石涛

□姬炤华继元代之后，中原汉人又一次被异族统治，统治者面临的最大问题就是自己统治的合法性。因此，在思想、文化、艺术领域表现得更为专制。在这样的背景下，像徐渭那样打破传统樊篱的创新作品让统治者感到不踏实，...

□姬炤华林深心自闲——文人艺术文人艺术色彩淡雅朴实，用笔洒脱自由，与“华丽”“富贵”毫不沾边。和宫廷、宗教艺术的作品对比，反差极大。中国的宫廷、宗教和民间绘画，色彩都比较浓烈艳丽，而中国文人画都是以素...

李智+朱育林【摘 要】扬州市邗江区文管办藏有石涛荷衣观音像石刻碑一通，该石碑以石涛的荷衣观音像为母本镌刻，制作完成于1741年8月（乾隆六年八月）。本文根据画作的题跋对石涛荷衣观音像原画的创作时间、创...

杨思胜+++赵启斌【编者按】吴观岱是近现代在江南无锡地区崛起的著名的中国画家，早在民国年间就已经获得“江南老画师”的称誉，他的绘画实践对于现代中国山水画的发展产生了积极而重要的影响，影响所及，不容低估...

杨思胜　赵启斌吴观岱是近现代在江南无锡地区崛起的著名中国画画家，在民国年间就已经获得“江南老画师”的称誉。他的绘画实践对于现代中国山水画的发展产生了积极而重要的影响。长期以来，由于我们对吴观岱的认识不...

王梦瑶　吴悦山水画是中国古代文人寄寓情感、慰藉心灵的重要载体，古代文人们无论“穷”“达”，均能将自己或豪迈、或悲悯、或隐逸、或不平的各种情怀融入山水画之中。一幅好的山水画，不仅能画出山水的自然气韵，体...

新安画派的师承之古，传承也应有序，在今天这样一个文化大繁荣的时代，科技让一切变得便捷，随之也个性化了。传承还得看中青年。他们为中国画的发展苦心孤诣地进行着种种探索，从大自然中摄取神韵，揣摩技法，以求画...

万新华1935年6月，傅抱石留学东瀛归来，任教于中央大学教育学院艺术科，讲授中国美术史。受日本学术的启发，傅抱石在教学之余开始了其持续数年的石涛研究之路，开启了现代中国石涛研究之先声。几年来，傅抱石笔...

周刚我们艺术思考与艺术创作似乎要走出许多必然的界限，这种界限使得我们在对自然的真的感悟上和对问题的看法上受到阻碍。人依靠着自己的天性能够体会到这种限制，并走出这一个个的限制。如果我们不能体会到，我们就...

张侃侃30年前的4月，台北苏富比举办的“定远斋藏书画”专场拍卖会，格外引人注目。而在这场专拍中，除了多件书画作品书写了价格传奇外，张学良珍藏的18件张大千画作先后登场。显然，“张学良”“张大千”也成了...

摘 要：本文主要就石涛画语录四时章进行论述。自古以来，中国传统山水画中“四时”就是一个常见的题材，春夏秋冬四季气候的变化也蕴含了不同的情感，从物象到“造境”，从真实到虚无，利用特定的景物来引起观者对于...

罗豪畅 齐格摘要：傅抱石本名“瑞麟”，因其对石涛推崇备至，遂改名为“抱石”。曾有言：“余于石涛上人妙谛，可谓癖嗜甚深，无能自己。”[1]傅抱石师于石涛，却并没有就此画地为牢，而是破旧立新，在深受石涛...

摘要：“扬州八怪”是中国清代画坛中的一个具有艺术创新精神且风格相近的艺术家的总称，中国美术史上又称其为“扬州画派”。他们在继承前人优秀的传统上，用自己对艺术独特的理解，创作出一批独具个人特色的书画作品...

张大箴摘要：传统山水画历来重视对章法的表现，石涛亦不例外。本文对石涛的生平进行了简单的介绍，以《黄山图册》作为章法分析的切入点，由此探究石涛表现强烈的章法布局以及其相应的绘画语言的组合与搭配，从而一探...

□ 张丽钧凡清代画家石涛看得上眼的书画，定然符合他给出的一个标准，那就是——“精神灿烂”。自打这个词语植入我的心境，我发现自己几乎依赖上了这种表达。看到一株树生得蓬勃，便夸它，精神灿烂；看到一枝花开得...

□ 李炫芷因为经常仿作古人画作出售，张大千曾说自己是“用纸用笔的骗子”。1968年，美国密歇根大学曾举办过清代石涛大展，邀请张大千参观，张大千直言有些是自己所画，甚至自豪于自己画的石涛“假”画竟让国内...

王春兰每一名学生这心中都有一颗火种，如果我们挖掘出他们心灵中的火种，去点燃它，它就会变成熊熊烈火。可是，学生们心中的火种，并不是隨随便便就能点燃的，必须下一番真功夫，讲究一点儿艺术，才能让他们真正生根...

李芳国破家亡这种事，发生在普通人身上就足够悲惨了。如果你还不幸是个皇族，那简直像上天下了一道符咒，注定了此后一生的痛苦折磨。明末清初的画僧石涛，就是这样不幸的宗室后代。对自己的身世讳莫如深石涛本是明朝...

文蔚石涛的画，尤其是山水，充分体现的是一种元气淋漓、纵横天地的自由艺术精神。朱良志先生《南画十六观》中以“躁”为纲领，来解会石涛的绘画风格和艺术精神。《道德经》二十六章有曰：“重为轻根，静为躁君……轻...

摘要：《搜尽奇峰打草稿》是石涛重要的代表作之一，作品皴法、苔点反复，明显有别于当时被皇帝赏识的“四王正统”画风，而石涛用《搜尽奇峰打草稿》反对“四王正统”的仿古之风，也同时来表现自己提倡生命的创造精神...

黄戈傅抱石《大涤草堂图》为立轴， 84.5×58.5cm，纸本设色，1942年3月作，上有题识：大涤草堂图（篆书）。石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人求画大涤堂图。有云：平坡之上，樗散数株，阁...

黄戈傅抱石《大涤草堂图》为立轴， 84.5×58.5cm，纸本设色，1942年3月作，上有题识：大涤草堂图（篆书）。石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人求画大涤堂图。有云：平坡之上，樗散数株，阁...

勾愫痕摘要：石涛是清初力主革新的个性派绘画大师，他曾在一段画跋中题写了“笔墨当随时代”，这句话对石涛之后的中国画坛产生了重要的影响，并在时代的语境转化的过程中，不断产生新的解读。解读的焦点集中在对于“...

钱丹丹摘 要：石涛本人的绘画实践了他在《画语录》中提出的理念，建立了来源于无法的新法，即“一画”法。他提出的艺术家和自然合二为一的概念毫无疑问在晚期中国艺术中并不算新颖，但是没有任何人能像他一样如此完...

文/张建业“笔墨当随时代”是清初石涛的名言。全文是“笔墨当随时代，犹诗文风气所转。上古之画迹简而意淡，如汉魏六朝之句然；中古之画如晚唐之句，虽清洒而渐渐薄矣；到元则如阮籍、王粲矣，倪黄辈如口诵陶潜之句...