为其能够在保留过去优秀文化的同时，适时的引入全新的文化内容。我们常说工艺美术既是古老的同时又具有年轻的色彩，之所以古老是由于其历史非常久远，而之所以说其年轻是因为它一直体现到如今，人们尚难说清是何面貌、例又引出一层新的内容，即具有常变性。

工艺美术本身是一类以创造为特点的活动，是将实用的功利性和审美的行为通过一定工具和工艺手融为一体，物化过程以衣、食、住、行、用为最终对象构成一个完整的人类的生活方式，多元的文化属性主要依附于物质文化和精神文化两面一体的综合机制，显示出自身“综合文化的”性质有别于其他文化，围绕物质、实用、审美的主体，具有常变性态的科技环境、社会环境、经济环境互为渗透构成了工艺美术一个赖以生存的外部世界，这个环境和主体之间是互相关联同时又使互相影响的，是一个统一的有机体，带动美术发展进步，多层次的环境，多元的文化系列和多角度交叠，组合成宏观的视角，广阔辐射面上形成一个庞杂而有序的系统工程。

人们在利用自然的时候离不开科学，科学是社会进步的一个明显的特征。科技发展过程中的每个微小的进步带来的强大能量，促使人们在改造自然的时候能够获取全新的创造水平，进而获取很多的财富。经济进步，文化发展带动了环境的发展，上述的这些内容本身就是带动工艺美术发展的必然条件。古代的彩陶和铁器等时期的工艺美术的发展步骤清晰的告诉我们，在科技不断变化创新，美术也会随之发生变化。科技的前进，工业的发展带给我们很多的新产品，它们在我们的生活中发挥着非常关键的意义，至于这些产品算不算得上是工艺美术，在作答以前，我们应该站在历史的角度上作一番分析。老的工艺品被全新的替代，群众的生活发生非常显着的改变；边缘渗透，交差发展，结构复杂化，品种的多样化，客观环境变化和人类反应的保持平衡，这就是工艺美术循序演进的历程。如果我们固守成规的话必然会影响到美术的进步，同时还会影响社会的进步。顺应发展潮流，扩大内涵，发展自在其中，何乐而不为之。随着波澜壮阔的时代流潮向前推进，工业设计所代表的现代工艺必将迅速的扩展开来。不过我们要认识到，不应该一棍子把传统工艺打死。这些工艺所体现的是古代人们的才智，其可以恰到好处的弥补当前机械设计带来的死板化，更能体现人性特点。

工艺美术品中只有很少的一部分是用来观赏的，大多数还是有着实用意义的。对于工艺美术来讲，其参观人本身就是它的使用人。该群体的审美能力会从他的衣着服饰以及交通设备等方面体现。平时生活中的一件衣服，一套杯具或是其他的装饰性的物体，其设计人自己觉得会是艺术性的体现，但是在实际却恰恰相反，然那些被设计人员认为很庸俗的东西反倒会获取令人意想不到的效果。相同样式或是色彩的衣服，一些人穿着会很好看，而另外的一些人穿着不但体现不出那种本身的美，反倒会使得衣服原有的美大打折扣，这在我们的生活中是非常常见的。通过仔细的分析可知，工艺美术本身是有两个特点，第一是设计人员的艺术特征，第二是其使用人的审美价值。如果只是从一个方面来分析的话，是不能够确保两者都满意的，所以要从两者的共性中寻求一致点。又证明了工艺美术以突出性文化为特征。近几年我国服装业发展异常迅猛，是从流行色、服装新潮的预测中掌握了工艺美术的特有规律，获得了有效的控制手段而大见成效。

工艺美术从维系基本生理需要所产生的“生存价值”观念支配下，原始好、神秘的更多作为纯精神附属物的状态中，让位于“归属价值”为主导的发展阶段；具有实用价值的工艺美术，同时又作为财富的象征显示其价值的另一方面，而且是很重要的方面。价值观念成了衡量一切的主要尺度，在一定程度上衣、食、住、行、用即工艺美术是最直观的反映。以至今人对古人的日常用具常常得誉为“工艺美术品”。

在当前时代，现代的工艺美术逐渐展示出了其优越性，和过去的美术之间形成了一定的差异，设计人员站在本身和参加者的双重角度上探讨审美思想的相通之处。出现在量变阶段里的一些内容均是相互对立的，其思想不是很清楚。所有的要素均在互相冲击重合，在这种不断变化的环境中寻求立足点，得到的结论是多样化的内容，就是真实的艺术。我们本身即存在于一个多样化的环境中，统一中生存在多元的冲突和对抗，面对时代的现实，现代工艺美术的发展最佳选择是顺应时代潮流同步而行。

参考文献

[1]潘溪浔.对工艺美术科学研究的理论分析[J].山东工艺美术研究，1998（1）.

[2]田自秉.中国工艺美术史[M].北京：知识出版社，1996.