杨维辉
【关键词】 《项脊轩志》;写作;白描
【中图分类号】 G633.34 【文献标识码】 A
【文章编号】 1004—0463（2019）21—0138—01
《项脊轩志》是明代文学家归有光年创作的一篇借记物来叙事、抒情的作品。这篇文章选取的都是家庭琐事、书斋生活、母子之情、祖孙之情，没有一样是“轰轰烈烈”的，但我们读后却觉文章真切感人，文采飞扬，究其原因，就是文章中充分地运用了白描手法。
那幺，什幺是“白描”呢？白描是国画的一种画法，是用线条勾勒人或物的形状、神态等，不加彩色渲染，借用在写作中，“白描”就是用最简练的笔墨，不加烘托，勾勒出鲜明生动的形象来。白描的最大特征是纯客观的描写，语言朴素，不加修饰，不加渲染，不着一句议论抒情而尽得风流。《项脊轩志》一文对白描手法的运用，具有以下三个特点：
一、让人物自己表现自己
我们在写一个人的时候，这个人的性格、思想、感情在作者的头脑中是清晰的、条理化甚至抽象化的。但我们在刻画这个人物的形象时，决不能把已形成于头脑中的那些“概念化”的性格条款，用概括的语句直接传达给读者，因为这样写不会给读者留下印象，更不会让人感动。惟有客观地去写人，让人物通过自己的言行举止、音容笑貌，在具体的事件中，自己表现自己，让人物自己哭、自己笑，作者不要随意作旁批、点拨、议论。我们经常说，人物面目各不相同，各有各的特点。笔者认为，这些特点在作文中用白描的手法把它表现出来，你想要说这个人不是这种性格都不可能。
《项脊轩志》一文对人物的描写不多，但容量颇大，虽无直接心理描写，但透过人物的动作和语言，把人物复杂的心理变化表现了出来，人物的形象颇为生动传神。作者在描写人物时，不大张声势，不故作惊人之笔，甚至也不采用色彩强烈的词藻来作恣意的渲染，但通俗自然之中蕴含着丰富的表现力，浅显明白的文字却能使人物形神毕肖。文中写祖母对自己深切的关怀、怜爱、期望时，一个轻轻的关门动作，一个持象笏至的动作，把老年人对孙子的牵挂、赞许、鞭策的复杂感情，描绘的惟妙惟肖。
二、让景物自己表现自己
许多学生在写景物时都说这个景物多幺美丽诱人，并没有把这个景物的样子写出来，没有让景物自己来说话。《项脊轩志》一文中针对项脊轩修葺前后的描写，笔者以为对白描手法的运用达到了极致。项脊轩原是陈年旧屋，又小、又破、又漏、又暗、简直不堪人居。但作者对它却很有感情。首先，修葺之时，不但“使不上漏”，而且“杂植兰桂竹木于庭，旧时栏媚，亦遂增胜”，着意对书斋周围的环境加以美化。其次，修葺之后，作者“借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声”。满架的书都是“借”来的，说明作者当时处境之清寒，但他寒窗苦读，似有无穷乐趣。正因为作者具有高洁的情操，所以他能够从朴素的环境中看到无穷诗意。整段文字虽没有抒情和议论语句，但把作者住在项脊轩中怡然自得的情绪充分表达了出来，真可谓白描手法的运用，使文章妙趣天成，不着痕迹，对生活环境的描写达到了淋漓尽致的地步。更重要的是，白描手法可以使文章的素材在不知不觉之中起到了以小见大的效果。尤堪称道的是写怀念亡妻的文字：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”枇杷树本来是无思想感情的静物，但把它的种植时间与妻子逝世之年联系起来，移情于物，树长，人亡！物是，人非！光阴易逝，情意难忘。
三、让故事自己表现自己
对一些以情节取胜的故事，特别要注意这一点。有许多学生构思故事的能力很强，但有一个突出的毛病，故事刚开头，长篇议论就开始了，你说这个议论对整个故事是不是一种伤害？作者只需要老老实实地把自己构思好的故事朴实地从头到尾写出来，故事本身就有具体揭示主题的作用，何必要你多议论！项脊轩的庭院原是南北相通的，但叔伯分家后，情况大变：“东犬西吠，客逾疱而宴，鸡栖于厅。庭中始为篱，已为墙，凡再变矣。”寥寥数语便将顶脊轩中发生的一系列的故事以及兄弟之间，毫无天伦之乐的尴尬景象勾画出来，同时又与上文“明月半墙”的昔日诗意的生活两相对照，更突出了作者的失落心情。写亡妻，只说：“时至轩中，从余问古事，或凭几学书。”妻婚后来轩的往事，无一不是在平白如话中露真情，寥寥数笔，绘出了夫妻之间的一片深情。作者写他和妻子婚后往事时，没有靠华丽空洞的言辞去渲染揪心的痛、不竭的泪，却把对妻子的至情真爱表达的真真切切。它所产生的艺术效果则是：不言情而情无限，言有尽而意无穷。
总之，《项脊轩志》一文中白描手法的运用，不但使文章妙趣天成，不着痕迹，更使文章的素材在不知不觉之中起到了以小见大的效果，它所产生的艺术效果则是：不言情而情无限，言有尽而意无穷。
编辑：马德佳
